《水滸傳》中女性形象分析

1、《水滸傳》女性形象分析【摘要】《水滸傳》不僅塑造了路見(jiàn)不平、拔刀相助的英雄好漢，同時(shí)也塑造了許多有個(gè)性的、活生生的女性形象。這些來(lái)自社會(huì)各個(gè)階層的婦女形象，從不同的角度反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。《水滸傳》所刻畫(huà)的女性主要分為四大類(lèi)：一類(lèi)是女英雄，如扈3娘、孫2娘和顧大嫂；一類(lèi)是淫婦，如潘金蓮、閻婆惜、潘巧云等；還有一類(lèi)邊緣類(lèi)弱小女子，如林沖娘子金巧蓮等。在他對(duì)這些女性形象的塑造中既讓我們看到了當(dāng)時(shí)女性在男性世界中生活的痛苦也使我們深刻地了解

2、作者對(duì)女性真摯的同情?！娟P(guān)鍵詞】女性形象影響根源引言在幾千年的中國(guó)古典文學(xué)中，文學(xué)家們塑造了很多有血有肉的女性形象，這些女性形象有才智美貌兼具，但是卻受傳統(tǒng)封建文化思想的影響，缺乏獨(dú)立的人格，總是依附于男性，由男性支配，。同時(shí)也飽含作者對(duì)這些典型女性形象的獨(dú)特感情?！端疂G傳》是中國(guó)四大名著之一。《水滸傳》是中國(guó)歷史上第一部用白話文寫(xiě)成的章回小說(shuō)，又名《忠義水滸傳》，一般簡(jiǎn)稱(chēng)《水滸》，作于元末明初?！端疂G傳》描述了北宋末年以宋江為首的廣大

3、農(nóng)民在貪官逼迫下，無(wú)以為生，紛紛占山為王，結(jié)盟起義的歷史史實(shí)，記述了起義發(fā)生、發(fā)展到失敗的全過(guò)程?！端疂G傳》一共塑造了七百多個(gè)人物形象，女性有七十多位，占了十分之一。她們一般社會(huì)地位低下，再加上社會(huì)混亂，朝廷腐敗，充滿很多不穩(wěn)定的因素，每個(gè)人都存在著生命危險(xiǎn)。在這樣的時(shí)代背景下，老百姓惶恐不安，很多女子為了生存，不惜一切手段，不顧人格尊嚴(yán)。有的出賣(mài)自己的肉體，有的委曲求全，有的奮起反抗加入，造反的行列，成為女中豪杰。作者施耐庵就是通過(guò)塑

4、造這樣一系列人物形象，為讀者描繪一幅歷史的畫(huà)卷，讓我們?nèi)テ肺哆@些有血有肉的人物。一女性形象分析《水滸傳》中的女性形象從社會(huì)倫理道德的角度可以大致地分為三大類(lèi)：第一類(lèi)稱(chēng)贊和歌頌的英雄式女性形象。顧大嫂孫二娘扈三娘第二類(lèi)痛恨和蔑視的丑惡式女性形象。潘金蓮閻婆惜潘巧云第三類(lèi)同情和悲憐的弱者式女性形象。林娘子金翠蓮玉蓮等1正面的英雄式女性形象（一）正面形象：孫二娘顧大嫂扈三娘1、孫二娘（1）人物簡(jiǎn)介：水滸重要人物之一，人稱(chēng)梁山妖艷第一，在水滸傳

5、中他是張青的妻子，黑店老板娘，綽號(hào)母夜叉。在孟州道十字坡與張青開(kāi)酒店賣(mài)人肉。武松被發(fā)配到孟州路過(guò)十字坡，險(xiǎn)遭孫二娘的毒手。武松假裝喝醉酒捉住了孫二娘，張青求饒，武松遂與張青、解珍姑媽的女兒。解珍、解寶被毛太公陷害關(guān)入大牢后，顧大嫂請(qǐng)來(lái)鄒潤(rùn)。鄒潤(rùn)叔侄和丈夫?qū)O新、夫哥孫立等劫了大牢。顧大嫂又以孫立女眷的身份打入祝家莊內(nèi)，和梁山其他好漢一起，里應(yīng)外合攻破了祝家莊。顧大嫂上梁山后與丈夫?qū)O新開(kāi)梁山東山酒店，重操舊業(yè)，是梁山第一百零一條好漢。受招安

6、后，顧大嫂被封為東源縣君。（2）形象分析：小說(shuō)中第二位女英雄是綽號(hào)為母大蟲(chóng)的顧大嫂，《水滸傳》第四十九回“解珍解寶雙越獄”中，解珍請(qǐng)樂(lè)和帶口信就介紹了顧大嫂：“我有個(gè)房分姐姐見(jiàn)在東門(mén)外十里牌住叫做母大蟲(chóng)顧大嫂，開(kāi)個(gè)酒店，家里又殺牛開(kāi)賭。我那姐姐，有三二十人近他不得。姐夫?qū)O新，這等本事，也輸與他只有那個(gè)姐姐和我弟兄兩個(gè)最好把我的事說(shuō)知，姐姐必然自來(lái)救我?！边@一席話至少告訴我們：顧大嫂是開(kāi)酒店的，但不是黑店，還是多種經(jīng)營(yíng)，賣(mài)酒賣(mài)牛肉、開(kāi)賭房

7、。只求財(cái)，不害命。顧大嫂很有本事，能與三二十人對(duì)打，與解珍解寶關(guān)系密切，最后是顧大嫂是個(gè)熱心腸?！氨厝蛔詠?lái)救我”，不但補(bǔ)充說(shuō)明了與解珍兄弟最好，還透出她是個(gè)豪爽、性急之人?？梢?jiàn)顧大嫂是何等的勇猛和武藝高強(qiáng)。對(duì)其長(zhǎng)相，作者也寫(xiě)了一段描寫(xiě)：“眉眼粗大，胖面肥腰。插一頭異樣釵環(huán)，露兩臂時(shí)興釧鐲。紅裙六幅，渾如王月榴花；翠領(lǐng)數(shù)層，染就三春楊柳。有時(shí)怒起，提井欄便打老公頭；忽地心焦，拿石錐敲翻莊客腿。生來(lái)不會(huì)拈針線，正是山中母大蟲(chóng)?！保ǖ谒氖呕?/p>

8、）從這段描寫(xiě)可以看出顧大嫂有些像性格暴躁、兇殘的母老虎，如果說(shuō)孫二娘還有幾分女人的姿色，那顧大嫂與她相比，就更少了幾分，“胖面肥腰”，可見(jiàn)顧大嫂長(zhǎng)得也不漂亮，她比孫二娘還男性化，她的性格相當(dāng)急噪，她發(fā)怒時(shí)會(huì)提井欄打老公；心焦時(shí)，拿石錘敲翻莊客腿；當(dāng)樂(lè)和向顧大嫂介紹完解珍、解寶入獄的情況，顧大嫂便迫不及待地叫火家：“快去尋得二哥家來(lái)說(shuō)話！”當(dāng)孫新表示了劫牢的想法后，顧大嫂便道：“我和你今夜便去。”急噪之態(tài)已躍然紙上，連孫新都笑道：“你好粗

9、魯！”她的這一性格與梁山的另一位好漢黑旋風(fēng)李逵有著相似之處，她又是極其仗義、有勇有謀的人，如她想到事發(fā)肯定要連累丈夫的哥哥，但直接告訴他，恐怕他不會(huì)來(lái)，于是假裝有病，將丈夫的哥哥夫婦都請(qǐng)來(lái)，之后使用激將法使之就范。在劫牢過(guò)程中貼肉藏了尖刀，扮作送飯的婦人先進(jìn)去，并且在牢房里見(jiàn)機(jī)行事，最后成功救出解珍解寶，一起加入了梁山隊(duì)伍。顧大嫂在小說(shuō)中的出場(chǎng)也不多，但她那種急噪、火暴以及有勇有謀的個(gè)性令人印象深刻，不愧為母大蟲(chóng)之稱(chēng)。顧大嫂不會(huì)女工，從

10、“從來(lái)不會(huì)拈針線”可以看得出來(lái)?！芭訜o(wú)才便是德”、只能專(zhuān)心于女紅，這才是女子應(yīng)該做的。但是，顧大嫂卻不是這樣，是“弄棒持槍當(dāng)女工?！蔽覀兛吹搅怂龑?duì)要求女子“大門(mén)不出、二門(mén)不邁”“專(zhuān)心女紅”等傳統(tǒng)觀念的一種背離。在顧大嫂和孫二娘兩位女性形象身上，我們能看到作者婦女觀中比較積極的一面，他打破了古往今來(lái)外在美的女性形象的傳統(tǒng)，女性不一定必須要有外在美，只要有膽有識(shí)，重情義，同樣是值得稱(chēng)贊和歌頌的。這對(duì)占統(tǒng)治地位的傳統(tǒng)男權(quán)是一種有力的挑戰(zhàn)。3