柳暗花明又一村——90年代文化轉(zhuǎn)型語境下的39;第五代39;

1、山東大學(xué)碩士學(xué)位論文柳暗花明又一村——90年代文化轉(zhuǎn)型語境下的“第五代”姓名：景虹梅申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師：宋樂永2001.4.25除偏見，還原第五代的真實面貌與應(yīng)有的價值。， ／‘f 首先，筆者在文中對眾說紛紜的“第五代”做了概念上必要的廓清和確認(rèn)，明確了第五代新電影運動已經(jīng)結(jié)束，但第五代導(dǎo)演仍在創(chuàng)作；從而為本文談9 0 年代的第五代鋪設(shè)了理論前提和立足點。進(jìn)入9 0 年代的第五代，以在各大國際電影節(jié)上頻頻獲獎

2、為契機，一時紅極海內(nèi)外。 由于同此期中國大陸電影業(yè)的總體現(xiàn)狀形成鮮明的對比，一些評論者認(rèn)為，第五代的輝煌是脫離中國現(xiàn)實語境的投機與“變節(jié)”。經(jīng)過認(rèn)真的審視和分析，筆者發(fā)現(xiàn)：無論是第五代在9 0 年代上半葉走出國門，還是此后逐漸退守本土，可以說它都須臾未脫中國電影的具體語境和總體行列，而且在現(xiàn)實層面和歷史層面● ●* 均產(chǎn)生了或切近或長遠(yuǎn)的意義。逃逸與突圍，雖然在形式上都是陣地的轉(zhuǎn)移，但性質(zhì)卻大相徑庭。正是在這個意義上，我們說：9 0 年

3、代，既是第五代創(chuàng)作的語境，也是其施展才華的舞臺。從美學(xué)的角度著眼，9 0 年代的第五代電影確實與8 0 年代有別：其總體走向是，由顯具風(fēng)格的藝術(shù)探索電影逐漸向常規(guī)電影或主流商業(yè)電影靠攏。但先鋒地位的失落并沒有使第五代藝術(shù)電影的基本立場受到影響；第五代以其慣于反思的知識分子精英視角繼續(xù)觀照著現(xiàn)實生活，因而它在諸多常規(guī)電影或主流商業(yè)電影中，仍然顯得卓而不群。何況，第五代成員中始終不乏堅守藝術(shù)理想的忠實信徒；正是由他們體現(xiàn)出了中國電影的希望所