試論趙孟頫的文人畫(huà)理論與實(shí)踐

1、分類(lèi)號(hào)：密級(jí)：，v9 7 0 7 9 3單位代碼：1 0 4 2 2學(xué) 號(hào)：⑧∥紊只孥碩士學(xué)位論文S h a n d o n gU n i v e r s i t yM a s t e r ’ST h e s i s論文題目：作 者 姓名專(zhuān) 業(yè)指導(dǎo)藪- 姓名專(zhuān)業(yè)技術(shù)職務(wù)年 月 日山東大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要趙孟叛是元代首屈一指的大畫(huà)家。他特殊的身世經(jīng)歷、廣博的文化背景和非凡的才情睿智鑄就了他一顆偉大而又矛盾的心靈，由此激發(fā)了他對(duì)書(shū)菌藝術(shù)

2、的終生癡愛(ài)。本文將分為六個(gè)章節(jié)來(lái)論述趙孟糧對(duì)推進(jìn)文人畫(huà)的發(fā)展所做的貢獻(xiàn)。第一章是解讀趙孟頹豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，發(fā)掘出他深具魅力的文人品格。由此了解其繪畫(huà)成就的內(nèi)在原因。趙孟娠以宋宗室入仕元朝多為人所詬病，甚至以此歪曲、抹殺他的書(shū)畫(huà)成就。然而筆者從思想文化角度對(duì)趙孟煩的人格進(jìn)行深入闡釋?zhuān)瑸楸乓徊教接懰睦L畫(huà)美學(xué)思想打下鋪墊。第二章是探討趙盂煩的文人畫(huà)美學(xué)思想。針對(duì)宋末元初日益頹廢的畫(huà)風(fēng)，趙盂順提出了“作畫(huà)貴有古意”的繪畫(huà)主張，積極發(fā)揚(yáng)晉唐

3、時(shí)期清遠(yuǎn)、古雅的藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)啟元代繪畫(huà)的簡(jiǎn)淡之風(fēng)。第三章是講述趙孟煩的文人畫(huà)表現(xiàn)形式。為了更好地突出文人所崇尚的簡(jiǎn)率寫(xiě)意的繪畫(huà)意趣，趙孟顆大膽地“引書(shū)入畫(huà)”，增強(qiáng)筆墨獨(dú)立的表現(xiàn)意味，將造型與寫(xiě)意相結(jié)合，深化了書(shū)法性繪畫(huà)表現(xiàn)形式。第四章是評(píng)述趙孟頰作為文人畫(huà)家的藝術(shù)態(tài)度。文人畫(huà)發(fā)展之始帶著很大的文人游戲的成份。然而這種游戲態(tài)度極大地阻礙了文人畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，以至于處于畫(huà)壇的末流。由于時(shí)代原因和自身個(gè)性，趙孟頹～反以往文人對(duì)繪畫(huà)的游戲態(tài)度，

4、而是全身心地投入這門(mén)藝術(shù)，達(dá)到“技進(jìn)乎道”的至高境界，為后世文人從事繪畫(huà)做了很好的榜樣。第五章是討論趙孟煩以工求寫(xiě)的文入畫(huà)風(fēng)格。趙孟頹轉(zhuǎn)益多師、廣資博取，畫(huà)風(fēng)多樣，但總起來(lái)說(shuō)在山水、人物、鞍馬、花鳥(niǎo)等畫(huà)科都實(shí)踐著他倡導(dǎo)的文人畫(huà)美學(xué)思想和美學(xué)原則。第六章是總結(jié)趙盂煩為推進(jìn)畫(huà)詩(shī)書(shū)印的全面融合所作的貢獻(xiàn)。在趙盂煩之前，詩(shī)書(shū)畫(huà)印就有了融合的趨勢(shì)。但由于大多數(shù)文入或優(yōu)于此，或劣于彼，無(wú)力將此四種藝術(shù)真正結(jié)合而成為一幅完美的作品。而有“天才”之譽(yù)的