銀幕英雄形象的中西對比與演變——以吳宇森英雄電影為例

1、學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解西南大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權西南大學研究生院( 籌) 可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。( 保密的學位論文在解密后適用本授權書，本論文：口不保密，口保密期限至 年 月止) 。學位論文作者張欠靜簽字日期：& D ／／年鱸／

2、及日導師簽名： 像‘U簽字日期：a o j7 年年月／神0題，其塑造的不同以往甚至另類的英雄形象尤其令人關注。它不但打破了傳統(tǒng)的正道的英雄束縛，并且衍生出一種新興的文化議題。而在好萊塢，英雄形象更是盛行至今，并且已然成為了好萊塢電影當中的一種人物符號。在社會范圍內，我們要研究一種銀幕形象的盛行必然離不開影片本身以及當地的社會文化乃至歷史緣由。那么香港英雄片的興起究竟和香港的背景有著怎樣千絲萬縷的聯系呢? 其中的另類英雄形象對香港這座城市

3、又究竟意味著什么? 而好萊塢英雄形象又為何盤踞銀幕經久不衰，這和美國歷史文化又有什么聯系? 通過對這一系列問題的陸續(xù)探討，銀幕中英雄形象的起源和發(fā)展的原因想必會更加明朗化。英雄形象顯然因為各自文化的差異而帶有偏差性，但同屬于電影產物的他們難道真的會全然不同? 從表面上來說這實在很難令人相信。那么如果比較銀幕中的英雄角色會不會尋找到另外的發(fā)現? 他們彼此又有著什么相同和不同之處? 而形成這一現象的原因又會是什么呢? 抱著這樣的疑問，本文將

4、把目光鎖定在以香港為代表的東方電影，和以好萊塢為代表的西方電影上，通過對兩地影片中英雄形象的對比和分析，試圖整理和歸納出兩者的同異性。文章將首先從英雄概念的誕生入手，分析英雄在中西文化范圍內，各自在受到歷史、心理、社會等因素影響之下發(fā)生的變化。然后以中西方銀幕英雄形象為研究主體，表現出中西英雄的不同特點并分析其原因。為更好的將影片有一個橫向和縱向的統(tǒng)一聯系，本文將著重以吳宇森所執(zhí)導的影片為例。作為最典型的成功打入好萊塢市場的香港導演，吳