《你好，瘋子》話劇與電影對(duì)比分析

1、1 / 4《你好，瘋子》話劇與電影對(duì)比分析 《你好，瘋子》話劇與電影對(duì)比分析話劇《你好，瘋子》主要講述的是七個(gè)素不相識(shí)的人忽然發(fā)現(xiàn)自己被關(guān)進(jìn)了一家精神病院，他們?yōu)榱颂映霪側(cè)嗽憾粩鄴暝?016 年末由話劇原作導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影版《你好，瘋子》被許多觀眾稱為“國(guó)產(chǎn)良心之作” 。本文將從敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)空展現(xiàn)方式、細(xì)節(jié)表現(xiàn)等方面來(lái)探討《你好，瘋子》的話劇與電影的異同點(diǎn)。 一、敘事編排 《你好，瘋子》的話劇共九幕，電影版本時(shí)長(zhǎng)是 103分鐘。電影

2、保留了話劇原作的三次情節(jié)反轉(zhuǎn)，電影的情節(jié)反轉(zhuǎn)大約在影片時(shí)長(zhǎng)的 60%處開(kāi)始，而話劇則是在三分之二處開(kāi)始。第一次反轉(zhuǎn)是在話劇的第六幕，院長(zhǎng)告知七個(gè)人中只有一位有精神病，找出來(lái)后其他人就可以離開(kāi)；第二次反轉(zhuǎn)是在第七幕，七個(gè)人并非互不相識(shí)，其他六個(gè)人其實(shí)是女主角 Icy 的朋友；第三次反轉(zhuǎn)是在第八幕，這次反轉(zhuǎn)將故事推向了高潮，Icy 之外的六個(gè)人其實(shí)并不真實(shí)存在，而是安希的附屬人格。作品通過(guò)一次次反轉(zhuǎn)，將女主人公生活在現(xiàn)代社會(huì)里內(nèi)心孤獨(dú)壓抑的

3、痛苦狀態(tài)向觀眾展現(xiàn)出來(lái)。在結(jié)局的處理上，話劇與電影也有著很大的差異。話劇將故事最終導(dǎo)向了宗教救贖的方向，運(yùn)用了圣經(jīng)中關(guān)于替罪羊的典故，宗教意味濃厚，使觀眾陷入了深思。這種處理方式是話劇的慣用手段，更注重對(duì)于觀眾的3 / 4時(shí)對(duì)于人物背景信息的介紹，就在一定程度上突破了話劇舞臺(tái)的局限，實(shí)現(xiàn)了空間的靈活轉(zhuǎn)換。導(dǎo)演利用了電影的閃回等技巧，將人物的臺(tái)詞與畫面上閃回的其他場(chǎng)景相結(jié)合，這種表現(xiàn)方式更為生動(dòng)形象，有畫面感。就整部影片來(lái)說(shuō)，空間設(shè)置仍然

4、較為單一，并沒(méi)有拓寬更多的物理和心理空間，但也許這與整部影片所表現(xiàn)的現(xiàn)代人的壓抑狀態(tài)是有關(guān)系的。 三、社會(huì)批判與人生的孤獨(dú) 整部話劇與電影的主題是具有多重性和復(fù)雜性的：有關(guān)于人性善惡的表現(xiàn)，對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，對(duì)于親情友情愛(ài)情的渴望，現(xiàn)代人在社會(huì)生活中的孤獨(dú)……故事的主要場(chǎng)景在一所封閉的精神病院中，這個(gè)精神病院就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影：強(qiáng)者對(duì)于弱者的欺壓，暴力對(duì)于文明的沖擊，各種規(guī)則的束縛。作品中不同身份的人，代表了當(dāng)今社會(huì)的不同階層，出租車