簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得蘇州大學或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。論文作者簽名；苤．拗日期逸F』2蘭表現(xiàn)與情結周春芽油畫藝術探究中文摘要表現(xiàn)與情結周春芽油畫藝術探究中文摘要周春芽是跨越了“傷痕美術”、“八五新潮”、“后八九”等幾個藝術史進程，目前仍活躍在畫界的藝術家之一。他曾留學于德國，歸國后在對文人畫作品進行的研究中，使他產(chǎn)生了許多創(chuàng)作靈感，從而創(chuàng)作出由新表現(xiàn)主義的藝術語言、文人畫的水墨形式中西融合的一種新的繪畫表現(xiàn)語言。他畫筆下的一切形體與色彩，無不傳遞著深刻的情感表達。本文的創(chuàng)新之處在于對周春芽的藝術歷程進行全面的梳理，剖析周春芽油畫作品的生成，對他創(chuàng)作的題材選擇、畫面色彩、形式呈現(xiàn)作一個詳細而深入的探究。通過周春芽繪畫藝術的啟示，進一步促進繪畫中反思，探究當代先鋒藝術發(fā)展的趨勢。關鍵詞周春芽新表現(xiàn)主義文人畫作者朱銘宇指導教師錢流

簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學位論文作者簽名昊．F豪玎和日期二OF歹．RI，}|學位論文使用授權聲明研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬南京師范大學。學校有權保存本學位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復印等手段保存、匯編本學位論文。學?？梢韵驀矣嘘P機關或機構送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密論文，密級紐保密期限為年。學位論文作者簽名更下和1I爭指導教師簽名日期矽盼S、‘勺日期穢H／歷丫叭≯夠秒AB蛐RACTABSTRACTINTHECOURSEOFDEVELOPMENTFORTHOUSANDSOFYEARS，INFLUENCEDBYCHINATRADITIONALCULTUREANDPHILOSOPHY，CHINESETRADITIONALMEDICAIETHICSGRADUAUYPRODUCEDANDFO咖EDARELATIVELYCOMPLETESYSTEMOFTHETMDITIONALMEDICALETHICSTHROUGHEVE巧ANCIENTDOCTOR’SOWNPRACTICE．THISISAPRECIOUSSPIRITUALWEALTHOFCHINESETRADITIONALMEDICINE，ALSOISTHEIMPORRTANTTHEORETICALSOURCESOFSOCIALISTMEDICALETHICS．INTHISPAPER，ASTHEESSENCEOFCHINESETRADITIONALMEDICALETHICS，”BENEVOLENCE”ISTHECOREOFDISCUSSION．WEPROOFTHAT”BENEVOLENCE”ISTHEESSENCEOFCHINESETRADITIONALMEDICALETHICS，ANDDISCUSSTHEPRACTICALSIGNMCANCEOF”BENEVOLENCE”INTHECURRENTSOCIALANDHISTORICALCONDITIONSOFTHEMEDICALNELD．ASTHECOREOFCHINESETRADITIONALMEDICALETHICS．THE6RSTCHAPTEROFTHISPAPERPRESENTSTHEPOINT，DEMONSTRATESTHAT”BENEVOLENCE”ISTHEESSENCEOFCHINESETRADITIONALMEDICALETHICS，ANDGIVESTHEFUNA唱UMENT；ARERTHEESTABLISHMENTOF”THECORESTATUSOFBENEVOLENCE”INCHINATRADITIONALMEDICALETHICSANDTHECARDINGOFCHINESETRADITIONALMEDICALETHICS，SPECIFICCONNOTATIONOF”BENEVOLENCE”INTMDITIONALMEDICALETHICSISGIVEN．THESECONDCHAPTEROFTHISPAPERFOCUSONTHECOMMONPOINTOF”BENEV01ENCE”INCHINESEN’ADITIONALMEDICALETHI．CSANDTHECONF’UCIANTHOUGHTOF”BENEVOLENCE”，INFACT，WEFOUNDTHATTHECONFUCIANTHOUGHTOF”BENEVOLENCE”INFLUENCEDCHINESETRADITIONALMEDICALETHICS，THROUGHCREATION，IMPR0VEMENTUNT訂THEMATURITROFTHEWHOLEPROCESS．THE”BENEVOLENCE”INTRADITIONALMEDICALETHICSINHER．TEDTHECONFUCIANTHOUGHTOF”BENEVOLENCE”．THETHIRDCHAPTEREXPLORESTHEMODEMSIGNIFICANCEOF”BENEVOLENCE”INTHEMEDICALFIELDW至THTHECON釹NPORA呵SOCIALANDHISTORICALCONDITIONS，ASTHEESSENCEOFCHINESETRADITIONALMEDICALETHICS．WEMAINLYDISCUSSHOWTO6NDTHETHEORETICAIAPPROACHESOFCONSTLLJCTINGHAMONIOUSDOCT0卜PATIENTRELATIONSHIPWITH”BENEVOLENCE”ASTHEBREALTHROUGHPOINT，ANDESTABLISHNO咖SOFBEHAVIOROFDOCTORSANDPATIENTSINSITUATIONOFTHEDETERIORATIONOFPHYSICIANPATIENTRELATIONSHIPANDTHEINCREASINGOFDOCTOR】PATIENTCONTRADICTION．KEYWORDSMEDICALETHICS，BENEVOLENCE，CONFUCIANISM，TRADITIONALETHICSII

簡介：國內(nèi)圖書分類號B546國際圖書分類號14哲學碩士學位論文葛蘭西的文化領導權理論及其當代價值研究碩士研究生導師申請學位級別學科、專業(yè)所在單位授予學位單位王暉楊文華副教授哲學碩士馬克思主義哲學文法學院燕山大學燕山大學碩士學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明此處所提交的碩士學位論文葛蘭西的文化領導權理論及其當代價值研究，是本人在導師指導下，在燕山大學攻讀碩士學位期間獨立進行研究工作所取得的成果。據(jù)本人所知，論文中除已注明部分外不包含他人已發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究工作做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式注明。本聲明的法律結果將完全由本人承擔。作者簽字日期年月日燕山大學碩士學位論文使用授權書葛蘭西的文化領導權理論及其當代價值研究系本人在燕山大學攻讀碩士學位期間在導師指導下完成的碩士學位論文。本論文的研究成果歸燕山大學所有，本人如需發(fā)表將署名燕山大學為第一完成單位及相關人員。本人完全了解燕山大學關于保存、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向有關部門送交論文的復印件和電子版本，允許論文被查閱和借閱。本人授權燕山大學，可以采用影印、縮印或其他復制手段保存論文，可以公布論文的全部或部分內(nèi)容。保密□，在年解密后適用本授權書。本學位論文屬于不保密□。請在以上相應方框內(nèi)打“√”作者簽名日期年月日導師簽名日期年月日

簡介：分類號UDC密級壘五一編號葛蘭西“文化霸權“理論評述GRAMSCI¨CULTURALHEGEMONY¨THEORY學位授予單位及代碼籃壹堡王太堂Q璺魚2學科專業(yè)名稱及代碼旦壺星圭送堡詮LQ墨Q曼2研究方向國處墨壹星圭幺理迨指導教師全麥迭麴援論文起止時間2Q星Q壁二呈Q壘Q墨申請學位級別亟±研究生墓塑造摘要安東尼奧葛蘭西ANTONIOGRAMSCI，18911937是意大利共產(chǎn)領袖，西方馬克思主義的主要代表人物。葛蘭西作為著名的馬克思主義理論家，他在馬克思主義理論和無產(chǎn)階級革命實踐方面都有突出的貢獻，為無產(chǎn)階級革命斗爭道路的探索和無產(chǎn)階級革命理論的創(chuàng)新發(fā)揮了非常重要的作用。本文主要在評述葛蘭西文化霸權理論的基礎上分析了文化霸權理論的內(nèi)容、實質(zhì)和作用，并將文化霸權理論和中國實際相結合，從而充分發(fā)揮文化霸權理論對于我國社會主義文化建設的重要借鑒作用。正文主要由五部分組成。第一部分主要分析了葛蘭西文化霸權理論的理論基礎和哲學基礎，并簡要介紹了葛蘭西文化霸權理論產(chǎn)生的歷史背景。第二部分主要從葛蘭西文化霸權理論的思想基礎來論述這一理論的產(chǎn)生原因，從而找到文化霸權理論的理論基點和出發(fā)點。第三部分主要論述葛蘭西文化霸權理論的主要內(nèi)容，分析文化霸權理論的具體影響因子，如文化霸權理論的實踐主體、領導主體和具體手段，著重分析了葛蘭西文化霸權理論中的具體實施主體和主要策略，并深入論證了這一理論的科學性和可操作性。第四部分主要對葛蘭西文化霸權理論的影響進行了歸納總結。葛蘭西文化霸權理論促進了西方馬克思主義理論和西方哲學的發(fā)展，豐富了馬克思主義理論在文化方面的內(nèi)容。第五部分主要指出了葛蘭西文化霸權理論對于我國文化建設方面的借鑒意義。葛蘭西的“總體性政黨”、“有機知識分子”和“市民社會”理論對于建設中國特色社會主義文化、保持我黨的文化控制力以及構建社會主義核心價值觀體系等方面都有重要的借鑒意義。結論部分總結了文化霸權理論的理論價值和實踐價值，并肯定了文化霸權理論的重要歷史價值，總結了我國在建設中國特色社會主義文化和增強文化軟實力的過程中如何運用葛蘭西的文化霸權理論。關鍵詞葛蘭西文化霸權理論當代價值

簡介：藏巧于拙一論段建偉人物油畫的藝術特色中文摘要段建偉是中國油畫領域以中原農(nóng)村、鄉(xiāng)土為題材進行創(chuàng)作的藝術家之一，他熱衷于探討農(nóng)民和黃土地之間的聯(lián)系、人們身上散發(fā)的質(zhì)樸、天然和堅韌的精神。其油畫創(chuàng)作在真實地反映社會現(xiàn)狀的基礎上，也把油畫創(chuàng)作提升到了人文關懷的層面。本文主要分為四個章節(jié)第一章簡要介紹了段建偉及其人物油畫的創(chuàng)作分類，為后面概括總結段建偉人物油畫的藝術特色提供基礎。第二章從三個方面來分析段建偉人物油畫的藝術特色。第一部分人物形象的共有特征“稚拙”；第二部分人物油畫的基本技法，這一部分主要是從段建偉穩(wěn)定而簡潔的構圖形式、背景空間處理、筆觸、色彩關系四個方面展開進行梳理；第三部分人物油畫的精神傳達，主要是從三個方面敘事性與情節(jié)、道具的運用和場景的設置、神秘、純真的畫面意境三個方面展開進行敘述。第三章主要是分析段建偉人物油畫藝術特色形成的原因，主要從兩個方面一是中原地區(qū)生存狀態(tài)對段建偉的影響，二是河南歷史、風俗、民間文化對段建偉的影響。第四章在與同類畫家段正渠的比較分析中，概括了段建偉人物油畫的價值與啟示。正確認識段建偉人物油畫，為我們今后油畫創(chuàng)作提供更多的借鑒意義。本文重點采用圖像研究法，結合時代背景，通過對其人物油畫藝術特色的研究，進而揭示畫家與生活環(huán)境、生長年代的關系，總結其人物油畫的價值與啟示，以求進一步完善對段建偉油畫創(chuàng)作的學習與研究。關鍵詞段建偉藝術特色生存狀態(tài)“土”與“苦澀”藏巧于拙一論段建偉人物油畫的藝術特色LII目錄中文摘要????????????????????????????????????．IABSTRACT???????????????????????????????????????????????．．I弓I言???????????????????????????????????????????????????1第一章段建偉及其創(chuàng)作分類???????????????????????????．5一生長于中原的段建偉??????????????????????????5二段建偉人物油畫創(chuàng)作分類????????????????????????71．早期敘事性較強????????????????????????????．72．敘事性減弱??????????????????????????????．．9第二章段建偉人物油畫的藝術特色???????????????????????．．11一人物形象的共有特征一“稚拙”????????????????????11二人物油畫的基本技法?????????????????????????。131．穩(wěn)定而簡潔的構圖形式????????????????????????．．132．單純的背景空間處理??????????????????????????153．平面化的筆觸?????????????????????????????174．細膩、干凈的色彩關系?????????????????????????19三人物形象的精神傳達?????????????????????????～211．敘事性與情節(jié)?????????????????????????????212．道具的運用與場景的設置???????????????????????。233．神秘、純真的畫面意境?????????????????????????25第三章段建偉人物油畫藝術特色形成的原因???????????????????．27一中原地區(qū)生存狀態(tài)對段建偉的影響???????????????????27二河南歷史、風俗、民間文化對段建偉的影響???????????????29第四章段建偉人物油畫的價值和啟示??????????????????????．．31一段建偉人物油畫與段正渠人物油畫的比較????????????????311．引吭高歌一一段正渠??????????????????????????312．段建偉人物油畫與段正渠人物油畫的比較????????????????．34二段建偉人物油畫的價值????????????????????????．34三段建偉人物油畫的啟示???????????????????????36結語??????????????????????????????????????37

簡介：密級學號2012217工程碩士學位論文工程碩士學位論文藝術設計的觀眾到受眾的角色進展之略論作者姓名李迎春工程領域輕工技術與工程所在學院藝術學院指導教師姓名專業(yè)技術職務王東輝教授2015年3月23日密級學號2012217工程碩士學位論文工程碩士學位論文藝術設計的觀眾到受眾的角色進展之略論作者姓名李迎春工程領域輕工技術與工程所在學院藝術學院指導教師姓名專業(yè)技術職務王東輝教授2015年3月23日

簡介：東南大學博士學位論文藝術的延伸與發(fā)展“數(shù)字藝術”探析姓名王欣東申請學位級別博士專業(yè)藝術學指導教師劉道廣20120608東南大學博士學位論文ABSTRACTSINCE1950，DIGITALARTHASGONETHROUGH60YEARSOFHISTORY．ALTHOUGHITISEXTREMELYSHORTCOMPAREDTOTHEHISTORYOFFINEART，THEDEVELOPMENTOFDIGITALARTISVERYRAPID．NOW,DIGITALARTHASBEENEXTENDEDTOTHEADVERTISINGDESIGN，F(xiàn)ILMANDTELEVISIONANIMATION，INDUSTRIALDESIGNANDOTHERARTFIELDS．ITWASNOTONLYIIMITEDTHEAPPLICATIONOFARTISTICCREATION，BUTALSOINALLASPECTSOFARTISTICPRODUCTION．ITHASAWIDERANGEOFAPPLICATIONS，SUCHASINTHEARTOFREPRODUCTION,PROTECTION，COMMUNICATIONANDEXHIBITION，F(xiàn)OREXAMPLE，DIGITALSCANNING，COPYINGOFARTWORKSANDTHEESTABLISHMENTOFDIGITALMUSEUMNETWORK．THISSHOWSCOMPUTERCHANGEDTHEMODEOFHUMANPRODUCTION，LIFESTYLEANDEVENARTISTICCREATIONANDARTAPPRECIATIONINTHEINFORMATIONAGE．THEDIGITALARTISJUSTTHERESULTOFTHISERA．ANYRESEARCHSHOULDBEBASEDONTHEHISTORY．SOINTHISPAPER，ALARGENUMBEROFFIRST．HANDDATAINVESTIGATIONSANDSTUDIESALECARRIEDOUT．INTHEWAYOFCOMBINATIONIITERATURESEARCHANDARTWORK’SIMAGEANALYSIS，THERESEARCHOFTHREEPHASESOFDIGITALARTWASCARRIEDOUT．ESPECIALLYTHEIMPORTANTARTEVENTS．ARTISTSANDWORKSOFARTINTHEPIONEERSERAHAVEBEENGIVENACOMPREHENSIVEREVIEW．THROUGHTHEANALYSISOFTHETRENDSOFDIGITALART，WEPREDICTTHENEXTPHASEOFDIGITALARTWILLBETHEVISUAL3DERAINTHEFUTURE．ONTHEBASISOFCLASSIFICATIONOFTHEWORKSOFDIGITALART,THISPAPERSUMMARIZEDTHEMAINCHARACTERISTICSOFTHEWORKSOFDIGITALARTASFOLLOWACCURATEMODELING，COLORFUL，REALISTICANDVIRTUALREALITY．THECHARACTERISTICSOFDIGITALPAINTAREVIRTUAL，CONVENIENT，COMPLEXANDCOOPERATION．INADDITION，MANYOTHERFEATURESOFTHEWORKSOFDIGITALARTAREANALYZEDINTHISPAPER．INADDITIONTOTHEANALYSISOFTHESEEXTEMALPHENOMENASANDCHARACTERISTICSOFDIGITAIARTABOVE．FROMTHEVIEWOFARTANDAESTHETICS．ACOMPREHENSIVESTUDYOFTHEGENERALIAWOFDEVELOPMENTOFTHEARTANDARTPHILOSOPHYOFTHEDIGITALARTAREMADEINTHISPAPER．FIRSTLY,DIGITALARTISACOMBINATIONOFCOMPUTERTHATISTHEPRODUCTOFTHETHIRDINDUSTRIALREVOLUTIONANDART．ITREFLECTSTHATTHEDEVELOPMENTOFARTANDTHEDEVELOPMENTOFTECHNOLOGYARECLOSELYRELATED．DEVELOPMENTOFPRODUCTIVEFORCESHASLEDTOCHANGESINPRODUCTIONMETHODS．INCLUDINGCHANGESINTHEWAYOFARTISTICPRODUCTIONANDCHANGESINSOCIALRELATIONSOFPRODUCTION．SECONDLY，INTHISPAPER,THROUGHTHEDIGITALARTANDTRADITIONALARTCOMPARATIVEANALYSISTHATWETHINKDIGITAIARTINHERITS．EXPANDSANDTRANSCENDSTHETRADITIONALART．INTHISREGARD．WESTERNMODEMARTIMPACTSTHEDEVELOPMENTOFDIGITALARTGREATLY,SUCHASCOLLAGEOFPOPART,DREAMSOFSURREALISM，ETC．THIRDLY,BASEDONTHEANALYSISANDPRESENTATIONOFTHECHANGESINWESTERNPAINTINGTECHNIQUES，APOINTOFVIEWTHATDIGITALARTINHERITSNOTONLYTHEFORIBBUTALSOTHEPHILOSOPHYOFWESTERNTRADITIONALARTISSTATEDINTHISPAPER．THUSDIGITALARTINHEFITSARISTOTLE‘STHEORYOFIMITATIONTHATDOMINATEDMORETHANTWOTHOUSANDYEARSOFWESTERNARTTHROUGHTHEREALISTICVISUALEFFECTSANDDEVELOPSTHEREALISTICIMITATIONTOTHEEXTREME．THEBEAUTYOFARTANDSCIENCEOFTRUTHSEEKINGAREPERFECTLYCOMBINED．INADDITION．DIGITALARTHAVEPROMINENTFEATURESINARTISTICSPIRITSUCHASHERITAGEANDINNOVATIONINTHEART,PROMOTINGTHEARTOFPOPULAR,STRENGTHENINGHUMANCARE．DIGITALARTALLOWSUSTOUNDERSTANDTHEWORLDBETTERTHANBEFOREANDINFLUENCESTHESTRUCTUREOFHUMANSOCIETYIMPERCEPTIBLYTHROUGHTHENETWORKOFARTCOMMUNICATION．FINALLY,AFURTHERREFLECTIONOFTHEDEVELOPMENTOFDIGITALARTISMADE．THEMOSTIMPORTANTFACTORINDIGITALARTISPEOPLE，NOTMACHINES．THERELATIONSHIPBETWEENPEOPLEANDCOMPUTERSMUSTBEDEALTCORRECTLY．THEARTISTSACCOMPLISHMENTSANDIDEAARETHEFUNDAMENTALOFARTISTICCREATION．THEHUMANSPIRITANDHUMANCARESHOULDALWAYSBEPUTINTHEFIRSTPLACE，THUS，DIGITALARTWILLHAVEANICEFUTURE．KEYWORDDIGITALART,COMPUTERART,VISUALART,ARTFEATURE，ARTSPIRIT，EVOLUTIONOFTHEART2

簡介：學號2010020534姓名楊瀟電話15806610877郵箱YANGXIAO200611126COM學院傳媒學院獨創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得（注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機構的學位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權學校學?？梢詫W位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。（保密的學位論文在解密后適用本授權書）學位論文作者簽名導師簽字簽字日期2012年04月20日簽字日期2012年04月20日

簡介：中圖分類號L206．7UDC800密級學校代碼訶4￡毓藝丈學碩士學位論文學歷碩士許鞍華電影藝術風格論ONARTISTICSTYLEOFANNHUI’SMOVIES作者姓名指導教師學科專業(yè)研究方向論文開題日期馬曄周雪花副教授中國現(xiàn)當代文學中國當代文學2013年7月4日公開10094摘要三十多年前，許鞍華作為香港“新浪潮“運動的代表導演進入人們的視線，其獨創(chuàng)的電影語言形式讓人耳目一新。此后的漫長歲月中，她從未停下嘗試的腳步，從形式與內(nèi)容兩方面雙管齊下、深入探索，拍攝了各種題材的影片，創(chuàng)造了五彩紛呈的電影世界，她的才華被廣泛認可，多次斬獲各種影視大獎，享譽海內(nèi)外。許鞍華將對人生的體驗和感悟滲透進影片，偏愛書寫普通人物的生活境況，表現(xiàn)出一種關注底層的情意結，顯示出濃厚的寫實風格特征。本論文主要分三章來對許鞍華電影的藝術風格進行論述，各部分主要內(nèi)容如下緒論部分，結合香港“新浪潮”背景，主要概述許鞍華成長歷程與創(chuàng)作背景，并梳理許鞍華電影研究現(xiàn)狀，闡述本文研究目的及意義。第一章重點闡釋許鞍華關注底層的情意結。主要通過地域空間的設置以及人物命運與時代背景的緊密結合兩方面，來說明許鞍華相對穩(wěn)定的底層關注視野。第二章重點分析許鞍華電影中兩種突出敘事類型，即多視點敘事和心理情緒敘事，揭示導演不斷創(chuàng)新、與時俱進的執(zhí)導理念。第三章主要進行視聽語言分析，從紀實性影像與畫外音等聲音處理特色展開影片細讀，觀照許鞍華電影語言的靈活運用及拍攝技巧。關鍵詞許鞍華底層寫實III

簡介：南京師范大學博士學位論文莫比烏斯魔帶凱蘿邱吉爾戲劇藝術論姓名畢鳳珊申請學位級別博士專業(yè)英語語言文學指導教師傅俊20090522摘要動本身如同一莫比烏斯帶，取材于生活，經(jīng)過作家創(chuàng)作，直達觀眾，最后回歸生活。邱吉爾在獨自構思、創(chuàng)作劇本的同時，她的很多劇本都是與劇團合作的成果。集體創(chuàng)作對她戲劇創(chuàng)作的內(nèi)容和藝術手法都產(chǎn)生了重大影響，并幫助她形成了多元化的批評視角。綜上所述，邱吉爾的戲劇藝術猶如立體的莫比烏斯帶。她在戲劇結構、語言、角色、創(chuàng)作模式、風格等方面將對立的手法融合起來并使之升華。其劇作的結構、語言和主題也展示了莫比烏斯帶所具有的循環(huán)反復特征。此外，她通過多種超現(xiàn)實主義手法的運用實現(xiàn)了從不可能到可能的超越。她的戲劇手法并不是單一的、一成不變的，而是流動的，一直處于發(fā)展變化之中。這一風格正體現(xiàn)了她所處的這個時代的特征不穩(wěn)定，不可預知，既讓人困惑不安又令人著迷。關鍵詞凱蘿邱吉爾戲劇藝術莫比烏斯帶傳承創(chuàng)新Ⅵ

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得寧夏大學或其它教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名住美時間為F≥年S月夕日關于論文使用授權的說明本人完全了解寧夏大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即學校有權保留送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。同意寧夏大學可以用不同方式在不同媒體上發(fā)表、傳播學位論文的全部或部分內(nèi)容。I保密的學位論文在解密后應遵守此協(xié)議研究生簽名屋美時間知，弓年J月7日導師簽名蚤潭＼歷。每玉PFBARTISTICCRITIQUETHEESSAYWRITINGOFPLAYWRIGHTSWHICHFOCUSONHUANGZONGJIANG、SHAYEXIN、WEIMINGLUNJINYINGCHINESEMODEMANDCONTEMPORARYLITERATUREDIRECTEDBYWANGYANSENABSTRACTITISNODOUBTTHATTHEESSAYCREATIONOFPLAYWRIGHTSISASPECIALEXISTENCEINTHELITERARYWORLD．ASTHREEESSAYISTSWHOTRANSFERREDFROMCREATIONOFDRAMATOTHATOFESSAYINNEW啪，HUANGZONGJIANG，SHAYEXINANDWEFTMINGLUNAREWORTHMENTIONINGINMODERNCHINESELITERARYWORLD．THEYHAVEREALTEMPERAMENT，REALPERSONALITYANDREALLANGUAGE，ANDTLLEYINTRODUCEDDIFFERENTEMOTIONSANDVICISSITUDESOFLIFEFROMTHESTAGEINTOTHEWRITINGINAUNIQUELITERARYFORMOFGIVINGANDBEINGRESPONSIBLE．THEYTHREEPLAYWRIGHTSUPLIFTEDTHESPIRITOFRATIONALCRITICISM，EMPHASIZEDONFOLKMEANINGANDFOCU∞DONTHECULTUREOFTHEBOTTOMOFTHESOCIETY，CHOOSINGDIVERSIFIEDMATERIALSANDUNIQUEPERSPECTIVES謝TLLPHILOSOPHICFLAVORANDPOETICLANGUAGEINTHEIRWRITING，WHICHHASAFARREACHINGINFLUENCEONTHEMODEMESSAYFIELD．THISTHESISISBASEDONTHEIRPUBLISHEDPAPERWORKS，ANDTHEAUTHORSCIENTIFICALLYANALYZESTHEVALUEOFTHEIRWORKSBYREADINGANDUNDERSTANDINGTHEESSAYS．TOBESPECIFIC，THISTHESISINCLUDESTHREEPARTS．THEFIRSTPARTISTHEINTRODUCTIONWHICHBRIEFLYINTRODUCESTHESITUATIONSABOUTTHEPLAYWRIGHTS’ESSAYWRITINGANDTHEANALYSISOFRELATEDRESEARCHESINTHISFIELD．THESECONDPARTISTHEBODYWHICHCOMPRISESFOURCHAPTERS．CHAPTER1SUMMARIZESTHEDEVELOPMENTOFESSAYANDTHEPROSPEROUSBACKGROUNDOFIDEOLOGYANDCULTUREASWELLASTHEBREAKTHROUGHOFESSAYINTHENEWERA；BESIDES，ITDISCUSSESTHECONDITIONSOFESSAYWRITINGINTHENEWERA，ANDANALYZESTHECHARACTERISTICSOFEACHPLAYWRIGHTANDTHEINTERTEXTUALITYOFDRAMACREATIONANDESSAYWRITINGINORDERTOHIGHLIGHTARTISTICCRITIQUE；CHAPTER2TAKESTHEIRFAMILY,EDUCATIONBACKGROUNDANDSOCIALEXPERIENCEINTOCONSIDERATIONTOANALYZEPERSONALITYANDIDEASONESSAY,謝廿1WHICHTOANALYZETHEREASONWHYMEYENGAGEDTHEMSELVESINTHEFIELDOFESSAY；,CHAPTER3TALKSABOUTTHETHEMEANDTOPICOFTHEIRWORKSWHICHCANBECLASSIFIEDINTOTHREETYPES．NAMELY,REALISTICCRITICISM，HISTORICALCRITIDSMANDCULTURALCRITICISM；CHAPTER4ISABOUTTHETHREEPLAYWRIGHTWRITINGMETHODS．ITBEGINSFROMTWOASPECTS，F(xiàn)IRST，THEEXPLORATI01ANDINNOVATIONOFTHEGENREOFESSAY,ANDSECONDISTHEPERFECTCOMBINATIONOFDRAMATICSCENEANDLANGUAGE．THELASTPARTISTHECONCLUSION．INTHISPART，THEAUTHORCOMPARESTHESIMILARITIESANDDIFFERENCESOFTHEIRWRITINGPERSPECTIVES，MANIFESTATIONMODES，WRITINGSTYLESANDWRITINGMETHODS．FURTHERMORE，THEAUTHORINTENDSTOOUTSTANDTHEUNIQUEVALUEOFTHEDRWORKSANDTHEENLIGHTENMENTANDINFLUENCEFORMODEMESSAYWRITING．KEYWORDSHUANGZONGJIANG；SHAYEXIN；WEIMINGLUN；ESSAY；ARTISTICCRITIQUE

簡介：⑧論文作者簽名熟塹塹指導教師簽名論文評閱人1評閱人2評閱人3評閱人4評閱人5答辯委員會主席委員1委員2委員3委員4委員5姓名3驅(qū)整3皇僮，工匿隆名迸因堂僮途塞省喳浙江大學研究生學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得逝、江盤堂或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名獺孝葡簽字日期乃L夕年／／月細學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解逝婆盤鱟有權保留并向國家有關部門或機構送交本論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權逝鎏盤堂可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文儲簽名易南智舒導師簽名簽字日期加臨年I1月弓伊日簽字吼矽艫?炒

簡介：分類號密級UDC學號405000311023南昌大學統(tǒng)招碩士研究生學位論文芬伯格理論中的技術現(xiàn)象學視域芬伯格理論中的技術現(xiàn)象學視域THEVIEWOFPHENOMENOLOGYTECHNOLOGYINANDREWFEENBERG’STHEORY胡鋮培養(yǎng)單位（院、系）培養(yǎng)單位（院、系）人文學院人文學院哲學系哲學系指導教師姓名、職指導教師姓名、職稱稱胡小安胡小安教授教授申請學位的學科門類申請學位的學科門類哲學哲學學科專業(yè)名稱學科專業(yè)名稱科學技術哲學科學技術哲學論文答辯日期論文答辯日期20142014年5月3131日答辯委員會主席答辯委員會主席評閱人評閱人20142014年5月摘要摘要安德魯芬伯格（ANDREWFEENBERG）是當代西方著名的技術哲學家，他的技術批判理論是他最出色的關于技術哲學的專著。作為法蘭克福學派的第三代領軍人物，他的思想深受許多法蘭克福學派技術哲學家的影響。芬伯格的技術哲學是從許多不同方面，對技術展開思索的，本文的目的在于深入探討芬伯格技術理論中的現(xiàn)象學維度，深入挖掘理論中的技術現(xiàn)象學視域，他所用的現(xiàn)象學方法對技術的研究及對現(xiàn)象學的探討。文章的主要內(nèi)容有以下幾個方面一、考察芬伯格的學術思想溯源，芬伯格是繼承了法蘭克福學派批判理論的傳統(tǒng)，受海德格爾、馬爾庫塞等人的技術思想影響很深，處于歐美技術哲學中經(jīng)驗轉向的大背景下，現(xiàn)象學的方法給技術的研究帶來了新的思路。二、系統(tǒng)闡述了芬伯格的技術理論的基礎及核心思想，整理了歷史上的技術理論分類，并對其技術整體論思想進行了詳細分析，指出了理論中的一些現(xiàn)象學依據(jù)。三、較為詳細的論述了芬伯格技術批判理論專著中的一些理論思想，解析了這些理論思想中出現(xiàn)的一些現(xiàn)象學分析方法。最后分析了現(xiàn)象學的方法對芬伯格理論的意義。關鍵詞關鍵詞芬伯格；技術批判理論；技術現(xiàn)象學

簡介：2015年12月

簡介：分類號密級學校代碼1咀墮學號20141呈QQQ魚遣掌師耗大學藝術碩士專業(yè)學位論文藝術碩士個人畢業(yè)音樂會策劃案作者姓名張馨月專業(yè)方向音樂聲樂方向?qū)熜彰跐嵏苯淌?016年4月摘要一場音樂會的舉辦，不僅僅是考驗舉辦者的專業(yè)技能，同時，還考察了舉辦者的綜合素養(yǎng)，本文以開設個人畢業(yè)音樂會為例，對音樂會做出了詳細的規(guī)劃，其中包括音樂會設計的目的及意義、音樂會的整體構思、音樂會曲目、結束語四個部分。一場音樂會的成功舉辦，首先要明確開設音樂會的目的及意義，筆者通過查閱資料，一一列舉了碩士研究生舉辦畢業(yè)音樂會的重要性，這是展現(xiàn)學生自我的好機會，同時，也是匯報學生在校期間所學專業(yè)的成果。其次，要對舉辦音樂會有著思路清晰的整體構思，筆者通過音樂會主題、音樂會曲目選擇、節(jié)目單設計、舞臺布置及其他相關事項等做出了詳細的分析，以做好音樂會之前的準備工作。再者，對音樂會曲目的選擇，也是非常值得重視的問題。一場完整的音樂會，應涉及多種多樣的作品風格，使得聽眾不會造成審美疲勞，演唱多風格的民族聲樂作品，可以較好的帶動現(xiàn)場氣氛，達到與觀眾的共識，同時，在歌曲的選擇上，還需注意難易程度的搭配，本著力所能及的理念，選擇適合自己演繹的歌曲。中國是一個多民族的國家，其各個地域受環(huán)境的影響，都有其獨特的特征，本場音樂會的作品涉及到多地域的民族音樂，針對不同地域的民歌，做出了簡要的分析，同時表達了在演唱過程中需注意的事項。最后，對整場音樂會的演出，做出匯報總結，發(fā)現(xiàn)自己在實踐中的不足，虛心接受老師、同學們及觀眾們的意見，使得自己得以進步，為以后的工作打下基礎。關鍵詞藝術碩士整體構思曲目分析