簡(jiǎn)介:家具設(shè)計(jì),主講李源,,第一章中外家具發(fā)展史,11中國(guó)家具史12外國(guó)家具史,我國(guó)社會(huì)進(jìn)入了商朝,青銅工藝技術(shù)達(dá)到了相當(dāng)純熟的地步,創(chuàng)造了聞名于世的青銅文化?,F(xiàn)在從大量的出土青銅器中,看到商周時(shí)的青銅禮器,如青銅俎、青銅禁等,以其造型的基本特征與后世家具相對(duì)照,可以看出,這些俎和禁等,實(shí)在是后世桌、案、箱、柜的雛形。這些青銅禮器可謂家具之始祖。,(1)商周時(shí)期的家具公元前16世紀(jì)一公元前256年,俎、幾桌案之始,俎是古時(shí)的一種禮器,當(dāng)時(shí)是用來(lái)承載祭品的,而在不舉行祭祀時(shí)則作為切肉的砧板。俎”的表面呈長(zhǎng)方形,兩端有足,猶如倒“凹”形。俎的歷史最久,其對(duì)后世家具的影響也最深。俎為后世的桌、案、幾、椅、凳等家具奠定了基礎(chǔ),實(shí)在可謂桌案類家具之始祖。,板足俎,四足俎,,幾在古時(shí)是憑倚之具,為長(zhǎng)者、尊者所設(shè),放在身前或身側(cè),也可以說(shuō)是靠背的母體,是在長(zhǎng)方形板下兩端帶足的家具。,三禮圖中的幾,禁箱柜之始,禁是商周時(shí)的禮器,祭祀時(shí)是放置供品和器具的臺(tái)子?!敖钡男螤顒t宛如一只長(zhǎng)方形的箱子。寶雞商墓出土,這是一只最古老的青銅禁。長(zhǎng)方體,似箱形,前后各有八個(gè)長(zhǎng)孔,左右各有兩個(gè)長(zhǎng)孔,四周飾以夔紋、蟬紋。此器可以看出箱柜的原始形態(tài)。,席床榻之始,先民在筑巢而居的遠(yuǎn)古時(shí)代,為了避免潮濕與寒冷,用茅草、樹葉、樹皮或獸皮作為坐臥之具,這就是最古老的家具席。席在很長(zhǎng)一段時(shí)間里,兼作坐具與臥具,可謂床榻之始祖。,,三禮圖中的席,商周家具的主要裝飾和特點(diǎn),裝飾上的等級(jí)制度裝飾紋樣的威嚴(yán)、莊重、神秘化與秩序化鑲嵌與髹漆,饕餮紋,夔紋,,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期公元前770一公元前221年,西周以后,中國(guó)歷史進(jìn)入了春秋時(shí)代(公元前722481年),人們的室內(nèi)生活仍保持著席地跪坐的習(xí)慣。家具的種類除商朝延續(xù)下來(lái)的以外,又出現(xiàn)了憑靠的“幾”和“屏風(fēng)”、“衣架”等。在裝飾紋樣上多為饕餮紋、龍紋、鳳紋、云紋、波紋和渦紋等。,,戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的出土文物中有一些珍貴的古代家具,從中我們可以看到兩千年前家具制造的成就。從信陽(yáng)、長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)墓出土的“床”、“幾”和“案”等實(shí)物,不僅能反映出這一時(shí)代的木質(zhì)家具制造水平,而且可以看到工匠已能比較熟練地在家具表面髹漆和彩繪,有的家具上還出現(xiàn)了精美的浮雕。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的“楚文化”尤為突出,其中以信陽(yáng)出土的大床周圍的擱桿最為特殊,它是現(xiàn)存古代床中最早的實(shí)物。,案,湖南長(zhǎng)沙楚墓出土的漆食案。此器甚大,有攔邊,是聚餐用的大食案。河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土的雕花大木案,兩端各有四條腿,腿下有橫木承托,雖經(jīng)地下埋藏近二千年,但今日見其案面雕刻的花紋,線條流暢,技法嫻熟,精美無(wú)比。顯見此案不僅供人放置器物,而且還有一定的裝飾、欣賞作用。,,湖南楚墓出土的漆食案,河南信陽(yáng)出土的雕花大案,四龍四鳳銅方案河北平山戰(zhàn)國(guó)中山王一號(hào)墓出土的銅方案,這件家具可以說(shuō)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的精美工藝品。案的最下端是四只挺立的鹿,圍成一個(gè)圈座,座上有四條飛龍盤曲,在四龍中間又有四只鳳鳥展翅欲飛。四只龍頭構(gòu)成四角,架起四方案框。案面原可能是漆木的,現(xiàn)已不存,只存框架。此案設(shè)計(jì)獨(dú)特,制作精巧,鑄造工藝十分復(fù)雜,但是造型繁而不亂是實(shí)用與美觀的最好結(jié)合。,河北出土的銅方案,床,床在文獻(xiàn)記載中雖然很久,但是古代床的形狀如何,卻一直不得而知。1957年河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)首次出土了一件大的彩繪漆木床,為我們提供了真實(shí)而又具體的床形象。信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)戰(zhàn)國(guó)墓的這件雕刻彩繪漆木床,可說(shuō)是至今發(fā)現(xiàn)最早的床的實(shí)物。,,河南出土的彩繪漆木床,箱,湖北隨縣曾侯乙墓出士的彩繪衣箱。箱體是長(zhǎng)方形,箱蓋隆起,箱蓋與箱身的四角均有把手,能合在一處。箱身黑漆為地,上繪紅彩幾何形花紋,十分精美。,河北出土的銅方案,,屏,湖北望山戰(zhàn)國(guó)墓出土的漆座屏。此座屏極為精巧,長(zhǎng)518厘米,高只有15厘米,是典型的裝飾用屏,是放在床上或案上的工藝座屏。屏框內(nèi)以透雕的手法,雕刻了鳳、雀、鹿、蛇等大小動(dòng)物五十一個(gè),數(shù)條蛇盤曲纏繞構(gòu)成屏座,配以彩漆裝飾,形象生動(dòng),色彩華麗,真可謂精美絕倫。,湖北望山戰(zhàn)國(guó)墓出土的漆座屏,,席,用莞草編的席,即周禮中所指的“五席“之一。此席是湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土。編織方法與現(xiàn)代草席相近,以53根麻線為經(jīng),莞草為緯,周緣包飾。錦緣變色嚴(yán)重,現(xiàn)呈深棕色,花紋難以分辨。席緣用絲線縫綴。,,湖南漢墓出土的莞席,遼陽(yáng)漢墓壁畫上的坐席,遼陽(yáng)棒臺(tái)子漢墓壁畫上的坐席。圖中女子坐在席上,前邊有食盤,此席四周也有包緣。這是席地而坐時(shí)代,人們坐在席上餐飲時(shí)的情景。,衣架,此衣架是漢墓出土模型,兩條橫桿為腿,腿下有八字腳穩(wěn)定其身,上面橫桿兩端出頭,中間有橫棖,這是最古老的衣架造型。,橫桿衣架,,主要裝飾和特點(diǎn),1.髹漆在家具上髹漆和繪漆,這是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代家具的首要特色。在我國(guó),種植漆樹的歷史雖然很久,但是漆家具的興起,無(wú)疑是在春秋戰(zhàn)國(guó)。這時(shí)的彩漆家具,色彩艷麗,黑地為主,配以紅、綠、黃、金、銀等多種顏料彩繪圖案,樸素而又華美,是漆家具的全盛時(shí)代漢代家具的序幕。2.雕刻用浮雕和透雕的手法裝飾家具,這是戰(zhàn)國(guó)漆木家具的又一特點(diǎn)。,,3裝飾功能和觀賞價(jià)值作為家具,不單一地具有使用功能,同時(shí)又兼有欣賞價(jià)值和觀賞功能,春秋戰(zhàn)國(guó)家具開創(chuàng)了家具工藝品的新歷史。這個(gè)時(shí)期家具裝飾藝術(shù)除繼續(xù)保留商代中心對(duì)稱、單獨(dú)適合紋樣和周代反復(fù)連續(xù)帶狀二方連續(xù)圖案的傳統(tǒng)裝飾方法外,還產(chǎn)生以重疊纏繞、四面延展的四方連續(xù)圖案組織。,戰(zhàn)國(guó)漆畫,秦漢時(shí)期,漢代是我國(guó)歷史上的輝煌時(shí)期,是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)代,特別是由于漢代的厚葬之風(fēng),大批墓室壁畫、畫像磚、畫像石,以及家具模型和家具實(shí)物留在地下,為我們今天了解二千多年前的漢代社會(huì)生活和家具情況,提供了大量的、可靠的形象資料。,,東漢時(shí)期胡床進(jìn)入中原,給中國(guó)傳統(tǒng)起居方式帶來(lái)了第一次沖擊,在少數(shù)人中間,出現(xiàn)了垂足坐的新習(xí)俗。雖然,至今未見到漢時(shí)胡床的實(shí)物形象,但是文獻(xiàn)記載比比皆是。,漢代家具的主要裝飾和特點(diǎn),漢代家具的裝飾風(fēng)格,集中反映了漢代文化的時(shí)代特點(diǎn)。家具上裝飾的花紋主要是云氣紋,流云飛動(dòng)的裝飾成為這個(gè)時(shí)代家其裝飾最明顯的時(shí)代特點(diǎn)。動(dòng)物紋也被廣泛采用還出現(xiàn)了宣揚(yáng)孝子、義士、圣君、羽化升仙、烈女故事等題材,反映了漢女尊崇儒家、信奉道教、“三綱五常”、“忠孝仁義”的倫理道德思想。,112魏晉南北朝、隋唐五代時(shí)期的家具,魏晉南北朝時(shí)期公元265一589年,主張出世、寄托來(lái)生的佛教思想提供了發(fā)展的土壤。這些新型家具的裝飾,佛教有關(guān)的蓮花、飛天、纏枝花等紋樣,隋、唐時(shí)期,唐家具的造型渾圓、豐滿,裝飾清新、華麗,一改前朝的古樸之風(fēng),呈現(xiàn)出一代華貴氣派。由于唐代由席地坐向垂足坐的轉(zhuǎn)變過(guò)渡時(shí)期,所以唐代為高型與矮型家具的共處階段。,,唐代家具的藝術(shù)成就特色可歸納為以下幾點(diǎn)第一,造型圓潤(rùn)豐滿。唐代家具的造型設(shè)計(jì)特點(diǎn),多運(yùn)用大弧度外向曲線,使家具造型渾厚圓潤(rùn)與唐代貴族婦女的體態(tài)豐韻形象融為一體。從傳世和出土的唐代繪畫看唐代家具,不論床榻或是凳椅的足,總是博大莊重,月牙凳、腰鼓墩造型體態(tài)敦厚,圓潤(rùn)豐滿。第二,裝飾技法多種多樣。運(yùn)用多種裝飾方法追求富貴華麗的效果,如鏤雕、螺鈿、平脫金銀、木畫等。,椅,見于唐代畫家閻立本的蕭翼賺蘭亭圖。畫中辨才和尚就坐在這把禪椅上。其靠背很高,顯見是用草編成。坐部也是編織的,寬大舒適,可容盤足而坐。,蕭翼賺蘭亭圖上的禪椅,,桌,葫蘆腿桌盧棱伽的六尊者像中的經(jīng)桌。長(zhǎng)方形,桌面的四邊立面,均雕有花飾,桌面下有弧形牙板,四條腿中部有葫蘆形裝飾,在葫蘆處樣接四條橫棖,腿下有四只葫蘆形桌腳。,六尊者像中的經(jīng)桌,,見于六尊者像。桌為長(zhǎng)方形,有束腰。桌面四邊立面、束腰處牙板、以及四條腿均作精細(xì)的花紋雕刻。四腿上端有牙條裝飾,形成壸門輪廓,腿下有托泥。寬大、厚重、精致、華美,十足的唐代風(fēng)格。,六尊者像中的花桌,案,西安法門寺地宮所藏的唐代素面銀香案。案面兩端卷翹,兩只板狀腿彎成一個(gè)S形的流暢曲線,在板腿的下端,前后各有一條橫棖托住板腿,好似托泥的形式,以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式,比較少見。是對(duì)板足案的變化、美化與發(fā)展。,唐代素面銀香案,,榻,為唐代畫家吳道子所畫的維摩詰像中的坐榻。正方形,下有托泥,共有六只腿,腿間為壸門輪廓。這種榻是魏晉的古制。,維摩詰像中的坐榻,,凳,月牙凳是唐代的新興家具,具有典型的唐代風(fēng)格。凳面為半圓形,四條雕花腿,腿間還墜以彩穗裝飾。與身著華麗服飾的豐滿仕女形象協(xié)調(diào)一致。搗練圖中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕飾;但兩腿之間,也有彩繪裝飾。其座面明顯為竹藤類的編織座面。,搗練圖中的月牙凳,,113宋遼、金、元時(shí)期的家具,宋代是我國(guó)家具史上的重要發(fā)展時(shí)期,也是中華民族的起居方式由席地坐轉(zhuǎn)變到垂足坐的重要時(shí)期。唐和五代時(shí),高型坐具僅限于官宦貴族等上層人家使用。到了宋代,高型家具得到了極大發(fā)展,不僅僅是椅、凳等高型坐具,其它如高桌、高幾等品種,也不斷豐富,而且普及到了民間。,,1宋遼、金代的家具公元960一1279年,宋代,包括遼、金,歷時(shí)三百余年。家具的發(fā)展,可謂史無(wú)前例。高型家具的品種基本齊全,每個(gè)品種,又是形式多樣。還創(chuàng)造了抽屜櫥、琴桌、折疊桌、高幾、交椅等新形式。同時(shí),可以看出著意于對(duì)家具的美化,出現(xiàn)了多種不同于前代的裝飾手法。如腿子上的多種變化,有馬蹄腳、彎腿、高束腰、矮老、托泥下加龜腳,以及各種形式的雕花腿子等等。宋代家具,一反唐時(shí)的渾圓與厚重,變圓形體為矩形體,繼承和發(fā)展了五代的簡(jiǎn)潔與秀氣,可謂明式家具高峰期的序曲。,宋、遼、金時(shí)期椅,靠背椅的一種燈掛椅。它的搭腦兩頭挑出,其形狀好似南方掛在灶前的油燈燈掛,由此而得名。顧名思義,就是言其搭腦兩端出頭,扶手兩端也出頭的靠背椅。,燈掛椅孟母教子圖,山西大同金墓出土的坐椅,,交椅由胡床發(fā)展而來(lái),由于加了靠背和腳踏,在造型上脫離了胡床的形態(tài),在功能上具備了椅子的特性,而列入了椅子的行列。,清明上河圖中的交椅,宋、遼、金時(shí)期桌,高桌蠶織圖中的木桌。桌面為長(zhǎng)方形,圓腿,前后無(wú)棖,左右是雙棖。桌面與腿子上端,有牙子。此桌的結(jié)構(gòu)合理,比例勻稱,牢固性強(qiáng)。歷來(lái)被公認(rèn)為是宋代家具風(fēng)格的代表。,蠶織圖中的木桌,,琴桌依照古制,琴桌應(yīng)是以其特殊功能要求而特意設(shè)計(jì)和制作的桌子。它用特殊材料,形成中空的桌面,以加強(qiáng)共鳴和聲音的擴(kuò)大。圖這只琴桌是宋徽宗趙佶所畫的聽琴圖中所用的琴桌。見其造型不似一般用桌,它的桌面狹而長(zhǎng),桌面下前沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖承托,橫棖兩角也有角牙,很清秀。,聽琴圖中所用的琴桌,宋、遼、金時(shí)期凳,方凳凳子自北魏壁畫上的方凳出現(xiàn)以來(lái),實(shí)物也屢有發(fā)現(xiàn),隋張盛墓的瓷凳模型,兩只板式腿的方凳形式是民間的通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了發(fā)展,造型多樣。宋畫紡車圖中的方凳。坐面與腿子都是較粗的料,可以說(shuō)是斷木為四足的簡(jiǎn)陋木凳,當(dāng)為民間用具。,紡車圖中的方凳,,宋、遼、金時(shí)期幾,高幾幾在宋代得到了發(fā)展,使用比較普遍,形式也多樣,不僅見于宮廷士宦,也見于尋常人家。圖是聽琴圖中的香幾。方形幾面,四腿挺直,在腿的上半部設(shè)四邊橫棖,架起隔板。幾面與腿子上端有牙頭為飾,中部隔板的四角也有小雕飾,此幾簡(jiǎn)潔挺秀。,聽琴圖中的香幾,,元代統(tǒng)治者尚武,習(xí)慣于游牧生活,他們勇猛善戰(zhàn),追求豪華享受,崇尚的是游牧文化中豪放無(wú)羈、雄壯華美的審美趣味。反映在家具制作上一改宋代家具簡(jiǎn)潔俊秀的風(fēng)格,形成了元代家具造型上厚重粗大、裝飾上繁復(fù)而而華美的藝水風(fēng)格。高束腰圓形家具的使用和羅鍋帳、霸王帳的出現(xiàn)也是當(dāng)時(shí)家具的特征之一。家具的裝飾圖案多用如意云紋。,(2)元代的家具公元1206L368年,元代桌,抽屜桌元代的新興家具,桌面下有兩個(gè)抽屜,抽屜面上有裝飾,有拉環(huán),獸蹄足。腿子上端有花牙托角,獸蹄足下有托泥。其造型是前代所未見的。,山西馮道真墓的方桌,,元代架,彎腿幾此矮幾造型很不一般,它的腿子作兩次半圓曲線,在兩個(gè)曲線中間接四面橫棖,腿下四足向外翻。,彎腿幾,,,,,曲足火盆架此盆架有彎曲四足,上部有雕花圍板,腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型,與宋代出土相差無(wú)幾。,曲足火盆架,鏡架元代墓出土的銀鏡架。整體造型好似一把豪華的交椅,凡是橫棖均出頭,凡是出頭均作卷云雕飾。上部如靠背,中間高,兩側(cè)低,板面雕滿花飾,下部為支架的腿,形如交椅腿。前面又有一塊雕花板,極為精美。,元代墓出土的銀鏡架,明清家具燈掛椅,燈掛椅,因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說(shuō)是自五代和宋以來(lái)的普及樣式。我們看韓熙載夜宴圖中的燈掛椅,白沙宋墓中趙大翁夫婦所坐的燈掛椅,河北鉅鹿出土的燈掛椅,其造型大同小異。燈掛椅的木質(zhì),民間多用據(jù)木和榆木,高級(jí)家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。,,一只具有代表性的明代燈掛椅。腿子搭腦都是圓材,搭腦中部寬大并略向后傾,有動(dòng)勢(shì),前面兩腿之間鑲有壸門券口。搭腦兩端微微上翹,曲度較小,整體感是高靠背挺拔,壸門券口空闊,踏腳棖下有牙子托住、造成穩(wěn)定感。體態(tài)秀麗,造型簡(jiǎn)潔,是典型的燈掛椅造型,明清家具四出頭官帽椅,四出頭官帽椅,官帽椅,,明清家具圈椅,黃花梨圈椅,黃花梨圈椅,,明清家具交椅,,明清家具圓杌,黃花梨木八足圓凳,紫檀瓷面圓凳,,明清家具方桌,羅鍋棖方桌,黃花梨方桌,,明清家具琴桌,填漆戧金云龍紋琴桌,明清家具平頭案,云紋平頭案,黃花梨小畫案,,明清家具翹頭案,龍紋擋板翹頭案,如意紋翹頭案,,條案,香幾,明清家具床榻類架子床,,,,明清家具羅漢床,黃花梨木的羅漢床。兩側(cè)和后背,共設(shè)三扇圍屏,背屏高于側(cè)屏。直腿,穩(wěn)重、大方,十分精美的羅漢床。其后背為整個(gè)一面圍屏,兩側(cè)各設(shè)一面,都是以透雕的花卉圖案。在后背圍屏之上又鑲以高出的搭腦,中間鑲以透雕卡子花。座面下的前沿邊緣,起一條流暢的渦紋陽(yáng)線,一直延伸至足下,形成為渦紋足;此床也是一只精美絕倫的家具。,,,,,,,,方角柜,鐵力木豎柜,四件柜,悶戶櫥,,明清家具方角柜,明清家具櫥,鐵梨木連四櫥,明清家具書櫥,書櫥,明清家具屏架類,,座屏,,面盆架,高面盆架,,明清家具家具的裝飾,明代家具以素樸、簡(jiǎn)潔著稱,后代稱之為“明式“。即使是簡(jiǎn)潔的明式,也并不是沒(méi)有裝飾。明代家具在重要部位,施以小巧的裝飾,也是常見的。況且,明代家具的獨(dú)特之處,還在于它裝飾與結(jié)構(gòu)的緊密結(jié)合。幾百年來(lái),經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師和工匠的努力,完成了“結(jié)構(gòu)裝飾“這一特點(diǎn)。所謂結(jié)構(gòu)裝飾,就是指這種家具部件、這種裝飾手法,它屬于裝飾,然而起到了支撐重量,使家具堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)作用;它屬于結(jié)構(gòu),而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾,在明代家具中,占有很大的比重。,,云紋牙頭,鳳紋牙頭,欞格頭,卷云牙頭,攢牙子,弓背牙頭,掛牙,站牙,,明清家具家具的裝飾明代家具牙子,明清家具家具的裝飾券、圈口,橢圓圈口,壺門圈口,,明清家具家具的裝飾擋板,花頭檔板,燈籠擋板,,明清家具家具的裝飾開光、亮腳、的環(huán)板,開光,亮腳,絳環(huán)板,,明清家具家具的裝飾雕與嵌,,浮雕夔龍紋,浮雕夔龍紋,透雕鳳紋,園雕龍紋,卷草紋,嵌玉卡子花,明清家具家具的風(fēng)格特點(diǎn)明代家具,對(duì)于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握,是我們欣賞家具、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn),細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)1.造型簡(jiǎn)練、以線為主2結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)3.裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜4.木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美,,清代家具太師椅,清式家具中的太師椅,最能體現(xiàn)清代家具的造型特點(diǎn),具有代表性。太師椅的造型特點(diǎn)是體態(tài)寬大,靠背與扶手連成一片,形成一個(gè)三扇、五扇或多扇的圍屏,,清代家具太師椅2,云頭搭腦,后背板鑲一塊圓形大理石,大理石的四周均是透雕,四腿之下是浮雕獸面足。屬?gòu)V式做工。,,清代家具太師椅3,卷書背太師椅。也同樣具有寬大、厚重的特點(diǎn)??勘嘲迨侵虚g高,兩側(cè)低,中間突出如山峰。背板是實(shí)板,這也是蘇作的特點(diǎn)。座面下有束腰,四只粗壯的直腿。,,清代家具太師椅4,紅木靈芝太師椅。靠背上部中央鑲一塊圓形大理石,石面如同一幅山水畫。大理石兩側(cè)有半圓形木棍相傍,木棍下部與后腿連成一體。靠背下部是透雕圖案。三彎腿,獸面足。,,明清家具品種和造型清代家具官帽椅,,明清家具清代家具靠背椅,其造型特征是只有靠背,沒(méi)有扶手,而靠背搭腦是不出頭的。清式廣作黃花梨木、繩紋、獅爪靠背椅。其整體風(fēng)格,與以上蘇式靠背椅顯然不同。它的靠背和后腿上部,均由繩紋纏結(jié)而成。尤其座面以下,工字棖、獅子爪,顯然是受法國(guó)洛可可風(fēng)格的影響。這是晚清作品。,,明清家具清代家具靠背椅2,清乾隆年間典型的靠背椅。此椅以裝飾富麗取勝。透雕花飾背板,背面的兩側(cè),都有透雕云紋牙板為飾。,,明清家具清代家具靠背椅3,一只典型的蘇式靠背椅。波線形搭腦,背板也是三段體,中部鑲瓷板,周邊起陽(yáng)線。座面下有羅鍋棖,棖兩端有牙頭。,,明清家具清代家具靠背椅4,蘇式的靠背椅、背板也是實(shí)板、座面為藤屜,下有素牙子。,,明清家具清代家具屏背椅,它是靠背椅的一種,但獨(dú)具特色。它的特征是靠背為屏式,背板下端兩側(cè)有站牙,整個(gè)靠背好似一座獨(dú)立的座屏。它是清代的特有品種,而且唯獨(dú)蘇作存在,京作、廣作都沒(méi)有。,鑲什錦瓷片屏背椅,鑲大理石屏背椅,,明清家具清代家具方凳,清乾隆年紫檀木條紋方凳。雙環(huán)卡子花使方凳更顯雍容華貴。,紫檀木馬蹄足方凳。束腰上安裝羅鍋棖,下端成內(nèi)翻足。線條非常流暢,雕刻技法純熟。,民間席面方凳。羅鍋棖,單矮老,四腿簡(jiǎn)潔。,,明清家具清代家具異型凳,清乾隆年制的紫檀長(zhǎng)方凳。束腰上有排列整齊的紋飾,束腰上飾有精美細(xì)密的云紋。,清乾隆年制的紫檀木梅花形凳。座面立面的四周,牙子、腿和棖子上,雕有梅花紋,雕工精細(xì)。五腿之下是圓形托泥。,,明清家具清代家具墩,紫檀木鼓形墩。束腰上浮雕拐子龍紋,墩身四面開光,腿上雕滿云紋,雕工純熟,線條流暢,也屬清代精品。,一只極為精致的紫檀木圓墩,通體雕飾,六面開光,極為華麗。,紫檀木海棠形墩,也是一只精雕細(xì)琢的開光墩。整個(gè)墩,除了墩面和束腰光素以外,通體浮雕蔓草紋。橢圓形開光的周邊、雕以繩紋,沿著繩紋的圓周,又施透雕蔓草紋,富麗非凡。,,明清家具清代家具墩,清乾隆年制的開光墩。座面下緣描金回紋圖案,牙子和底座周邊都是描金云頭紋樣。墩腔用云頭組成了五開光。整個(gè)圓墩大小云紋相映,虛實(shí)云紋成輝。,五開光鼓形墩。座面下緣與底座四周,牙子簡(jiǎn)潔、腿上有花飾,簡(jiǎn)單樸素。,一只紅木的鏤空?qǐng)A墩。通體中空,甚為清秀。此墩的簡(jiǎn)潔,與上述的精雕細(xì)琢相比,顯見出自不同階層。,,明清家具清代家具方桌,紅木嵌卡子花方桌,紫檀木的八仙桌。桌面是嵌云石材。,,明清家具清代家具柜,方角柜,書柜式多寶格,四件柜,,明清家具清代家具屏風(fēng),清黑漆描金百寶嵌屏風(fēng),象牙人物插屏,,明清家具清代家具幾,茶幾,高幾,梅花紋花幾束腰之下的兩腿之間,透雕回紋牙條與牙頭,玲瓏剔透。挺直的四腿之下,也是羅鍋棖。,,明清家具家具的裝飾清代家具雕刻,清代家具追求富麗,充分調(diào)動(dòng)工藝美術(shù)的各種手段,以獲得富貴豪華的效果??芍^集裝飾手法之大成,也可謂史無(wú)前例。雕刻清代家具最喜用透雕,在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位,使用整塊透雕,明顯突出剔透、空靈的效果。其次是浮雕,也有時(shí)兩者兼用。到了清中期以后,雕飾達(dá)到了高潮,有時(shí)一件家具竟然通體滿雕,令人目不暇接,滿得叫人透不過(guò)氣來(lái)。以至于忽視了結(jié)構(gòu)的合理,忽視了實(shí)用價(jià)值。透雕是留出需要的圖案,將地子全部挖掉。留出的圖案還要作成立體的效果,也就是再作雕工。透雕可以兩面雕,也可以只作一面雕。浮雕也稱凸雕,就是圖案突出,并要求有高低深淺的不同,有立體感。,浮雕回紋,浮雕云紋,透雕盤腸紋,浮雕,透雕,,本章小結(jié),教學(xué)目的通過(guò)學(xué)習(xí)中國(guó)古代家具的式樣、結(jié)構(gòu)、材料和裝飾,掌握中國(guó)歷代家具的特點(diǎn)。重點(diǎn)學(xué)習(xí)我國(guó)明清時(shí)代家具的造型特點(diǎn)。難點(diǎn)我國(guó)古代家具的結(jié)構(gòu)和裝飾特點(diǎn)。作業(yè)要求手繪臨摹20件椅凳類作品,
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簡(jiǎn)介:CG產(chǎn)品工藝簡(jiǎn)介、關(guān)鍵工序原理及常見不良改善交流,制定LENSTEAM日期20181024,,■目錄,對(duì)外密,一CG工藝流程簡(jiǎn)介二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)三CG常見不良案例分析四CG常見不良處理方案五新技術(shù)AOI簡(jiǎn)介及導(dǎo)入進(jìn)展,,對(duì)外密,一CG工藝流程簡(jiǎn)介,開料,CNC,應(yīng)力測(cè)試,平檢清洗,返磨,平檢QC,加壓,白片QC,絲印,成品清洗,成品QC,AF電鍍,透過(guò)率全檢,,,,,OQC,異形/拋光,平磨,,,,,白片清洗,,,,,,,平板清洗,FQC,,,,,,,,,,,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)CNC,CNC加工原理依靠高速旋轉(zhuǎn)的高硬度的金剛砂輪棒,在良好的冷卻和潤(rùn)滑的條件下,對(duì)玻璃基材進(jìn)行機(jī)械磨削加工,使其成為所需的結(jié)構(gòu)尺寸。,組合刀具,通過(guò)設(shè)計(jì)不同形狀和砂號(hào)的刀具滿足不同工藝要求,,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)CNC,CNC工序管控要點(diǎn),,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)異形拋光,拋光上下兩面同時(shí)打磨,研磨以便達(dá)到客戶要求的厚度,同時(shí)拋除表面不良以達(dá)到客戶要求的光潔度。,拋光工序包括平磨,返磨,粗磨,掃磨等工序。1平磨主要運(yùn)用于光孔攝像孔平整度;2返磨主要運(yùn)用于加壓后的OK品(其主要作用就是磨去產(chǎn)品表面的硝酸鉀與臟污)3粗磨主要運(yùn)用于拋光拋亮產(chǎn)品表面。4掃磨主要運(yùn)用于拋光帶P邊的產(chǎn)品。,,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)異形拋光,拋光工序管控要點(diǎn),,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)加壓,強(qiáng)化(化學(xué)強(qiáng)化)常用陽(yáng)離子半徑大的離子交換半徑較小的離子,達(dá)到玻璃表面應(yīng)力變大,增加了玻璃抗折彎和抗沖擊的能力,在高溫狀態(tài)下,玻璃中的NA和KNO3中的K進(jìn)行了離子交換,填充到原NA離子位置,形成壓力層可將部分拉應(yīng)力抵消,避免玻璃的碎裂,即此壓應(yīng)力增加了玻璃抗折彎和抗沖擊的能力,過(guò)程中需管控測(cè)試NA濃度,,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)加壓,強(qiáng)化工序管控要點(diǎn),,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)絲印,通過(guò)感光制版使網(wǎng)版非圖像區(qū)域網(wǎng)孔堵塞封閉,當(dāng)用刮刀以一定的傾斜角度和壓力刮動(dòng)油墨時(shí),油墨通過(guò)網(wǎng)版上未被感光膠封閉的的網(wǎng)孔(圖像區(qū))轉(zhuǎn)移到網(wǎng)版下的承印物上,從而實(shí)現(xiàn)圖像和文字的復(fù)制。,絲印,烘烤利用高溫使油墨固化在CG表層。,,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)絲印,絲印工序管控要點(diǎn),,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)AF電鍍,AF鍍膜在低真空狀態(tài)下,加熱汽化AF膜料,將膜料蒸鍍到玻璃基板表面形成AF鍍膜層,該膜層的功能即是降低物體表面的表面能如玻璃或金屬表面,形成一種超疏水特性的膜層。,鍍膜前來(lái)料不良對(duì)鍍膜后產(chǎn)品影響可擦臟污鍍膜后成為膜層內(nèi)臟污,再絲印就會(huì)延伸為絲印異色,絲印層臟污劃傷輕微淺劃鍍膜有填補(bǔ)修復(fù)作用;中度劃傷鍍膜前部分是可修復(fù),鍍膜后只能褪鍍處理,重劃為不可修復(fù)產(chǎn)品一般做報(bào)廢處理邊油面油鍍膜前可修復(fù),鍍膜后清楚會(huì)延伸成亮點(diǎn)不良視窗黑/白點(diǎn)鍍膜前可修復(fù),鍍膜后清楚會(huì)延伸成亮點(diǎn)不良,,對(duì)外密,二關(guān)鍵工序加工原理及管控要點(diǎn)AF電鍍,AF鍍膜工序管控要點(diǎn),,對(duì)外密,三CG常見不良案例常見前段不良,,崩邊產(chǎn)品表面或邊緣產(chǎn)生的缺口,產(chǎn)生原因(1)砂輪棒砂輪不均勻(2)CNC機(jī)臺(tái)不穩(wěn)定或砂輪壽命超規(guī)。,刀印產(chǎn)品表面產(chǎn)生的壓痕和凹陷,產(chǎn)生原因(1)砂輪棒來(lái)料不良,亮邊產(chǎn)品部分邊緣未完全磨損導(dǎo)致發(fā)亮的現(xiàn)象產(chǎn)生原因(1)研磨坐標(biāo)有偏位的現(xiàn)象(2)真空吸附力過(guò)小走動(dòng)現(xiàn)象(3)砂輪磨損,震紋產(chǎn)品四個(gè)邊緣有一節(jié)節(jié)縱向的節(jié)紋產(chǎn)生原因(1)阪東CNC機(jī)臺(tái)震動(dòng)過(guò)大造成(2)主軸震動(dòng)絲桿間隙過(guò)大(3)導(dǎo)軌磨損(4)加工/主軸速度過(guò)快,,對(duì)外密,三CG常見不良案例常見后段絲印不良,邊透產(chǎn)品絲印外邊框有漏印油墨或油墨稀薄造成的漏光現(xiàn)象。產(chǎn)生原因(1)網(wǎng)版尺寸偏小或絲印偏位。(2)油墨太干未印通,牙缺絲印后視窗邊緣或攝像孔邊緣有參差不齊的牙齒狀不良現(xiàn)象,溢出為牙,缺損為缺。產(chǎn)生原因(1)網(wǎng)版放置過(guò)程粘塵或網(wǎng)孔堵塞未清潔。(2)刮膠不平或刮膠有缺損(3)絲印過(guò)程中停網(wǎng)時(shí)間過(guò)長(zhǎng),造成油墨偏干,,溢墨絲印油墨溢出產(chǎn)品四條直邊,并存在堆積現(xiàn)象產(chǎn)生原因(1)網(wǎng)版尺寸偏大或產(chǎn)品尺寸偏?。?)底座不平或絲印偏位。,異色產(chǎn)品絲印區(qū)域有漏印油墨成小孔狀或成細(xì)線狀,透光可見產(chǎn)生原因(1)油墨本身不良或絲印厚度偏?。?)網(wǎng)孔堵塞或粘塵,絲印時(shí)油墨未滲透出,,,對(duì)外密,四CG常見不良處理方案劃傷/擦傷,NG,OK,,對(duì)外密,四CG常見不良處理方案凹凸,,對(duì)外密,四CG常見不良處理方案異色,,,對(duì)外密,五AOI簡(jiǎn)介及導(dǎo)入進(jìn)展,?AOI結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)介,,對(duì)外密,五AOI簡(jiǎn)介及導(dǎo)入進(jìn)展,?AOI檢測(cè)原理,■AOI的中文全稱是自動(dòng)光學(xué)檢測(cè)機(jī);■檢測(cè)原理檢查保護(hù)觸摸屏蓋板玻璃的外觀缺陷,蓋板玻璃經(jīng)由自動(dòng)化傳輸通過(guò)光學(xué)檢查系統(tǒng)并運(yùn)用光學(xué)原理,照相機(jī)掃描光源發(fā)出后經(jīng)過(guò)玻璃(反射、折射、透過(guò))回收的光,分析出光的強(qiáng)弱大小,將結(jié)果分析處理后顯示檢出缺陷大小及數(shù)目,并判定玻璃的好壞。具有客觀的和可重復(fù)的質(zhì)量控制,能快速統(tǒng)計(jì)分析數(shù)據(jù)并反饋以優(yōu)化工藝,100在線檢查工作(34秒檢測(cè)一片產(chǎn)品),確保產(chǎn)品最佳質(zhì)量。,,對(duì)外密,五AOI簡(jiǎn)介及導(dǎo)入進(jìn)展,?白片段AOI運(yùn)營(yíng)現(xiàn)況,,對(duì)外密,五AOI簡(jiǎn)介及導(dǎo)入進(jìn)展,?白玻段自動(dòng)檢查機(jī)檢查品圖片(流出),?白玻段自動(dòng)檢查機(jī)檢查品圖片過(guò)檢,,,,,,對(duì)外密,五AOI簡(jiǎn)介及導(dǎo)入進(jìn)展,?成品段自動(dòng)檢查機(jī)運(yùn)營(yíng)現(xiàn)況,,對(duì)外密,五AOI簡(jiǎn)介及導(dǎo)入進(jìn)展,?AOI自動(dòng)檢查機(jī)追加導(dǎo)入計(jì)劃25臺(tái),,THANKYOU,對(duì)外密,
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