世界現(xiàn)代設計史教案

1、《世界現(xiàn)代設計史》教案 《世界現(xiàn)代設計史》教案第一章 現(xiàn)代設計的起源時期一、本章主要內容 一、本章主要內容現(xiàn)代設計產生的前提和社會歷史條件；工業(yè)革命初期設計發(fā)展的新動向；英國工藝美術運動；威廉·莫里斯及其追隨者；工藝美術運動的主要成就二、重點 二、重點英國工藝美術運動；威廉·莫里斯及其追隨者三、難點 三、難點工藝美術運動的主要成就四、教學內容 四、教學內容第一節(jié) 第一節(jié) 現(xiàn)代設計產生的前提和社會歷史條件 現(xiàn)代設

2、計產生的前提和社會歷史條件從 18 世紀末到 19 世紀中葉，從英國開始，歐洲各國先后開展了工業(yè)革命，這場革命堪稱人類歷史上繼進入農業(yè)社會以后的第二次巨大變革。它不僅給人類的政治、經濟、文化帶來了諸多變化，而且使人類為了生存、生活所開展的生產活動的整個過程，與傳統(tǒng)相比，也發(fā)生了顯著的變化。這種變化主要表現(xiàn)在人類所生產的產品（主要是商品）的設計環(huán)境、條件、性質及方式等方面。具體而言，主要有：第一，生產方式的變化。工業(yè)革命帶來了標準化、批量

3、化和機械化的大生產方式。這種生產方式與傳統(tǒng)的手工作坊下生產的個性化、少量化的狀態(tài)有明顯的區(qū)別。它要求改變手工業(yè)作坊時代產品設計在造型功能、裝飾等方面的隨意性；要求產品的設計必須適應機械化批量生產的要求與特點。第二，傳統(tǒng)類型的設計無法滿足和適應新形勢、新情況的要求。以經驗型為主要特征的傳統(tǒng)設計思維模式，面對工業(yè)革命所帶來的新的能源、新動力和新材料的出現(xiàn)及日新月異，表現(xiàn)出無所適從，甚至不知所措。傳統(tǒng)的木、鐵材料被各種水泥、優(yōu)質鋼和輕金屬所代

4、替以后，設計師們不但不能從傳統(tǒng)手工業(yè)品的設計、制作中找到借鑒，而且還面臨著對這些新材料性能、特征的重新認識與把握。第三，工業(yè)革命導致了設計與制作、銷售的完全分離，這與傳統(tǒng)手工業(yè)時代的作坊主和工匠既是設計者，又是制作者，甚至還是銷售者和使用者迥然不同。工業(yè)革命以后，機械化的大批量生產，使設計從制造中分離出來，也與銷售相脫離，成為獨立的行業(yè)和職業(yè)。設計的獨立，對設計者提出了許多新的任務和要求，它要求設計師必須在產品的生產、制作以前，對產品的

5、功能性、造型、裝飾藝術、生產流程、材料的擷取，乃至銷售狀況等有一個明確的了解和預見。正因為如此，所以設計者的設計所涉及到的知識、問題不斷拓展，大大增多，設計逐步發(fā)展成為一門專門的學科。第四，工業(yè)革命所帶來的社會化大生產，其產品的使用對象具有超國界、超地域和超階級性，要求產品必須滿足不同國家、民族和民眾的要求，因此，其設計理念要在保證功能性的前提之下，要求具有大眾化的審美特點。這與手工業(yè)作坊生產時代狹窄的設計視野觀念和設計產品狹窄的使用群

6、體是有著根本區(qū)別的。正因為如此，所以產品的設計在其過程上，與傳統(tǒng)設計相比，階段性更加明確，階段性的內涵與目標也更加具體。機制產品，其中不少是為參展而特制的。展品中有各種各樣的歷史式樣，反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設計原則，其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產的商品。2、 技術與藝術、功能與形式的脫節(jié)生產廠家試圖通過這次隆重的博覽會，向公眾展示其通過應用“藝術”來提高產品身份的妙方。這顯然與組織者的原意相距甚遠。其中

7、的有些展品把相對來說無足輕重的家用品作為建筑性的紀念碑來設計。例如法國送展的一盞油燈，燈罩由一個用金、銀制成的極為繁復的基座來支承。這種把諸如燈、鐘表之類產品作為建筑來看待并不是一種新的發(fā)展，18 世紀末法國帝王風格的設計者們就常常這樣做。但現(xiàn)在的設計師們似乎失去了所有的自制力。一件女士們做手工的工作臺成了洛可可式風格的藏金箱，罩以一組天使群雕。花哨的桌腿似乎難以支承其重量。設計者們試圖探索各種新材料和新技術所提供的可能性，將洛可可式風

8、格推到了浮夸的地步，顯示了新型奇巧的裝飾方式。 還有一些展品表現(xiàn)了對形式和裝飾的別出心裁的追求，如一件鼓形書架可以沿中心水平軸旋轉，每層擱板均掛在兩側圓盤上，這樣擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。這件書架側板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把一些細微末節(jié)不適當?shù)卮蠹愉秩尽?、沒有找到與工業(yè)產品相適應的裝飾形式。美國也為這次盛會送來了展品。其中一件是美國座椅公司生產的金屬框架的彈簧旋轉椅，其結構全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復合材料制成的。金屬

9、家具并非美國首創(chuàng)，在拿破侖戰(zhàn)爭中，金屬被廣泛用于制作戰(zhàn)時家具。但是，在這把椅子中確實體現(xiàn)了一種對家具基本結構的重新考慮?？上У氖沁@位美國設計師的功能意識未能貫徹始終，因為用以支撐連桿進而支承彈簧的金屬腿采用了精致的卷渦形。在這次展覽中也有一些設計簡樸的產品，其中多為機械產品，如美國送展的農機和軍械等。這些產品樸實無華，真實地反映了機器生產的特點和既定的功能。但從總體上來說，這次展覽在美學上是失敗的。由于宣傳盛贊這次展覽的獨創(chuàng)性和展品之豐

10、富，蜂擁而至的觀眾對于標志工業(yè)進展的展品有了深刻印象。但在那些試圖通過這次盛會促進整個工業(yè)發(fā)展的人士中，卻激發(fā)了尖銳的批評。正如帕金所說，工業(yè)似乎失去了控制，展出的批量生產的產品被粗俗和不適當?shù)难b飾破壞了，許多展品過于夸張而掩蓋了其真正的目的，僅僅只是那些純實用的物品才是悅目和適當?shù)?。暴露的問題，最終成為了推動英國藝術與手工藝運動的直接原因。第三節(jié) 第三節(jié) 現(xiàn)代設計意識的萌芽 現(xiàn)代設計意識的萌芽——英國“工藝美術”運動 英國“工藝美術

11、”運動一、威廉·莫里斯及其追隨者如果說隨著工業(yè)革命的開始，資產階級思想的傳播，以及資產階級革命的進行，在建筑設計領域率先對傳統(tǒng)進行了挑戰(zhàn)的話，那么，在包括機械制品在內的工業(yè)設計領域，其新觀念的確立要來得遲緩，以至在工業(yè)革命發(fā)生以后的一段時間里，包括英國在內的國家的機械制品丑陋不堪，設計低劣，同時過分裝飾、矯飾做作的維多利之風，在設計中的日漸蔓延，使傳統(tǒng)的裝飾藝術因失去了造型基礎，而成了一個為裝飾而裝飾、畫蛇添足的東西。這種狀態(tài)