落花流水剎那芳，風(fēng)碎雨殘無影蹤——新感覺派落幕原因探析.pdf

1、新感覺派在中國現(xiàn)代文學(xué)史上書寫了燦爛的一筆，其藝術(shù)成就為推動文學(xué)現(xiàn)代化作出了獨特貢獻(xiàn)，但是這個流派并沒有作為整體效應(yīng)得到發(fā)揚光大，猶如流星劃過天際，一時絢爛過后，迅速沉寂。 這背后有著內(nèi)外因交織的歷史必然性。新感覺派流派藝術(shù)上的內(nèi)在缺失就直接意味著它的延續(xù)和發(fā)展壯大的困境，意味著在30年代文壇多元化的藝術(shù)格局中難以與其他藝術(shù)形式相抗衡；新感覺派作家們本身的個性中并不具備對藝術(shù)堅持的特質(zhì)，固步自封最后放棄具有內(nèi)在必然性；新感覺派身

2、處復(fù)雜的文化語境中，一方面遭遇左翼文壇的強力打壓，一方面本身的讀者市場難以發(fā)展壯大，外加流派的陣營雜志《現(xiàn)代》走向消亡，生存面臨巨大困境。在內(nèi)憂外患的巨大壓力之下，同時流派衣缽后繼乏人，流派作為整體難以為繼。 通過對新感覺派落幕原因的還原，探討不同原因要件之間的關(guān)系和地位，從而得出30年代特殊的文化語境中的文學(xué)流派得以生存的核心要件，不僅有助于我們透視中國現(xiàn)代文學(xué)流派的必然命運，也為探討其生存的要件提供一個窗口。 新感覺

3、派以其新異的現(xiàn)代主義技巧登上文壇，吸引了批評界和讀者的關(guān)注，在30年代文壇名噪一時。但是這個流派并沒有因為新異的手法取得與現(xiàn)實主義相抗衡的文壇地位，它的都市表現(xiàn)也無法與鄉(xiāng)土文學(xué)匹敵，在短暫的熱鬧過后，猶如曇花一現(xiàn)般迅速落幕，這背后有著內(nèi)外因交織的歷史必然性。本文嘗試采用文本細(xì)讀結(jié)合史料鉤沉的研究方法來探討新感覺派落幕的原因，借此透視文學(xué)流派在30年代中國現(xiàn)實語境中的必然命運。本文研究主要從新感覺派作品的文本、新感覺派陣營雜志《現(xiàn)代》、3

4、0年代文化語境入手，來揭示新感覺派落幕的必然性。本文主要從五個部分進行論述。 緒論：主要介紹新感覺派流派聚合特點以及前人對于新感覺派生存發(fā)展的相關(guān)研究，總結(jié)前人研究成果及局限。本文研究路徑是通過追溯新感覺派存在的基礎(chǔ)和核心要件，走從內(nèi)而外、由表及里的路線，探尋影響其消亡的內(nèi)外因素。本文研究、目的在于通過新感覺派落幕原因的追溯，顯示30年代的文學(xué)市場與上海租界文化的特殊性，并可能提供一個解決關(guān)于文學(xué)流派在30年代上海這樣特殊的文化

5、語境中的必然命運的路徑和窗口，從而反觀中國文學(xué)流派生存發(fā)展必要的現(xiàn)實土壤和要件。 第一章新感覺派落幕的標(biāo)志：主要探討新感覺派落幕的表征。第一節(jié)總結(jié)新感覺派在文學(xué)史上的成就和意義。它的主要成就，嚴(yán)家炎先生歸納為：1.都市表現(xiàn)，2.心理分析，3.新感覺風(fēng)。第二節(jié)歸納新感覺派落幕的表征。其一是新感覺派統(tǒng)一藝術(shù)風(fēng)格的消失。新感覺派在表現(xiàn)都市快節(jié)奏的生活、以主觀感覺和印象創(chuàng)造帶有主觀色彩的“新現(xiàn)實”和深入發(fā)掘潛意識心理等方面形成了流派風(fēng)格

6、。其統(tǒng)一藝術(shù)風(fēng)格解體、消失的表現(xiàn)形態(tài)：作為骨干作家之一的施蟄存藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)向——寫作遇到瓶頸，之后轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義；穆時英小說創(chuàng)作急劇減少，小說風(fēng)格轉(zhuǎn)換，并被狙擊斃命；劉吶鷗創(chuàng)作為數(shù)不多的小說，早早轉(zhuǎn)向電影，也被狙擊斃命。表征之二是新感覺派陣營雜志《現(xiàn)代》的消亡，主要分析了其消亡的表現(xiàn)，以及背后的原因，包括文學(xué)市場的激烈競爭，新感覺派中的杜衡與左翼文壇關(guān)于第三種人的論爭等。 第二章新感覺派的藝術(shù)缺失：該部分總結(jié)了新感覺派作品中主要存在

7、的四個缺失，并分析了缺失背后的原因，包括(1)新感覺藝術(shù)手法上的缺失：都市的兩大中心意象，同時也是新感覺作家文本的兩大敘事中心，即(一)都市物態(tài)環(huán)境，(二)都市人的描寫，都停留在了他們自覺表現(xiàn)的感覺層面上。在他們的小說中，很難見到不調(diào)動各種感知官能的章節(jié)段落。感覺化描寫的缺陷與中國美學(xué)傳統(tǒng)、新感覺派作家缺乏深厚的文化素養(yǎng)和豐富的人生社會閱歷有著密不可分的關(guān)系。(2)人性描寫的缺失：從分析施蟄存對于歷史人物的還原消解，再參照整個新感覺派作

8、家筆下的都市人性，就會發(fā)現(xiàn)無論是歷史的還是現(xiàn)代的人性，在他們看來并無二致，即普遍的生物性才是人性。都市的發(fā)展帶來的人的異化問題為新感覺派作家理解并表現(xiàn)人性中的生物性提供了現(xiàn)實的土壤；其次，這種欲望的描寫也是為在文學(xué)市場占領(lǐng)一席之地的一種策略。(3)都市歷史感的缺失：作為歷時性存在的時間被壓縮，共時性存在的空間就被放大。在新感覺派作家的都市文本中，都市的景觀在文本中始終具有重要地位。在取消了時間之于歷史感的意義后，作為共時性存在的空間，也

9、僅僅囿于都市外在街景。都市歷史感的缺失與作家們對時間與身份認(rèn)同的焦慮感有關(guān)。(4)文本雷同問題：新感覺派文本中頻頻出現(xiàn)性心理、變態(tài)心理、艷情、鶯歌燕舞幾種元素，讀者的新鮮感就會慢慢消失，新感覺派創(chuàng)作走向了死胡同。文本的不斷復(fù)制正是作家經(jīng)驗固化，無法更新自身的經(jīng)驗，創(chuàng)作的靈感和動力枯竭的表現(xiàn)。最后探討了這些藝術(shù)缺失對新感覺派生存發(fā)展的影響。 第三章創(chuàng)作主體的選擇：該部分主要分析了創(chuàng)作主體的選擇對新感覺派生存的影響。對骨干作家的人格

10、特點，概括為施蟄存--孤獨的靈魂、穆時英--矛盾的靈魂、劉吶鷗一文人與商人的結(jié)合體，并探討了人格的生成原因。最后分析了作家人格特點對流派生存發(fā)展的影響。 第四章文化語境的制約：該部分主要探討30年代外部文化語境對新感覺派生存發(fā)展的制約，其影響因素歸納為三個方面，第1節(jié)為左翼文壇對新感覺派的遏制。主要從施蟄存、穆時英、劉吶鷗三個人各自受到的打壓分開論述。第2節(jié)分析了新感覺派作品讀者市場發(fā)展的有限性。首先，新感覺風(fēng)小說未能滿足市場的

11、主導(dǎo)閱讀需求；其次，新感覺風(fēng)小說與普通讀者的審美傳統(tǒng)存在差距，造成突兀感；第三，讀者群的培養(yǎng)需要理論倡導(dǎo)，有益的闡釋，而新感覺缺乏理論的倡導(dǎo)和對作品的有益闡釋，不利于讀者群的培養(yǎng)。第3節(jié)為《現(xiàn)代》雜志的變遷對新感覺派帶來的影響。《現(xiàn)代》的失落意味著新感覺派陣營的失落，生存保障的失落，流派的集束效應(yīng)難以發(fā)揮。 結(jié)語：新感覺派落幕背后的影響因素并非平行和等價的，在各種力量的較量之下，它因自身的思想藝術(shù)局限而受制于外部社會機制的制動，