中國(guó)油畫(huà)的現(xiàn)代性進(jìn)程

1、1中國(guó)油畫(huà)的現(xiàn)代性進(jìn)程現(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)方面，在西方，它的生成與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展息息相關(guān)。而現(xiàn)代藝術(shù)在中國(guó)落地的時(shí)候，中國(guó)還沒(méi)有形成整體性的現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境。20世紀(jì)前期，中國(guó)美術(shù)界將學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代畫(huà)派的繪畫(huà)稱(chēng)作“新派畫(huà)”，以區(qū)別于古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)。從上世紀(jì)20年代開(kāi)始，中國(guó)藝術(shù)家陸續(xù)介紹西方現(xiàn)代藝術(shù)流派及其作品。到30年代初期，“新派畫(huà)”在西畫(huà)界已堪與古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格分庭抗禮。在當(dāng)時(shí)美術(shù)院校學(xué)習(xí)繪畫(huà)的青年人心目中，“新派畫(huà)”的影響

2、更有超出古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)之勢(shì)。中國(guó)前衛(wèi)畫(huà)家的藝術(shù)活動(dòng)十分短暫，他們的業(yè)績(jī)主要在對(duì)西方現(xiàn)代繪畫(huà)的介紹以及移植歐洲藝術(shù)活動(dòng)的方式上。從實(shí)際作品看，則摹仿多于創(chuàng)造，追隨甚于思考。而關(guān)良、丁衍庸、龐薰琴、倪貽德等人進(jìn)入抗戰(zhàn)時(shí)期之后在藝術(shù)上改弦易轍，他們的繪畫(huà)觀念和繪畫(huà)風(fēng)格實(shí)際上遠(yuǎn)離了當(dāng)初積極倡導(dǎo)的前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)向。在這種激烈變化當(dāng)中，他們達(dá)到了個(gè)人藝術(shù)的成熟。20世紀(jì)40年代后，在中國(guó)共產(chǎn)黨陜甘寧邊區(qū)根據(jù)地活動(dòng)的美術(shù)界人士中，曾針對(duì)現(xiàn)代派繪畫(huà)展開(kāi)辯論。

3、據(jù)江豐回憶，辯論是以反對(duì)并批判現(xiàn)代派藝術(shù)的他們?nèi)〉猛耆珓倮Y(jié)束的。從那時(shí)起，除了50年代中期個(gè)別畫(huà)家的現(xiàn)代繪畫(huà)試驗(yàn)之外，中國(guó)內(nèi)地的現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作全部中斷。3行其道的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。作者不想或者不能直截了當(dāng)?shù)乇硎緦?duì)他所關(guān)注的事物的真實(shí)態(tài)度，是這種作品流行的社會(huì)環(huán)境。畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)文化資源的興趣日增，是近年中國(guó)油畫(huà)的一大特點(diǎn)。與過(guò)去從某種政策或社會(huì)需要出發(fā)利用傳統(tǒng)藝術(shù)資源不同，現(xiàn)在的畫(huà)家是從現(xiàn)代視角選擇、運(yùn)用傳統(tǒng)文化。袁運(yùn)生、王懷慶、洪凌、祁海平、王

4、玉平、顧黎明、曹吉岡等畫(huà)家在這方面的探索引人注目?！芭砸庾R(shí)”或者“女性經(jīng)驗(yàn)”并不等同于女性主義，它是畫(huà)家觀察生活時(shí)凸顯性別意識(shí)的角度。雖然有一些女畫(huà)家并不認(rèn)為自己屬于“女性主義者”甚至對(duì)別人將她列入“女性畫(huà)家”不以為然，但這種情緒恰是傳統(tǒng)文化造成的性別歧視的折射。進(jìn)入21世紀(jì)之后，油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)“新時(shí)期油畫(huà)”有所超越。許多青年畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)出對(duì)“時(shí)尚裝扮”和“長(zhǎng)不大”心境的玩味，成為新一代畫(huà)家的標(biāo)志，傳達(dá)著當(dāng)代中國(guó)文化環(huán)境的整體趨勢(shì)

5、，表現(xiàn)了新一代藝術(shù)家的心理狀態(tài)。他們的作品輕松、活潑，絕無(wú)故作深沉或無(wú)病呻吟的弊病，但不加掩飾的“游戲人間”實(shí)際上是一種對(duì)主流文化既叛逆又順應(yīng)的無(wú)可奈何。藝術(shù)各門(mén)類(lèi)手段的融合與界限的消失，是世界性的藝術(shù)發(fā)展趨向。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)與現(xiàn)代油畫(huà)在手段、趣味、形式方面的相互流通、相互影響是顯而易見(jiàn)的。在油畫(huà)創(chuàng)作中，這一發(fā)展還表現(xiàn)在綜合媒材的運(yùn)用和繪畫(huà)與裝置的結(jié)合等方面。碎片、拼貼，挪用，互文等等，是后現(xiàn)代創(chuàng)作的方法特征已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，藝術(shù)各門(mén)類(lèi)手段的融