設計學概論完整版精選重點

1、設計學概論一設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀研究范圍研究范圍設計史設計理論設計評判現(xiàn)狀對當代西方設計的看法對古代中國設計的看法二設計的多重特征藝術藝術特征特征設計與藝術的淵源設計的藝術含量設計的藝術手法不同設計的藝術特征科技特征科技特征設計與科技進步科學理論設計是科學技術商品化的載體經濟經濟特征特征設計作為經濟發(fā)展的戰(zhàn)略作為價值方法作為經濟體的管理手段與生產和消費的關系三設計源流中外中國古代中國古代設計設計原始、奴隸、封建社會原始、奴隸、封建社

2、會時期的期的設計設計建筑源流家具陶瓷紡織品與服飾工具兵器西方古代西方古代設計設計原始和古典藝術時期中世紀文藝復興工業(yè)革命18世紀19世紀現(xiàn)代主義設計運動大戰(zhàn)后的設計波普設計60年代設計文化的復雜后現(xiàn)代主義新時代的設計方向四設計的類型視覺傳視覺傳達設計設計含義構成要素設計領域產品設計設計含義基本要素分類環(huán)境設計設計含義類型五設計師歷史演史演變知識技能要求技能要求藝術與設計自然與社會學科設計師設計師的類型橫向縱向分類社會社會職責職責六設計批

3、評對象及批象及批評者范圍和特征批評者的多重身份標準參照標準歷時性方式方式理論出現(xiàn)與發(fā)展多元化包豪斯校長格羅佩斯格羅佩斯設計理論的復雜性構成了包豪斯獨特的教學方式，使這種特有的教學方式成為后來培養(yǎng)設計家、解決工業(yè)設計問題的理論基礎。二戰(zhàn)及二戰(zhàn)以后，設計理論與商業(yè)管理和科學方法論設計理論與商業(yè)管理和科學方法論的新理論相結合，近20年來，設計研究和設計理論又從其他新興的學科中受益匪淺。9090年代年代，設計理論多元發(fā)展，唯一共同的目標是將設計

4、盡可能放在最為廣闊的社會背景中去研究。設計批評設計批評設計批評家和設計史家的區(qū)別：前者的關注點是當代的設計作品當代的設計作品，后者則是設計的歷史設計的歷史。設計批評的任務：是以獨立的表達媒介描述、闡釋和設計具體的設計作品；設計批評是一種多層次的行為，包括歷史的，再創(chuàng)造性的和批判性的批評。在這種情況下，設計批評追求的是價值判斷，而這一點是今天的設計史研究所回避的。作品價值判斷的標準：形式的完美性、功能的適用性、傳統(tǒng)的繼承性以及藝術性意義。

5、形式的完美性、功能的適用性、傳統(tǒng)的繼承性以及藝術性意義。形式的完美性：形式的完美性：“設計”這一感念本身就是在文藝復興時期作為藝術批評的術語而發(fā)展起來的。作為藝術批評的術語，設計所指的是合理安排藝術的視覺元素以及這種合理安排的基本原理合理安排藝術的視覺元素以及這種合理安排的基本原理這些視覺元素包括：線條、形體、色調、色彩、光線和空間。這些視覺元素包括：線條、形體、色調、色彩、光線和空間。2020世紀的形式主義批評世紀的形式主義批評主要來

6、自三個方面的影響：沃爾夫林沃爾夫林對美術風格史的研究提出“無名的風格史”從而開了形式主義研究的先河?？死蚩死蜇悹栐谒囆g批評中提出的“有意味的形式有意味的形式”是將形式與個人視覺經驗及情感經驗的聯(lián)系程式化的一個最為重要的概念，他用這一概念來描述藝術品的色彩，線條和形體，并暗示“有意味的形式”才是作品的內在價值。美國羅斯羅斯的《純設計理論》羅斯將諧調、平衡和節(jié)奏作為分析作品的三大形式因素，并致力于研究自然形態(tài)裝換為抽象母題的理論問題，其

7、對抽象形式關系的思考暗合了畢加索和康定斯基的抽象藝術的出現(xiàn)。在20世紀設計的發(fā)展過程中，形式主義批評對設計的純形式研究起到了推波助瀾的作用。功能主義理論功能主義理論在設計中具有代表性的體現(xiàn)主要是19531953年由英奇和格蕾特姐妹英奇和格蕾特姐妹合辦的烏爾姆設計學校烏爾姆設計學校，其宗旨便是繼續(xù)包豪斯設計學校的未竟事業(yè)。第一任校長馬克斯比爾本人就是包豪斯的產物，他堅信設計家個人的創(chuàng)造力和個性。第二任校長馬爾多納多極力主張設計中的集體工作

8、制度和智力研究。拉姆斯拉姆斯馬爾多納多的得意門生他給布勞恩公司的家用產品所設計的既有特征的外形，尤其是風格化的收音機和剃須刀成了戰(zhàn)后工業(yè)設計的象征。功能主義理論在60年代受到波普設計的挑戰(zhàn)，之后又面臨了后現(xiàn)代主義設計的沖擊。在設計批評中對傳統(tǒng)繼承性傳統(tǒng)繼承性的討論，集中的表現(xiàn)為設計中的歷史主義理論，設計中的歷史主義形成于19世紀，以遵從傳統(tǒng)為特征。最為著名的是歐文歐文瓊斯瓊斯的《裝飾的基本原理》，該書給制造商和設計史提供了大量風格各異的

9、圖樣。歷史主義：歷史主義：在19世紀的建筑設計中，哥特式成了建筑師的靈感源泉，他們不滿足于結構的模仿而是力圖重造中世紀的力量和精神。在現(xiàn)代運動的過程中任何對歷史主義的偏愛都引起前衛(wèi)派的與歷史主義對待傳統(tǒng)的態(tài)度極為相似的另一種設計思潮是折衷主義折衷主義。折衷主義所主張的是綜合不同來源和時代的風格。盡管折衷主義受到現(xiàn)代運動強硬派的指責，但是它仍然成為20世紀設計界的主題。在有關設計的藝術問題討論中，“趣味趣味”這一概念與“美”有著同等重要的