兩個(gè)金子形象：川劇表演和話劇表演的不同塑造

1、 中圖分類 J8 密 級 UDC 分類 700 學(xué)校代碼 10690 10690 碩士研究生學(xué)位論文 碩士研究生學(xué)位論文 兩個(gè)金子形象： 川劇表演和話劇表演的不同 兩個(gè)金子形象： 川劇表演和話劇表演的不同塑造 塑造 院 所 院 所 戲劇學(xué)院 戲劇學(xué)院 年 級 年 級 09 09 級 所 屬 學(xué) 科 所 屬 學(xué) 科 戲劇與影視學(xué) 戲劇與影視學(xué) 專 業(yè) 方 向 專 業(yè) 方 向 表演與教學(xué)實(shí)踐 表演與教學(xué)實(shí)踐 研究生姓名 研究生姓名

2、 張亞偉 張亞偉 學(xué) 號 學(xué) 號 1069090088 1069090088 導(dǎo) 師 姓 名 導(dǎo) 師 姓 名 于麗紅 于麗紅 職 稱 職 稱 教授 教授 摘要 I 摘要 摘要 本文主要從舞臺呈現(xiàn)方面比較川劇《金子》中金子形象和話劇《原野》中金子形象的不同特點(diǎn)。分別從形象塑造手法的不同、表達(dá)側(cè)重點(diǎn)的不同和最終所達(dá)到的戲劇效果的不同來分析說明的。其中，川劇表演主要通過演員的肢體運(yùn)用戲曲程式塑造人物形象，而話劇則遵循斯坦尼斯拉夫斯基表演體系進(jìn)