論格非寫作文本中的文體混融現(xiàn)象

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2、包含種類繁多的非文學文本，同時體現(xiàn)在小說語體的混雜和整體風格的詩化上。除此之外，這種多樣性還表現(xiàn)在格非小說對于古典文類的擇取和書寫上，表現(xiàn)在他評論文章的自我文學化和經(jīng)驗化等方面。本文在梳理格非寫作文本的文體混融現(xiàn)象時，不僅關(guān)注原初文類的本源形式和規(guī)范，更著重關(guān)注文類雜糅所形成的美學效果，分別以謠讖、書信、日記為例分析它們在造就格非小說美學品質(zhì)中的作用。論文還對格非小說在風格層面上表現(xiàn)出的抒情化特色進行探究，認為不斷變化的“江南美學”賦予

3、了其作品獨特的詩性光輝。文體混融的寫作實踐背后總是蘊藏著作家對于文學、歷史、生存等命題的思考。格非小說呈現(xiàn)出的對于感情本體的重視和非情節(jié)化特色一方面對于打破現(xiàn)實主義小說的創(chuàng)作成規(guī)有著極為重要的作用。另一方面，作家寫作文本中的文體混融現(xiàn)象也反映出一種后現(xiàn)代社會碎片化的生存境遇。當然，文體混融這一形式上的技巧也被應用在作家筆下的評論文章上?？梢钥吹剑切┰谖膶W創(chuàng)作和文學批評間游曳的隨筆體批評文章，其靈動、感性的特色不僅在某種程度上消解著文學

4、批評的成規(guī)，同時也在催生讀者的思辨能力。其次，論文著力挖掘影響格非文體混融寫作實踐的各項因素?？梢哉f，作家對于西方現(xiàn)代主義文學技法的借鑒與對中國古典傳統(tǒng)敘事資源的挖掘是最為主要的兩個方面因素。如果說先鋒時期的格非更多地使用意識流、拼貼、元敘事等技巧，那么當下的格非則更為主動地開始實踐“花開兩朵，各表一枝”等中國古典小說的傳統(tǒng)形式。另外，論文認為文學批評環(huán)境對于作家創(chuàng)作的導向功能也是不可被忽略的。一個復雜的文本總是有溢出范式之外的東西，因