簡介：學(xué)號2010020453分類號I2067研究生類別全日制碩士學(xué)位論文論文題目雜糅的世界雜糅的世界論故事新編的拼貼藝術(shù)學(xué)科專業(yè)名稱學(xué)科專業(yè)名稱中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)申請人姓名申請人姓名李榮華指導(dǎo)教師師呂周聚教授論文提交時(shí)間論文提交時(shí)間2013年6月11日獨(dú)創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得（注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽字簽字日期20年月日簽字日期20年月日

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簡介：藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文李斯特鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格研究“THERESEARCHOFLISZTPIANOCONCERTO“ARTISTICSTYLE劉欣亮音樂與舞蹈學(xué)延邊大學(xué)學(xué)校代碼10184分類號分類號密級UDC學(xué)號2012010709延邊大學(xué)碩士學(xué)位論文李斯特鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格研究研究生姓名劉欣亮培養(yǎng)單位延邊大學(xué)指導(dǎo)教師姓名、職稱李忠日副教授學(xué)科專業(yè)音樂與舞蹈學(xué)研究方向音樂表演與教育論文提交日期2015年6月11日

簡介：中央民族大學(xué)碩士學(xué)位論文權(quán)力與反抗?？碌木植糠纯估碚撗芯啃彰笇?dǎo)教師院系部所專業(yè)完成日期黃婉嬋鄒吉忠教授哲學(xué)與宗教學(xué)系馬克思主義哲學(xué)2007320立正確的自由觀。所以即使?？旅鞔_提出了要反抗，但由于缺乏一種建設(shè)性的權(quán)力思想和理論建構(gòu)，導(dǎo)致他找不到現(xiàn)代權(quán)力演變的方向，他的局部反抗策略也無法真正得到實(shí)施。不過，他為我們從馬克思?xì)v史唯物主義角度深化對資本主義的批判，深化對現(xiàn)代性的認(rèn)識，具有深刻的啟發(fā)價(jià)值。關(guān)鍵詞微觀權(quán)力，局部反抗，唯物史觀

簡介：碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文雜苯芳香性及雜苯芳香性及26羥基雜苯基苯并咪唑分子內(nèi)質(zhì)子轉(zhuǎn)移分子內(nèi)質(zhì)子轉(zhuǎn)移的理論研究理論研究學(xué)位類型學(xué)位類型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科學(xué)科（專業(yè)學(xué)位類別）（專業(yè)學(xué)位類別）化學(xué)作者姓名作者姓名侯博導(dǎo)師姓名及職稱導(dǎo)師姓名及職稱易平貴教授汪朝旭博士實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱學(xué)院名稱學(xué)院名稱化學(xué)化工學(xué)院論文提交日期論文提交日期2013年6月2號密級公開中圖分類號中圖分類號O641雜苯芳香性及雜苯芳香性及26羥基雜羥基雜苯基苯并咪唑分子內(nèi)質(zhì)子轉(zhuǎn)移分子內(nèi)質(zhì)子轉(zhuǎn)移的理論研究理論研究學(xué)位類型學(xué)位類型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科學(xué)科（專業(yè)學(xué)（專業(yè)學(xué)位類別）位類別）化學(xué)作者姓名作者姓名侯博作者學(xué)號作者學(xué)號10010602004導(dǎo)師姓名及職稱導(dǎo)師姓名及職稱易平貴教授汪朝旭博士實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱學(xué)院名稱學(xué)院名稱化學(xué)化工學(xué)院論文提交日期論文提交日期2013年6月2號學(xué)位授予單位學(xué)位授予單位湖南科技大學(xué)

簡介：杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文有意味的事物現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流中的斯坦利斯賓塞姓名王亞敏申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師黃鳴20070501ABSTRACTSIGNIFICANTTHINGSSTANLEYSPENCERINTHECURRENTOFMODERNISMARTINTHEBRITISHMODERNISMARTMOVEMENTADVOCATEDBYROGEFRYANDC1IVEBELL，STANLEYSPENCER189L一1959ACTEDALLALONGASAOUTSTANDINGOUTLIER．INTHEPREVAI1INGCURRENTOFPURSUING“SIGNIFICANTFORM”，SPENCERHADBEENHELDA11THEWHILEHISINTERESTINGOF“SIGNIFICANTTHINGS”．ORMOREEXACTLY，SPENCERDIDNOTABANDONHISBELIEFANDASPIRATIONFORNARRATIVE，OBJECTIVETHINGSANDIT’SINTEGRALITYANDMEANINGINTHECURRENTOFFORMALISMANDABSTRACTIONISM．THISPAPER．INTHECONTEXTOFBRITISHIMODERNISMARTMAINSTREAM，BYANALYZINGPENETRATINGLYANDINDETAIISSPENCER’SWORKSTHEMATICWORKSREPRESENTEDBYSUCHONESLIKESANDAMGEMORIAICHAPJEJLURALINBURGHCLERE,SHIPINGBULIDING017THECLYDEANDTHECHURCHOF,FIESERIESANDNUDEPORTRAITWORKSREPRESENTEDBYSUCHONES1IKETHELEGOFMUTTONNUDEANDSELFPORTRAITWITHPATRICAPREEEE．INTERPRETSHISPAINTINGART，BYACCEPTINGFORMALISMMOVEMENTFRUITANDCONSTRUCTIONOFTHEEARLYRENAISSANCEANDPOSTIMPRESSIONISTART’SFORMALFEELING，ITCONSISTENTLYACCLAIMOFOBJECTIVETHINGSANDTHEYMEANINGS．“SIGNIFICANTTHINGS’’STANDSFORSPENCER’SSPECIALPOSITIONINMODERNISMARTMOVEMENT．KEYWORDSYAMINWANGFINEARTSDIRECTEDBYMINGHUANGSIGNIFICANTTHINGSMODERNISMARTFORMALISMABSTRACTFIGURATIVEIDENTITY

簡介：學(xué)校代號學(xué)號密級10532S08281001公開湖南大學(xué)碩士學(xué)位論文朱自清新詩理論研究|LILLLLILLFILLILLLIILLI、T1905467THERESEARCHONZHUZIQING’SNEWPOETRYTHEORYBYZHANGGAOSHANB．A．NORTHCHINAINSTITUTEOFSCIENCEANDTECHNOLOGY2008ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATUREIILTHEORYOFLITERATUREANDARTINTHEGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORVICEPROFESSORLIUHANZHIAPRIL，2011

簡介：分類號密級UDC學(xué)號405000412016南昌大學(xué)統(tǒng)招碩士研究生學(xué)位論文朱庸齋詞學(xué)理論批評及創(chuàng)作研究朱庸齋詞學(xué)理論批評及創(chuàng)作研究ARESEARCHONTHECIPOETRYTHEORYANDWORKOFZHUYONGZHAI李國偉培養(yǎng)單位（院、系）人文學(xué)院中文系指導(dǎo)教師姓名、職稱胡建次教授申請學(xué)位的學(xué)科門類文學(xué)學(xué)科專業(yè)名稱文藝學(xué)論文答辯日期2015年5月30日答辯委員會主席評閱人2015年5月30日摘要I摘要摘要朱庸齋是近現(xiàn)代廣東詞界名家，分春館詞話、分春館詞是廣東詞壇的集大成之作。本文主要就朱庸齋的詞學(xué)理論批評思想與其生平創(chuàng)作展開論述，其審美批評與創(chuàng)作觀是融通創(chuàng)變的。第一章標(biāo)示朱庸齋的詞學(xué)淵源，指出其法于“彊村派”，但自流溯源、取近汲遠(yuǎn)、以“我”為主；第二章探討“詩詞合一之說”的詞體觀，其著眼于“詞之生命行絕矣”，以“文學(xué)性為主”激活詞之生命，理性務(wù)實(shí)；第三章論述其對“渾化”學(xué)詞法的改易，朱庸齋于“學(xué)詞”見解深厚、治詞心得具有統(tǒng)系性，追求“體格渾成雅正”、“神致沉著深厚”，其創(chuàng)作主張富于個(gè)性；第四章探討其批評觀，他對“境界”、“重、拙、大”等經(jīng)典理論闡發(fā)精辟、發(fā)揮超拔，并以“自成一家之言”縱評詞人詞史，實(shí)切平允、深造自得；第五章詳解分春館詞，其于人生轉(zhuǎn)折之處素守于詞、不斷調(diào)試創(chuàng)作之法，呈現(xiàn)出風(fēng)格演變發(fā)展的三階段特征，理論批評與創(chuàng)制之美，相得益彰?？偟膩碚f，分春館詞話析論精當(dāng)、博觀通達(dá)，是現(xiàn)代同類詞話中的佼佼者；其分春館詞在詞藝上取得了較高成就；在詞業(yè)上，他一生為詞，上接“彊村派”，親炙詞壇名家，授詞于“分春館門人”，于廣東詞壇有承上啟下之功。朱庸齋在民國晚后詞家群體中，超越庸常，確為突出的一位。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞朱庸齋；理論批評；藝術(shù)創(chuàng)作；融通創(chuàng)變

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簡介：S}I譴蓋F毒T尹’I．‘F．▲1，箍礙7廑，}L～，TLR氣1L爹XJ一飛鼉薹嚏菱群Y，莘T?！?。，‘’L墨7屠露奄疊R}▲●內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要中國水彩從誕生發(fā)展到現(xiàn)在，不過百余年的歷史，卻能夠在世界畫壇上占有一席之地，不得不感謝為此奮斗一生的諸多老前輩及水彩畫家李劍晨先生。本文主要是從李劍晨先生的水彩畫技法理論和繪畫來論述李劍晨先生的水彩畫藝術(shù)語言。19世紀(jì)末，中國社會正是處于一個(gè)新1日交替的時(shí)期，也是李劍晨先生出生的年代。在藝術(shù)上，以蔡元培為代表，提倡美育，對美術(shù)教育的重視，隨后成立了許多新型的美術(shù)學(xué)校。李劍晨先生在河南第一師范認(rèn)識了水彩畫，在北京國立藝術(shù)專門學(xué)校，受到了捷克畫家齊提爾先生的影響￡深深的愛上了水彩畫，并為此奮斗了一生。李劍晨先生1937年留學(xué)國外，系統(tǒng)的研究了英國的水彩畫，歸國后在中大任教，同在中大任教的徐悲鴻對李劍晨先生影響很大。李劍晨先生水彩畫藝術(shù)語言在繼承傳統(tǒng)西方水彩畫的基礎(chǔ)上，又融進(jìn)了中國傳統(tǒng)的意境和氣韻的特點(diǎn)，形成了自己特有的風(fēng)格。李劍晨先生所奉行的藝術(shù)道路是“融匯中外，貫通古今”的藝術(shù)道路。在五十年代出版的李劍晨水彩畫技法一書中，書中詳細(xì)的介紹了水彩畫的干濕畫法，染紙法、檫紙法、漿彩法各種技法運(yùn)用，成功的解決了水彩畫的水分、時(shí)間、色彩的三要素問題。各種技法講解附加圖片的說明，是直接學(xué)習(xí)水彩畫的理論技法的典范。對我們現(xiàn)代水彩畫技法的借鑒和發(fā)展也有很大的啟迪。本文分四個(gè)部分論述李劍晨水彩畫的藝術(shù)語言，其結(jié)構(gòu)如下一、李劍晨水彩畫藝術(shù)語言形成的背景。二、李劍晨水彩畫藝術(shù)語言形成的原因。三、李劍晨水彩畫藝術(shù)語言形成的特點(diǎn)。四、李劍晨水彩畫藝術(shù)語言對當(dāng)代水彩畫的啟示。關(guān)鍵詞李劍晨，水彩畫藝術(shù)語言，融匯中西

簡介：JILRLLLLLLLRLRLLLLLJLPLRLRLLLJLJLRLRLRLLLLY3222649分類號；．I§面級Z壘玨單位代碼堂墅學(xué)號2Q』盟Q39L刃．II卸瓤史孝專業(yè)學(xué)位碩士論文中文論文題目英文論文題目，偷㈣生睦籃藝盔塾酋笪生僉圭絲＆渲堡齷監(jiān)ZHULIANGZHEN“SHENGRUINGZHIYUE“ANALYSISOFSINGINGARTSONGS．論文作看奎虛指導(dǎo)教師籃室堊專業(yè)學(xué)位類別藝盛亟±專業(yè)領(lǐng)域T盤巫論文形式生生逾塞所在學(xué)院。盍巫堂睦論文提交日期2QL生掃目論文答辯日期2Q壘§旦GH摘要朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲生命之約演唱解析音樂專業(yè)研究生李虎指導(dǎo)教師侯寶平摘要中國當(dāng)代著名作曲家朱良鎮(zhèn)先生，醉心音樂創(chuàng)作四十余載，其藝術(shù)創(chuàng)作種類繁多涉及合唱、兒童、藝術(shù)歌曲以及通俗作品等。而藝術(shù)歌曲是朱良鎮(zhèn)先生較為重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，經(jīng)過幾十年的積累，他將中國民族音樂元素和西方創(chuàng)作手法結(jié)合，締造出了眾多廣為流傳藝術(shù)作品，多部優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲作品被列為比賽規(guī)定曲目和聲樂教材。本文的研究內(nèi)容分為三個(gè)部分第一部分對詞曲作者以及作品進(jìn)行簡單的介紹。第二部分對朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲生命之約進(jìn)行譜面分析，從歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、鋼琴伴奏等方面進(jìn)行分析。第三部分是文章的重點(diǎn)，對朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲生命之約進(jìn)行演唱解析，從自己聲樂學(xué)習(xí)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)進(jìn)行闡釋，如何演唱好這首作品，為以后演唱同類型的藝術(shù)歌曲提供借鑒作用。關(guān)鍵詞朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲藝術(shù)特色演唱解析

簡介：碩士學(xué)位論文論文作者崔曉偉學(xué)科專業(yè)文藝學(xué)指導(dǎo)教師張冬梅培養(yǎng)單位沈陽師范大學(xué)培養(yǎng)類別全日制完成時(shí)間2014年5月沈陽師范大學(xué)學(xué)位評定委員會單位代碼單位代碼10166本雅明藝術(shù)生產(chǎn)理論研究本雅明藝術(shù)生產(chǎn)理論研究摘要本篇論文以本雅明的藝術(shù)生產(chǎn)理論為主要研究對象，由緒論、正文和結(jié)語三部分內(nèi)容構(gòu)成。在緒論部分，主要探討了本篇論文的研究意義，主要研究內(nèi)容和研究重點(diǎn)，以及關(guān)于本雅明藝術(shù)理論的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀。正文部分第一章“本雅明藝術(shù)生產(chǎn)論建構(gòu)的歷史語境和理論資源”由兩部分主要內(nèi)容構(gòu)成，第一節(jié)論述了本雅明藝術(shù)生產(chǎn)論誕生的社會歷史條件，主要包括本雅明青年時(shí)代時(shí)空轉(zhuǎn)換的游學(xué)經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)日新月異的技術(shù)環(huán)境；在“理論資源”這一節(jié)內(nèi)容中中，詳細(xì)論述了本雅明藝術(shù)生產(chǎn)理論中對馬克思藝術(shù)生產(chǎn)論的發(fā)展。在“對布萊希特等學(xué)者藝術(shù)生產(chǎn)論的借鑒”這一部分內(nèi)容中，論文論述了本雅明對學(xué)術(shù)伙伴（如布萊希特）藝術(shù)生產(chǎn)論的吸收改造及其發(fā)展等。第二章詳細(xì)論述“本雅明藝術(shù)生產(chǎn)論的內(nèi)涵”，也是論文的重點(diǎn)章節(jié)，分別從藝術(shù)家、藝術(shù)品、藝術(shù)感三個(gè)維度進(jìn)行闡述。第一節(jié)“作為生產(chǎn)者的藝術(shù)家”，詳細(xì)地闡述了當(dāng)代藝術(shù)家在技術(shù)社會語境下身份地位的改變，藝術(shù)家創(chuàng)造的神話遭到解構(gòu)；第二節(jié)從藝術(shù)品的角度切入，分析了藝術(shù)品在新技術(shù)條件下，從“獨(dú)一無二”到大規(guī)模地復(fù)制，藝術(shù)的存在的方式也從藝術(shù)殿堂進(jìn)入“尋常百姓家”；第三節(jié)詳細(xì)剖析了藝術(shù)感受的改變，具體表現(xiàn)在藝術(shù)品“靈韻”的消失和“震驚”效果的顯現(xiàn)。理論構(gòu)建的目的不是為了打造理論的烏托邦，歸根結(jié)底是為了觀照現(xiàn)實(shí)。第三章中，筆者嘗試將本雅明的藝術(shù)生產(chǎn)理論與當(dāng)代藝術(shù)理論建設(shè)和藝術(shù)的生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)聯(lián)結(jié)起來思考，使本雅明帶有“寓言性”的藝術(shù)生產(chǎn)理論在當(dāng)代歷史條件下煥發(fā)新的生機(jī)。當(dāng)然，誕生于機(jī)械復(fù)制時(shí)代之初的本雅明藝術(shù)生產(chǎn)理論并不能洞見到日新月異的當(dāng)代社會現(xiàn)實(shí)，其理論上的局限之處在論文的結(jié)語部分加以思考和論及。具體表現(xiàn)為“文藝批評方法難以普遍化”、“哀悼‘靈韻’消逝卻不見經(jīng)典回歸”、“警惕大眾文化陷阱卻未有明確方案”等方面。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞本雅明；藝術(shù)生產(chǎn)理論；復(fù)制；靈韻；震撼

簡介：分類號B0891107102013111037碩士學(xué)位論文本雅明靈暈理論及其對我國社會主義文藝本雅明靈暈理論及其對我國社會主義文藝發(fā)展之借鑒研究發(fā)展之借鑒研究康天琦導(dǎo)師姓名職稱段聯(lián)合教授申請學(xué)位級別法學(xué)碩士學(xué)科專業(yè)名稱馬克思主義理論論文提交日期2016年6月1日論文答辯日期2016年6月11日學(xué)位授予單位長安大學(xué)THERESEARCHOFWARTERBENJAMIN’SAURATHEORYANDTHEIRIMPLICATIONFORCHINA’SSOCIALISTLITERATUREANDARTDEVELOPMENTCANDIDATEKANGTIANQISUPERVISORPRODUANLIANHECHANG’ANUNIVERSITY,XI’AN,CHINA

簡介：分類號HO密級公開UDC碩士學(xué)位論文本雅明光暈藝術(shù)研究學(xué)位申請人秦楚寓學(xué)科專業(yè)英語語言文學(xué)指導(dǎo)教師上官燕副教授二〇一六年二〇一六年六月三峽大學(xué)碩士學(xué)位論文三峽大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明三峽大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文,是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果,除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外,本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體均已在文中以明確方式標(biāo)明,本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名日期

簡介：本色與性格林青霞電影表演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)生姓名龐晰木指導(dǎo)教師彭吉象教授專業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一六年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要作為20世紀(jì)70年代后期家喻戶曉文藝片巨星，林青霞與林鳳嬌及秦漢、秦祥林素有“二林二秦”之稱，是紅極一時(shí)的華語影壇“玉女”掌門人。她所扮演的角色跳度非常大，有青春無敵的“玉女”，也有柔情俠骨的“俠女”。她拍過的電影多達(dá)100余部，曾一度被贊譽(yù)為“東南亞第一美女”。同時(shí)憑借滾滾紅塵這部經(jīng)典影片斬獲電影金馬獎最佳女主角獎。1992年，林青霞又借助笑傲江湖Ⅱ之東方不敗這部經(jīng)典影片再度登上事業(yè)巔峰。在港臺電影界，林青霞是唯一一位能橫跨武俠、文藝兩種不同類型電影風(fēng)格的明星，并且也是影視史上走紅時(shí)間最長的一位女星。1973年在臺北西門町被星探發(fā)覺,當(dāng)時(shí)臺灣導(dǎo)演宋存壽開拍改編自瓊瑤小說的窗外，1975年，拍攝電影八百壯士，因其演技出眾而好評如潮，并憑此榮獲第22屆亞太影展的最佳女主角稱謂，是當(dāng)時(shí)臺灣地區(qū)首屈一指文藝女星。1976年，林青霞又接二連三地在瓊瑤小說所改編成的眾多電影中出演主角，頗有瓊瑤御用女主角之勢，并成為很多人心目中的清純女神。相繼出演沙灘上的月亮、一顆紅豆、秋歌、我是一片云、我是一沙鷗、月朦朧鳥朦朧、警察故事、今夜?fàn)N爛警察故事、滾滾紅塵等經(jīng)典影片。在林青霞長達(dá)21年的演繹生涯中，她共計(jì)出演的影片多達(dá)100多部，作為業(yè)內(nèi)少有的能夠橫跨武俠、文藝、喜劇三種不同風(fēng)格的女星，林青霞曾紅極一時(shí)，從70年代走到90年代，經(jīng)歷了臺灣、香港電影30年來的變化進(jìn)程，已經(jīng)成為了一個(gè)標(biāo)志性的符號。林青霞從一個(gè)非科班出身的清純學(xué)生到演藝精湛的優(yōu)秀演員，她的表演風(fēng)格的不斷變化也體現(xiàn)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，準(zhǔn)確的表演方法也在她日漸成熟的表演中逐漸形成，在本文中，將采用電影學(xué)、表演學(xué)等相關(guān)理論展開分析，并綜合使用對比論證和舉例論證的方式，對林青霞在不同時(shí)期的表演風(fēng)格進(jìn)行梳理，并得出她在某一特定時(shí)代在表演上的別具一格，同時(shí)解析了當(dāng)前演繹工作者疑惑。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞林青霞,角色創(chuàng)作,表演,逼真性