簡(jiǎn)介:教材朱戰(zhàn)立編著,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)使用C語言(第3版),西安交通大學(xué)出版社,2003年,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu),2,學(xué)時(shí)數(shù)70(50學(xué)時(shí)授課+20學(xué)時(shí)上機(jī))教材朱戰(zhàn)立編著,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)(使用C語言)第3版,西安交通大學(xué)出版社,2003年參考書1嚴(yán)蔚敏等,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)(C語言版),清華大學(xué)出版社2數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)指導(dǎo)與典型題解,朱戰(zhàn)立等編著,西安交通大學(xué)出版社,2002年,3,內(nèi)容安排,4,1、上課認(rèn)真聽講,適當(dāng)做好筆記。2、考試成績(jī)分兩部分平時(shí)成績(jī)(包括出勤和上機(jī)實(shí)驗(yàn))占20,期末成績(jī)占80。3、課后需要多讀課文和參考書,上網(wǎng)查看相關(guān)內(nèi)容,在理解基本內(nèi)容的基礎(chǔ)上,多看、多做習(xí)題。4、上機(jī)實(shí)驗(yàn)十分重要,一定要在上機(jī)前做好充分準(zhǔn)備,多采用不同的數(shù)據(jù)存儲(chǔ)結(jié)構(gòu)和不同的實(shí)現(xiàn)算法解決一個(gè)問題。,對(duì)學(xué)生的幾點(diǎn)要求,5,第1章緒論,討論5個(gè)問題,11數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的基本概念12抽象數(shù)據(jù)類型和軟件構(gòu)造方法14算法和算法的時(shí)間復(fù)雜度15算法書寫規(guī)范,6,11數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的基本概念,1、舉例建立一個(gè)學(xué)生檔案系統(tǒng)。學(xué)生表包括學(xué)號(hào)、姓名、性別、籍貫。要求查找“王紅”是否存在。解決的方法步驟如何記錄所有學(xué)生記錄(及選擇何種邏輯數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu))選擇何種存儲(chǔ)結(jié)構(gòu)若把所有記錄依次存儲(chǔ)在一個(gè)數(shù)組中采用順序存儲(chǔ)結(jié)構(gòu)若采用指針鏈表采用鏈?zhǔn)酱鎯?chǔ)結(jié)構(gòu),7,為什么要學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)什么是程序、軟件N沃思(NIKLAUSWIRTH教授提出程序算法數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)以上公式說明了如下兩個(gè)問題(1)數(shù)據(jù)上的算法決定如何構(gòu)造和組織數(shù)據(jù)(算法→數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu))。(2)算法的選擇依賴于作為基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)(數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)→算法)。軟件程序文檔(軟件工程的觀點(diǎn)),8,電子計(jì)算機(jī)的主要用途?早期主要用于數(shù)值計(jì)算。?后來處理逐漸擴(kuò)大到非數(shù)值計(jì)算領(lǐng)域(能處理多種復(fù)雜的具有一定結(jié)構(gòu)關(guān)系的數(shù)據(jù))。,數(shù)值計(jì)算解決問題的一般步驟數(shù)學(xué)模型→選擇計(jì)算機(jī)語言→編出程序→測(cè)試→最終解答。數(shù)值計(jì)算的關(guān)鍵是如何得出數(shù)學(xué)模型(方程)程序設(shè)計(jì)人員比較關(guān)注程序設(shè)計(jì)的技巧。非數(shù)值計(jì)算問題數(shù)據(jù)元素之間的相互關(guān)系一般無法用數(shù)學(xué)方程加以描述,10,例11電話號(hào)碼查詢問題(1)按順序存儲(chǔ)方式須遍歷表(2)按姓氏索引方式索引要寫出好的查找算法,取決于這張表的結(jié)構(gòu)及存儲(chǔ)方式。電話號(hào)碼表的結(jié)構(gòu)和存儲(chǔ)方式?jīng)Q定了查找(算法)的效率。,,?非數(shù)值計(jì)算問題,11,例12田徑賽的時(shí)間安排問題(無向圖的著色問題)設(shè)有六個(gè)比賽項(xiàng)目,規(guī)定每個(gè)選手至多可參加三個(gè)項(xiàng)目,有五人報(bào)名參加比賽(如下表所示)設(shè)計(jì)比賽日程表,使得在盡可能短的時(shí)間內(nèi)完成比賽。,,?非數(shù)值計(jì)算問題,12,(1)設(shè)用如下六個(gè)不同的代號(hào)代表不同的項(xiàng)目跳高跳遠(yuǎn)標(biāo)槍鉛球100米200米ABCDEF(2)用頂點(diǎn)代表比賽項(xiàng)目不能同時(shí)進(jìn)行比賽的項(xiàng)目之間連上一條邊。(3)某選手比賽的項(xiàng)目必定有邊相連(不能同時(shí)比賽)。,,?非數(shù)值計(jì)算問題田徑賽的時(shí)間安排問題解法,13,只需安排四個(gè)單位時(shí)間進(jìn)行比賽,14,非數(shù)值計(jì)算問題主要考慮的是設(shè)計(jì)出合適的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)及相應(yīng)的算法。即首先要考慮對(duì)相關(guān)的各種信息如何表示、組織和存儲(chǔ)因此,可以認(rèn)為數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)是一門研究非數(shù)值計(jì)算的程序設(shè)計(jì)問題中計(jì)算機(jī)的操作對(duì)象以及它們之間的關(guān)系和操作的學(xué)科。,15,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)課程的形成和發(fā)展形成階段60年代初期,“數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)”有關(guān)的內(nèi)容散見于操作系統(tǒng)、編譯原理和表處理語言等課程。1968年,“數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)”被列入美國一些大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)系的教學(xué)計(jì)劃。發(fā)展階段數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的概念不斷擴(kuò)充,包括了網(wǎng)絡(luò)、集合代數(shù)論、關(guān)系等“離散數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)”的內(nèi)容。70年代后期,我國高校陸續(xù)開設(shè)該課程。,16,,,,17,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)課程的地位,它是計(jì)算機(jī)專業(yè)及相關(guān)專業(yè)的核心課程之一,是計(jì)算機(jī)及相關(guān)專業(yè)的重要骨干基礎(chǔ)課程。它針對(duì)非數(shù)值計(jì)算的程序設(shè)計(jì)問題,研究計(jì)算機(jī)的操作對(duì)象以及它們之間的關(guān)系和操作。即其研究目的是研究有效地組織和處理非數(shù)值類型數(shù)據(jù)的理論、技術(shù)和方法。,18,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)課程所處的地位,19,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的核心研究?jī)?nèi)容,數(shù)據(jù)的邏輯結(jié)構(gòu)、存儲(chǔ)結(jié)構(gòu)及它們之間的關(guān)系和相應(yīng)的基本操作運(yùn)算的定義和實(shí)現(xiàn)。本書圍繞數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的三種基本結(jié)構(gòu)線性結(jié)構(gòu)(第25章)、樹形結(jié)構(gòu)(第7章)和圖形結(jié)構(gòu)(第8章)展開討論,研究解決如下問題一個(gè)具體問題的邏輯數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)是什么適宜選用什么樣的存儲(chǔ)結(jié)構(gòu)采用什么樣的操作實(shí)現(xiàn)算法效率更高,20,2、基本術(shù)語,1數(shù)據(jù)所有能被計(jì)算機(jī)識(shí)別、存儲(chǔ)和處理的符號(hào)的集合(包括數(shù)字、字符、聲音、圖像等信息)。2數(shù)據(jù)元素是數(shù)據(jù)的基本單位,具有完整確定的實(shí)際意義。在計(jì)算機(jī)程序中通常作為一個(gè)整體進(jìn)行考慮和處理。一個(gè)數(shù)據(jù)元素可由若干個(gè)數(shù)據(jù)項(xiàng)組成。3數(shù)據(jù)項(xiàng)構(gòu)成數(shù)據(jù)元素的項(xiàng)目。它是數(shù)據(jù)不可分割的最小單位。4數(shù)據(jù)類型指一個(gè)類型和定義在這個(gè)類型上的操作集合。例C語言(基本類型整型、浮點(diǎn)型、字符型等構(gòu)造類型數(shù)組、結(jié)構(gòu)、聯(lián)合、指針、枚舉等),5抽象數(shù)據(jù)類型(ABSTRUCTDATATYPE,簡(jiǎn)稱ADT)是指一個(gè)數(shù)學(xué)模型以及定義在該模型上的一組操作。抽象數(shù)據(jù)類型的定義取決于它的一組邏輯特性,而與其在計(jì)算機(jī)內(nèi)部如何表示和實(shí)現(xiàn)無關(guān)。即不論其內(nèi)部結(jié)構(gòu)如何變化,只要它的數(shù)學(xué)特性不變,都不影響其外部的使用。6抽象數(shù)據(jù)元素抽象定義的、沒有實(shí)際含義的數(shù)據(jù)元素。,21,22,2、基本術(shù)語續(xù)),7數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)是相互之間存在一種或多種特定關(guān)系的數(shù)據(jù)元素的集合?;虬凑找欢ㄟ壿嬯P(guān)系組織,并按一定存儲(chǔ)方法存儲(chǔ)的數(shù)據(jù)的集合,且需要定義一系列運(yùn)算。邏輯結(jié)構(gòu)、存儲(chǔ)結(jié)構(gòu)和運(yùn)算合稱為三要素。表示為DATA_STRUCTURE(D,R)其中,D元素有限集,R關(guān)系有限集,23,,,,,,,,,,數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)涵蓋的內(nèi)容,24,集合結(jié)構(gòu)僅同屬一個(gè)集合線性結(jié)構(gòu)一對(duì)一(11樹結(jié)構(gòu)一對(duì)多(1N圖結(jié)構(gòu)多對(duì)多MN,,非線性,線性,,邏輯結(jié)構(gòu)可細(xì)分為4類,答指數(shù)據(jù)元素之間的邏輯關(guān)系。即從邏輯關(guān)系上描述數(shù)據(jù),它與數(shù)據(jù)的存儲(chǔ)無關(guān),是獨(dú)立于計(jì)算機(jī)的。,解釋1什么叫數(shù)據(jù)的邏輯結(jié)構(gòu),25,(1)SD,RD{A,B,C,D,E,F}R{A,E,B,C,C,A,E,F,F,D},解上述表達(dá)式可用圖形表示為,BCAEFD,此結(jié)構(gòu)為線性的。,,,,,,例用圖形表示下列數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu),并指出它們是屬于線性結(jié)構(gòu)還是非線性結(jié)構(gòu)。,26,D1D5D2D4D3,,,,,,,,,,,該結(jié)構(gòu)是非線性的。,解上述表達(dá)式可用圖形表示為,(2)SD,RD{DI|1≤I≤5}R{DI,DJ,I0205040603線性結(jié)構(gòu),29,2、設(shè)有數(shù)據(jù)邏輯結(jié)構(gòu)為TREE{D,R},其中D{01,02,03,04,05,06,07,08}R{R};R{,,,,,,}試分析該數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)屬于哪種邏輯結(jié)構(gòu)樹型,30,作業(yè),什么是邏輯結(jié)構(gòu)與存儲(chǔ)結(jié)構(gòu),他們之間的關(guān)系如何,31,,設(shè)有數(shù)據(jù)邏輯結(jié)構(gòu)為L(zhǎng)INED,R其中D{A,B,C,D,E,F(xiàn),G};R{R};R{,,,,,}試畫出對(duì)應(yīng)的圖形并說明屬于哪種邏輯結(jié)構(gòu),32,,將上述關(guān)系改為R{,,,,,}試畫出對(duì)應(yīng)的圖形并說明屬于哪種邏輯結(jié)構(gòu),33,34,14什么是抽象數(shù)據(jù)類型,1數(shù)據(jù)類型與抽象數(shù)據(jù)類型的區(qū)別2抽象數(shù)據(jù)類型如何定義3抽象數(shù)據(jù)類型如何表示和實(shí)現(xiàn),討論,,35,1數(shù)據(jù)類型與抽象數(shù)據(jù)類型的區(qū)別,數(shù)據(jù)類型是一個(gè)值的集合和定義在該值上的一組操作的總稱。,抽象數(shù)據(jù)類型由用戶定義,用以表示應(yīng)用問題的數(shù)據(jù)模型。它由基本的數(shù)據(jù)類型構(gòu)成,并包括一組相關(guān)的服務(wù)(或稱操作),它與數(shù)據(jù)類型實(shí)質(zhì)上是一個(gè)概念,但其特征是使用與實(shí)現(xiàn)分離,實(shí)行封裝和信息隱蔽(獨(dú)立于計(jì)算機(jī)),,36,2抽象數(shù)據(jù)類型如何定義,抽象數(shù)據(jù)類型可以用以下的三元組來表示ADT(D,R,P),ADT抽象數(shù)據(jù)類型名{數(shù)據(jù)對(duì)象數(shù)據(jù)關(guān)系基本操作}ADT抽象數(shù)據(jù)類型名,ADT常用定義格式,,,,,數(shù)據(jù)對(duì)象,D上的關(guān)系集,D上的操作集,37,143抽象數(shù)據(jù)類型如何表示和實(shí)現(xiàn),抽象數(shù)據(jù)類型可以通過固有的數(shù)據(jù)類型(如整型、實(shí)型、字符型等)來表示和實(shí)現(xiàn)。(參看課本P28,線性表的抽象數(shù)據(jù)類型,思考用具體C語言如何實(shí)現(xiàn)),注意上機(jī)時(shí)要必須用具體語言實(shí)現(xiàn),如C或C等,隊(duì)列的抽象數(shù)據(jù)類型定義ADTQUEUE{數(shù)據(jù)對(duì)象D{AI|AI∈ELEMSET,I1,2,,N,N≥0}數(shù)據(jù)關(guān)系R1{|AI1,AI∈D,I1,2,,N}約定A1為隊(duì)列頭,AN為隊(duì)列尾?;静僮鱅NITQUEUE2執(zhí)行算法所消耗的存儲(chǔ)空間,其中主要考慮輔助存儲(chǔ)空間3算法應(yīng)該易于理解,易于編碼,易于調(diào)試等,43,時(shí)間復(fù)雜度TIMECOMPLEXITY,語句頻度FREQUENCYCOUNT語句重復(fù)執(zhí)行的次數(shù)語句的執(zhí)行時(shí)間語句頻度執(zhí)行一次所需時(shí)間算法的執(zhí)行時(shí)間所有語句執(zhí)行時(shí)間的總和算法的漸近時(shí)間復(fù)雜度ASYMPTOTICTIMECOMPLEXITY,簡(jiǎn)稱時(shí)間復(fù)雜度因?yàn)檎Z句的執(zhí)行時(shí)間取決于機(jī)器的硬件速度、指令類型、以及編譯所產(chǎn)生的代碼質(zhì)量,所以將算法中基本操作的最大語句頻度作為算法執(zhí)行時(shí)間的量度,它是問題規(guī)模N的某個(gè)函數(shù)FN,44,時(shí)間復(fù)雜度表示法記作TNOFN(稱為大O表示法,表示隨問題規(guī)模N的增大,算法執(zhí)行時(shí)間的增長(zhǎng)率和FN的增長(zhǎng)率相同。時(shí)間復(fù)雜度往往不是精確的執(zhí)行次數(shù),而是估算的數(shù)量級(jí),它著重體現(xiàn)的是隨著問題規(guī)模N的增大,算法執(zhí)行時(shí)間的變化趨勢(shì)時(shí)間復(fù)雜度的數(shù)量級(jí)O1OLOG2NONONLOG2NON2ON3O2NO3NON,例如在下列三個(gè)程序段中AXX1;BFORI1INIXX1CFORJ1JNJFORK1KNKXX1基本語句均為XX1程序段A中頻度為1,則TNO1;程序段B中頻度為N,則TNON;程序段C中頻度為N2,則TNON2。,時(shí)間復(fù)雜度的求解,,算法11的時(shí)間復(fù)雜度VOIDSORTELEMTYPESMAXSIZE,INTN/對(duì)數(shù)組S中的N個(gè)數(shù)據(jù)按由大到小的順序排序并輸出,NMAXSIZE/{FORI1INIFORJI;JN;JIFSI.SCORE<SJ.SCORE{TSI;SISJ;SJT;}FORI1;IN;IPRINTF“???\N”,I,SINO,SISCORE}/SORT/∵算法中IF語句的執(zhí)行頻度為NN1N2321NN1/2∴TNON2,加法規(guī)則針對(duì)并列程序段TN,MT1NT2MOMAXFN,GM乘法規(guī)則針對(duì)嵌套程序段TN,MT1NT2MOFNGM算法11中既有并列程序段又有嵌套程序段并列程序段TNOMAXN2,NON2嵌套程序段TNOFNGNON2,有的情況下,算法中基本操作重復(fù)執(zhí)行的次數(shù)還隨問題的輸入數(shù)據(jù)集不同而不同。例如VOIDBUBBLESORTINTA,INTNFORI1IAJ1{FLAG1AJ←→AJ1}}},分析算法復(fù)雜度最好情況0次最壞情況123N1NN1/2平均時(shí)間復(fù)雜度為ON2,50,空間復(fù)雜度度量(SPACECOMPLEXITY),空間是指執(zhí)行算法所需用的存儲(chǔ)空間存儲(chǔ)空間的固定部分程序指令代碼的空間,常數(shù)、簡(jiǎn)單變量、定長(zhǎng)成分如數(shù)組元素、結(jié)構(gòu)成員等變量所占的空間可變部分遞歸棧所用的空間、通過MALLOC和FREE等函數(shù)動(dòng)態(tài)使用的空間與問題規(guī)模N的函數(shù)關(guān)系表示為S(N)O(FN),52,本章小結(jié),數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)課程數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)+算法=程序,涉及數(shù)學(xué)、計(jì)算機(jī)硬件和軟件。數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)定義指互相有關(guān)聯(lián)的數(shù)據(jù)元素的集合,可用DATA_STRUCTURED,R表示。數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)內(nèi)容數(shù)據(jù)的邏輯結(jié)構(gòu)、存儲(chǔ)結(jié)構(gòu)和基本運(yùn)算。數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)描述工具抽象數(shù)據(jù)類型和C語言。算法效率時(shí)間效率和空間效率。,53,作業(yè),①課本P2512,13,14,17,110,111題。②建議獨(dú)立完成輔導(dǎo)材料第1章自測(cè)卷。③復(fù)習(xí)C語言,重點(diǎn)是結(jié)構(gòu)類型、指針和數(shù)組概念等。,
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簡(jiǎn)介:播音員主持人的語言符號(hào),導(dǎo)語,語言符號(hào)是人際傳播的主要工具主持人的工作中,思維的內(nèi)涵要通過語言來展現(xiàn),有聲語言,語言是勞動(dòng)協(xié)作的產(chǎn)物,是交流的工具對(duì)主持人來說,有聲語言更是占據(jù)了和受眾交流,和媒體溝通時(shí)不可替代的地位口頭表達(dá)是主持人傳播信息的重要途徑表達(dá)清晰明了是主持人的基本素質(zhì)運(yùn)用語言的能力是主持人的看家本領(lǐng),評(píng)判一個(gè)主持人語言表達(dá)能力的三個(gè)方面,首先要求語音準(zhǔn)確,吐字清晰,語調(diào)正確,抑揚(yáng)頓挫,富有節(jié)奏感然后要掌握科學(xué)的發(fā)聲方法,發(fā)音圓潤(rùn),飽滿有力,音質(zhì)優(yōu)美,富有感染力再進(jìn)一步就要求主持人詞匯豐富,邏輯嚴(yán)謹(jǐn),遣詞造句生動(dòng)巧妙,富有形象感。但口頭表達(dá)又不僅僅指音質(zhì),音調(diào)等,重要的是駕馭語言的能力。,一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人的有聲語言藝術(shù)應(yīng)達(dá)到以下一些標(biāo)準(zhǔn),標(biāo)準(zhǔn)悅耳的語音有的主持人聲音生硬呆板,常見的毛病有聲音顫抖,漂移不定,大聲叫喊,音量過高,音階模糊,氣息明顯,聲音忽高忽低,忽強(qiáng)忽弱。例如英國前首相撒切爾夫人江澤民,李鵬例如鳳凰衛(wèi)視楊錦麟;何亮亮(觀摩片段以求感性認(rèn)識(shí)),主持人必須掌握的三項(xiàng)基本功,呼吸發(fā)聲吐字,(一)用氣,“氣乃音之帥”。聲音的大小好壞,首先與氣息有關(guān)。氣大氣足,聲帶的振動(dòng)就厲害,它是聲音的“原動(dòng)力”。吸氣要深,吸氣不深,聲音容易發(fā)飄,沉不下去。如果不能很好的控制氣息,發(fā)音久了,會(huì)出現(xiàn)上氣不接下氣,聲嘶力竭的狀況。,播音和主持節(jié)目的發(fā)聲采用胸腹聯(lián)合式呼吸法,呼吸方法一般可分為胸式呼吸,腹式呼吸和胸腹連合式的呼吸法。,掌握胸腹連合式呼吸法的要領(lǐng),吸氣要領(lǐng)吸氣要吸到肺底,兩肋打開,腹壁“站定”。吸氣用鼻子,注意慢慢的像在聞林間山邊的花香一樣,同時(shí)感覺到自己的小腹部隆起,就是吸氣的過程。夸張點(diǎn)說,體會(huì)丹田之氣。然后呼氣是用嘴部,慢慢的吐出,如此反復(fù)訓(xùn)練,甚至可以在走路,輕微運(yùn)動(dòng)時(shí)做這種練習(xí),用鼻子吸入新鮮空氣,用嘴吐出濁氣。練習(xí)“嘿”音貫口段子的練習(xí)練習(xí)“哈”音,,出東門,過大橋,大橋前面一樹棗,拿著竿子去打棗,青的多,紅的少,一個(gè)棗,兩個(gè)棗,三個(gè)棗,四個(gè)棗,五個(gè)棗,六個(gè)棗,七個(gè)棗,八個(gè)棗,九個(gè)棗,十個(gè)棗;十個(gè)棗,九個(gè)棗,八個(gè)棗,七個(gè)棗,六個(gè)棗,五個(gè)棗,四個(gè)棗,三個(gè)棗,兩個(gè)棗,一個(gè)棗,這是一個(gè)繞口令,一口氣說完才算好。,(二)發(fā)聲,我們的發(fā)聲器官就像一件樂器,在主持節(jié)目過程中,要求發(fā)出來的聲音既要音色優(yōu)美,干凈集中,輕松靈活;又要充實(shí)有力,上下統(tǒng)一,傳播久遠(yuǎn)。所以,發(fā)聲時(shí)不僅要掌握合理的呼吸方法,還必須運(yùn)用正確的發(fā)音方法,不要過于追求音量,用喉力,用蠻勁,要有明確的目的和理論指導(dǎo)。,(三)吐字,節(jié)目主持人在掌握呼吸發(fā)聲這兩種技能的同時(shí),還必須在吐字上下一番功夫,做到吐字清晰,口齒伶俐。要“字正腔圓”,“字正”就是要讀準(zhǔn)字音,“腔圓”,就是聲音要婉轉(zhuǎn)清亮,圓潤(rùn)甜美,富有音樂感和節(jié)奏感。例如新聞節(jié)目;董卿的節(jié)目主持,例如雙唇練習(xí),雙唇音(B,P,M)可結(jié)合單音節(jié),雙音節(jié)和繞口令來練習(xí)例八百標(biāo)兵八百標(biāo)兵奔北坡,炮兵并排北邊跑。炮兵怕把標(biāo)兵碰,標(biāo)兵怕碰炮兵炮。,唇齒練習(xí),唇齒音(F)例縫飛鳳粉紅女發(fā)奮縫飛鳳,女粉紅反縫方法繁。飛鳳仿佛發(fā)放芬芳,方法非凡反復(fù)防范。反縫方法仿佛飛鳳,反復(fù)翻縫風(fēng)飛鳳飛。,,NL牛郎戀劉娘牛郎年年戀劉娘,劉娘年年戀牛郎,牛郎戀劉娘,劉娘戀牛郎,郎戀娘來娘戀郎。,S,SH,四是四,十是十;十四是十四,四十是四十;別把四十說喜席,別把十四說席喜。要想說好四和十,全靠舌頭和牙齒。要想說對(duì)四,舌頭碰牙齒;要想說對(duì)十,舌頭別伸直。認(rèn)真學(xué),常練習(xí),十四、四十、四十四。,SSH,山上有個(gè)三小子,他有三十斗山小子,山下有個(gè)三嫂子,她想向山下的三小子借了三斗山棗子。,ANENIN,1.寬扁擔(dān),短扁擔(dān),寬短扁擔(dān)擔(dān)焦炭,短扁擔(dān)擔(dān)炭沉甸甸,寬扁擔(dān)擔(dān)炭肩不酸。2.洞庭湖上一根藤,青青藤條掛金鈴,風(fēng)吹藤動(dòng)金鈴響,風(fēng)停藤靜鈴不鳴。3.姓陳不能說成姓程,姓程不能說成姓陳。禾木是程,耳東是陳。如果陳程不分,就會(huì)認(rèn)錯(cuò)人。,槍和糠,墻上一個(gè)窗,窗上一支槍,窗下一籮糠。槍落進(jìn)了糠,糠埋住了槍。窗要糠讓槍,糠要槍上墻,墻要槍上窗?;ハ嗖煌俗專汾s不走槍,槍也上不了窗和墻。,,學(xué)好聲韻辯四聲,陰陽上去要分明。部位方法要找準(zhǔn),開齊合撮數(shù)口型。雙唇班報(bào)必百波,舌面積結(jié)教堅(jiān)精。翹舌主爭(zhēng)真知照,平舌資則早在增;擦音發(fā)翻飛分復(fù),送氣查柴產(chǎn)徹稱。合口呼舞枯胡古,開口高坡歌安爭(zhēng);撮口虛學(xué)尋徐劇,齊齒憶依搖曳英。前鼻恩因煙彎穩(wěn),后鼻昂迎中擁聲。咬緊字頭歸字尾,陰陽上去記變聲;循序漸進(jìn)堅(jiān)持練,不難達(dá)到純和清。,2正確明快的語調(diào),語調(diào)是我們?cè)谥v話時(shí)的一個(gè)基本語言格調(diào)影調(diào)和語調(diào)例如央視第一時(shí)間歐陽夏丹的語調(diào)把握,,把握正確明快的語調(diào)就是善于把握每一句話的抑揚(yáng)頓挫,輕重緩急。,,(1)抑揚(yáng)抑揚(yáng)是指語句的起伏高低。常言道“文似看山不喜平?!薄罢Z”也是如此,根據(jù)不同的思想感情,語勢(shì)要有抑揚(yáng)的變化。斯坦尼斯拉夫斯基說“語言的力量不應(yīng)從高壓里去找,不應(yīng)該從大聲喊叫里去找,而應(yīng)該從聲音的抑揚(yáng)變化里去找。”,,例如“本臺(tái)消息中國國務(wù)院總理朱镕基近日強(qiáng)調(diào),中國要加快建立全國統(tǒng)一,規(guī)范和完善的社會(huì)保障體系,并要求各級(jí)政府一定要抓好這件大事?!?,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,(2)頓挫無論是從生理角度還是從心理感覺來看,人們?cè)谡f話時(shí)不可能一口氣,一個(gè)字連著一個(gè)字的把話說完。有時(shí)為了氣息的需要,或?yàn)榱烁鼫?zhǔn)確,更生動(dòng)地表達(dá)思想感情,說話時(shí)必須掌握語言停頓的技能。停頓運(yùn)用的恰到好處,常常是最精彩,最能抓住觀眾的地方。這時(shí)候觀眾的注意力會(huì)異常集中,起到“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。,,例如“‘幽幽君子蘭,芬芳滿人間’,蘭花自古以來就被稱為‘國蘭’,‘國香’,以象征一個(gè)民族的精神,氣質(zhì)和風(fēng)格?!m花如美人,不采羞自獻(xiàn)’,可在新春時(shí)節(jié),數(shù)千名蘭卻聚集云南麗江古城,爭(zhēng)奇斗妍,令人大飽眼福?!?,(3)輕重節(jié)目主持人所說的一句話或一段話,如果每個(gè)字都平均使用力量,就像屋檐下的滴水總是一個(gè)頻率,不光是叫人聽起來昏昏欲睡,還會(huì)破壞受眾的興致。另外,主持人所說的一句話,或是一段話,總有主次之分,因此主持人的語言有沒有輕重的區(qū)別,處理語句是否得當(dāng),不光關(guān)系到語言對(duì)受眾的吸引力,還會(huì)影響受眾對(duì)語言的理解。如不會(huì)輕重的處理就使受眾不知道你想要強(qiáng)調(diào)的是重點(diǎn)是什么。,,(4)緩急一個(gè)節(jié)目主持人的言語速度與所表達(dá)的內(nèi)容,情感是否一致,受眾的感覺是絕對(duì)敏銳和準(zhǔn)確的。過快或過慢都會(huì)給受眾心理上帶來不適,因此節(jié)目主持人的語言務(wù)必把握住受眾內(nèi)心節(jié)奏的關(guān)鍵所在語速的緩急。節(jié)目主持人語速的緩急,會(huì)受所表達(dá)的形式,內(nèi)容或環(huán)境的制約。但不論怎樣,都切忌語速的單打一,缺少對(duì)比。應(yīng)當(dāng)做到緩中有急,急中有緩。例如語速太快給人一種壓迫感,說話像機(jī)關(guān)槍一樣,給你的聽眾帶來焦躁感。,,例如“今天是國際禁毒日,禁毒是中國政府的一貫政策,新中國成立以來,以毛澤東,鄧小平,江澤民為核心的黨和國家三代領(lǐng)導(dǎo)集體,一貫高度重視禁毒工作,取得了舉世矚目的成就。請(qǐng)看報(bào)道?!?例電視新聞溫家寶強(qiáng)調(diào),堅(jiān)定信心,再接再厲,堅(jiān)持不懈地推進(jìn)東北地區(qū)等老工業(yè)基地,本臺(tái)消息//國務(wù)院振興東北等老工業(yè)基地領(lǐng)導(dǎo)小組/今天召開第四次全體會(huì)議。/總結(jié)2006年工作,研究部署2007年任務(wù),審議東北地區(qū)振興規(guī)劃。//中共中央政治局常委,國務(wù)院總理,/振興東北地區(qū)等老工業(yè)基地領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)溫家寶/主持會(huì)議并講話。,,,,,,,,,,會(huì)議認(rèn)為,/三年多來,振興東北地區(qū)等老工業(yè)基地工作/取得重要進(jìn)展,東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展/保持良好的態(tài)勢(shì)。/實(shí)踐證明,中央/關(guān)于振興東北老工業(yè)基地的戰(zhàn)略決策/是完全正確的。,,,,,,,,,,會(huì)議強(qiáng)調(diào),全面推進(jìn)/東北老工業(yè)基地振興戰(zhàn)略,當(dāng)前要著力做好六個(gè)方面重點(diǎn)工作一是大力發(fā)展現(xiàn)代農(nóng)業(yè)。二是著力調(diào)整優(yōu)化/產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。三是積極促進(jìn)/資源型城市可持續(xù)發(fā)展。四是加強(qiáng)節(jié)能減排/和生態(tài)建設(shè)。五是繼續(xù)推進(jìn)改革開放。六是高度重視/解決涉及群眾利益的問題。著眼于/提高人民生活水平和文化素質(zhì),促進(jìn)社會(huì)和諧,/積極解決就業(yè),社會(huì)保障,教育,醫(yī)療,住房,安全生產(chǎn)等/群眾最關(guān)心/最直接/最現(xiàn)實(shí)的利益問題,讓廣大人民群眾/得到更多實(shí)惠,促進(jìn)社會(huì)公平正義。新聞聯(lián)播2007年6月12日播出,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,3思路清晰,話語流暢,思路清晰思路清晰就是要把說話的意圖明確化。有時(shí)思維的中心點(diǎn)不止一個(gè),這就要分清先后,有主有次,安排好合理的序列。,,話語流暢主持節(jié)目時(shí),表達(dá)如果不能與思維同步,說話必然是結(jié)結(jié)巴巴,斷斷續(xù)續(xù)。一個(gè)優(yōu)秀的主持人一定是善于把思維,所思,所感,迅速轉(zhuǎn)化為外部語言,并讓受眾感到句與句,段與段,層次與層次之間的銜接。,4生動(dòng)形象的語句,(1)生動(dòng)性通過聲音信號(hào)去調(diào)動(dòng)人們的生活體驗(yàn),運(yùn)用豐富的句式,有長(zhǎng)句,短句,敘述句,感嘆句,并且注意語音語調(diào)上的節(jié)奏感,使現(xiàn)場(chǎng)氣氛跌宕起伏,一波三折二是要幽默詼諧,讓觀眾對(duì)你說的話喜聞樂“聽”。人們一直認(rèn)為幽默是大智慧,它需要想要表達(dá)幽默感的人,有豐富的生活閱歷和知識(shí)積淀,同時(shí)還要富于想象力,把看似毫不相干的事情整合在一起,信手拈來,就能產(chǎn)生奇妙的效果,或叫人樂不可支。例如馬后炮,(2)形象性,正如黑格爾指出“美只能在形象中見出?!钡览碇挥杏镁唧w的語言才能表現(xiàn)得形象。主持人必須通過貼切,富于感染力和表現(xiàn)力的語句,來調(diào)動(dòng)受眾的形象思維。,5藝術(shù)的口語表達(dá),用大眾都能接受的通俗的語言表達(dá)深刻的內(nèi)容用通俗的口語表達(dá)具有意義的深刻內(nèi)容是有相當(dāng)難度的。,注意幾種“通病”,其一,不能為了追求生活化而不加選擇地運(yùn)用日??陬^語言。其二,避免啰唆,重復(fù)。其三,不要拿腔作調(diào)其四,調(diào)門不宜過高其五,感情要適度控制,不要說過火過頭的話例如央視體育部黃建翔事件,體態(tài)語,體態(tài)語又稱身體語言,是以人的動(dòng)作,表情,服飾等表示特定含義的無聲語言心理學(xué)家經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn),“當(dāng)聽話人覺得一個(gè)人思維言辭和他的體態(tài)語言之間存在矛盾時(shí),他會(huì)有五倍的可能去信賴后者。,1動(dòng)作,(1)身姿身體姿勢(shì)處于靜止和無聲狀態(tài)的非語言交流,可分為站姿和坐姿兩種。站姿和坐姿在一定程度上能夠反應(yīng)出人的精神狀態(tài)和文化修養(yǎng)。人們常常通過觀察他人的姿勢(shì)來衡量其文明程度,甚至常常據(jù)此在開口交談之前就對(duì)對(duì)方形成印象。,站姿傳遞的信息有以下幾種,挺胸抬頭,雙目平視是具有充分自信的表現(xiàn),給人以氣宇軒昂,居高臨下的感覺;雙臂交叉抱于胸前站立是一種敵視或習(xí)慣性防御動(dòng)作;雙手叉腰,用力挺直身體表示威嚇,無畏,憤怒或胸有成竹;低頭彎腰既可表示對(duì)他人的尊重,又可表示在心理上處于劣勢(shì),自覺不如對(duì)方,甚至懼怕對(duì)方時(shí)所表現(xiàn)出來的謙恭順從;聳肩的意義是夸大自我和威懾對(duì)方,可表示“不知道”,“不明白”,“這不干我的事”,“隨你便”等含義。關(guān)系融洽思維雙方會(huì)面對(duì)而立,是雙肩彼此呈平行之態(tài);而如果雙方意見相左,他們會(huì)無意識(shí)地轉(zhuǎn)過身去,避免相對(duì)。,,(2)手勢(shì)手的動(dòng)作是形體當(dāng)中最能體現(xiàn)傳情達(dá)意功能的部位。有人把手視為人的第二張臉。心理學(xué)家弗洛伊德指出“凡人皆無法隱藏私情,他的嘴可以可以保持緘默,他的手卻會(huì)‘多嘴多舌’。,有兩點(diǎn)是要特別注意的,1不要反復(fù)做一些毫無意義的零散動(dòng)作不能為做手勢(shì)而做手勢(shì)(比如楊瀾和姜昆主持正大綜藝時(shí),曾經(jīng)在“世界真奇妙”欄目前用“不看不知道,世界真奇妙”的串聯(lián)詞,一邊說一邊向兩邊伸出兩條胳膊)切忌在任何情況下都不要用大拇指指自己的鼻尖和用手指指點(diǎn)他人(十分不禮貌,很多人打架就是這么引起的),(3)頭部活動(dòng),通常情況下(特殊情況例外),頭部動(dòng)作表達(dá)的意思有如下幾個(gè)方面點(diǎn)頭表示肯定,友好,贊同,滿意,信任等。頭部端正表示自信,嚴(yán)肅,正派,自豪,專注,勇敢,精神狀態(tài)飽滿等含義。頭部前傾表示傾聽,期望,同情,關(guān)心等。頭部向后表示驚奇,恐懼,退讓,遲疑等。仰頭表示傲慢頭部側(cè)傾表示懷疑,疲倦,情緒低落,傾聽等。,2表情,法國作家羅蘭指出“面部表情是多少世紀(jì)培養(yǎng)成功的語言,是比嘴里講的復(fù)雜千百倍的語言?!泵绹鴤鞑W(xué)家羅斯認(rèn)為,在傳播活動(dòng)中,在人們得到的信息總量中,只有35是由語言符號(hào)傳播的,其余65的信息是非語言符號(hào)傳播的,這當(dāng)中僅表情傳遞的信息就占55。,,目光不同場(chǎng)合,不同情況運(yùn)用不同的目光注視的時(shí)間注視的位置,,微笑代表肯定,禮貌,友好能有效縮短主持人和嘉賓的距離,產(chǎn)生親和力注意無端的慣性微笑不分場(chǎng)合的微笑,3服飾,主持人的服飾看似細(xì)枝末節(jié)的小事,其實(shí)十分重要。最關(guān)鍵的是要和節(jié)目的精神內(nèi)涵和內(nèi)容要有很高的契合度。,,,,根據(jù)節(jié)目的風(fēng)格著裝服裝的顏色是不容忽視的一般以簡(jiǎn)潔干練為主基調(diào)飾品不宜太多,太搶眼忌格調(diào)庸俗,
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上傳時(shí)間:2024-01-06
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簡(jiǎn)介:,,影視視聽語言(第2版),張菁關(guān)玲著,目錄,,,緒論光影聲色世界的語言假說,,,第一章畫面造型語言,,,第二章鏡頭形式,,,第三章剪輯和蒙太奇,,,第四章聲音與聲畫關(guān)系,緒論光影聲色世界的語言假說,視聽語言是“非語言”視聽語言的構(gòu)成要素視聽語言的學(xué)習(xí)體系,2024/4/2,1,非線性的結(jié)構(gòu),2,直覺性,3,非邏輯性,,視聽語言的非語言性,2024/4/2,單個(gè)畫面,單個(gè)鏡頭,鏡頭關(guān)系,畫面造型語言景別、角度、景深焦距、構(gòu)圖、光線、色彩,剪輯與蒙太奇多個(gè)鏡頭不同的組接方式,鏡頭語言鏡頭形式、場(chǎng)面調(diào)度,視聽語言的構(gòu)成要素視覺部分,2024/4/2,從整個(gè)組織層面的需求來分析,如組織目標(biāo)需求、組織效率與質(zhì)量期望、人事接續(xù)計(jì)劃、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)需求與核心能力培養(yǎng)等。,,,音響,,,,,人聲,,,,,音樂,,,根據(jù)崗位素質(zhì)模型的要求或成功完成某項(xiàng)任務(wù)的要求來分析(知識(shí)、技能、態(tài)度等),也可稱為職位分解法/任務(wù)分析法。,確定理想狀況與現(xiàn)有業(yè)績(jī)之間的差距,分析造成業(yè)績(jī)差距的原因,并結(jié)合員工個(gè)人職業(yè)生涯規(guī)劃,從而得出培訓(xùn)需求。,視聽語言的構(gòu)成要素聽覺部分,2024/4/2,,,,,,,,,,畫面,聲音,聲畫結(jié)合,,,視聽語言的獨(dú)特性聲畫結(jié)合,2024/4/2,如何在鏡頭內(nèi)部講故事如何用人物調(diào)度講故事,如何在鏡頭剪輯中完成敘事如何用鏡頭長(zhǎng)度控制結(jié)構(gòu)和節(jié)奏如何用聲音控制節(jié)奏,如何創(chuàng)作有美感、形式感的畫面如何用畫面實(shí)現(xiàn)表達(dá),視聽語言,視聽語言的學(xué)習(xí)體系,畫面造型語言,,景別景深與焦距角度構(gòu)圖光線色彩色調(diào),第一章,2024/4/2,特寫,以中景為界往大遠(yuǎn)景方向畫面以景物為主,為景物景別往特寫方向以人物為主,為人物景別,大特寫,近景,中近景,中景,人物全景,全景,大全景,遠(yuǎn)景,大遠(yuǎn)景,景別由遠(yuǎn)及近,第一章,第一章,,,,,,大全景,第一章,,,,,,,人物全景,第一章,,,,,,,中景,第一章,,,,,近景,2024/4/2,景別的意義,描繪電影空間,建立影片與觀眾、人物之間的情感距離,建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格,1,2,3,2024/4/2,,,,,不同景別的鏡頭成組的技巧,,描述式的景別組合,強(qiáng)調(diào)式的景別組合,新聞片段平鋪直敘,不同景別角度鏡頭,交代式景別組合,反復(fù)切換同一景別重復(fù)或不同角度的鏡頭,第一章,第一節(jié),景別,2024/4/2,,焦距,,,,,短焦鏡頭,,,在35毫米規(guī)格的電影攝影中焦距在35毫米以下為短焦鏡頭焦距在3550毫米為中焦鏡頭焦距在50250毫米為長(zhǎng)焦鏡頭,,,,中焦鏡頭,,長(zhǎng)焦鏡頭,,,,焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離為焦距焦距的單位為毫米MM,景深與焦距,第二節(jié),第一章,短焦鏡頭夸大前景和后景之間的距離感,制造出人物和空間的變形截圖自電影夢(mèng)之安魂曲(2000),第一章,長(zhǎng)焦鏡頭壓縮空間的縱深感,讓人物從環(huán)境中凸顯出來。,第一章,變焦鏡頭可以控制景深和主體,第一章,,大景深鏡頭(全景焦點(diǎn)鏡頭)由遠(yuǎn)及近地呈現(xiàn)被攝景物,它們?cè)诋嬅嬷斜憩F(xiàn)為清晰的影像,常常包含不同的人物和景別。,截圖自電影(SEVENBEAUTIES),2024/4/2,,,深焦距鏡頭拍攝,01,,變焦鏡頭制造前后景虛實(shí)對(duì)比關(guān)系,02,,利用光影和鏡子反射,塑造深度空間,03,呈現(xiàn)景深關(guān)系的方法,第一章,第三節(jié),角度,,,,,1,2,角度是一種重要的位置、比例關(guān)系造型手段,角度是一種塑造人物形象的導(dǎo)演手段,第一章,2024/4/2,,攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線下方的拍攝方式,,俯拍,攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線上方的拍攝方式,,仰拍,攝影機(jī)處于與被攝對(duì)象水平的位置,,平角,景物或人物的豎向線條被壓縮景物的垂直方向的特點(diǎn)被忽略越趨向俯瞰角度,越成為平面的點(diǎn)的狀貌,增加對(duì)象的垂直高度感主體形象被強(qiáng)調(diào)形成高大、強(qiáng)壯的形象或具有力量感、雄偉感,符合人正常情況下觀察世界的角度,畫面有平穩(wěn)感。形成的透視感比較正常,不會(huì)夸張物體的垂直線條拍攝的人物也比較客觀,不帶感情評(píng)價(jià),第一章,仰拍畫面,俯拍畫面,第一章,影視構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中,為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺效果,將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素(線條、光線、影調(diào)、色調(diào))有機(jī)地組織、分布在畫面中,形成一定的畫面形式。,第四節(jié),構(gòu)圖,第一章,2024/4/2,主體和陪體的對(duì)比關(guān)系,鏡頭運(yùn)動(dòng)中保持主體地位,畫面中如何安排主體位置、面積,,突出主體形象,03,02,01,2024/4/2,,,,形式即意義的隱喻性構(gòu)圖,優(yōu)勢(shì)對(duì)比引導(dǎo)(色彩、光線、動(dòng)靜、線條、運(yùn)動(dòng)方向),畫面內(nèi)視覺重量的隱喻性(位置、面積),,,配景縮小法壓縮后景主體面積,配景增大法增加前景主體面積,第五節(jié),光線,人工光源指用燈光為主要提供照度的設(shè)備由于選用的燈的種類不同,色溫也會(huì)不一樣。,自然光源主要來自太陽和天光亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻色溫也比較一致。,第一章,水平方向逆光\側(cè)逆光\側(cè)光\測(cè)順光\順光,垂直方向頂光\底光\平光,主光源為頂光,主光源為側(cè)光,主光源為逆光,主光源為順光,2024/4/2,,色相,一束白光經(jīng)過三棱鏡,由于介質(zhì)的改變,白光中所含不同波長(zhǎng)的色光前進(jìn)速度不同,產(chǎn)生折射而形成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不同顏色的連續(xù)光譜色。,1,色值,色彩的亮度指標(biāo)即色值,畫面中亮與暗的比例關(guān)系,是色彩在灰度階上的位置。,2,飽和度,以色彩中摻雜其他色彩的數(shù)量來劃分。,3,基本概念,第六節(jié),色彩,第一章,色彩在色環(huán)上的位置決定了色彩關(guān)系,是色彩搭配的依據(jù)。色環(huán)上相鄰的色彩組合為近似色,距離最遠(yuǎn)的色彩為互補(bǔ)色。,第一章,,,色彩反差的視覺效果,色差小,色對(duì)比弱、畫面柔和,色差大,視覺明快,,,色值對(duì)比和相似的視覺效果,相似的色值,對(duì)比的色值,,,色飽和度對(duì)比和相似的視覺效果,色彩飽和度對(duì)比的畫面,色彩飽和度近似的畫面,2024/4/2,一種色相中不同明度和飽和度的變化組合如深紅、褐色、淺紅色,色環(huán)上位置相對(duì)的色相組成互補(bǔ)色如黃色和藍(lán)色、品紅和綠色,色環(huán)上相鄰色相的組合如紅色、橘紅色、橘色,色環(huán)上位置等距的三種色彩組合構(gòu)成三色和諧,如三原色的組合,補(bǔ)色和諧,三色和諧,2024/4/2,02利用色彩同時(shí)與相繼對(duì)比中突出主題色,03視覺元素的色彩控制突出主題色,主題色的呈現(xiàn),,固定鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)面調(diào)度,鏡頭形式,第二章,固定鏡頭是指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭。嚴(yán)格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個(gè)鏡頭,只有人物調(diào)度變化,沒有攝影機(jī)參與,不改變基本構(gòu)圖形式。,第一節(jié),固定鏡頭,2024/4/2,拉鏡頭,搖鏡頭,移動(dòng)鏡頭,推鏡頭,主要運(yùn)動(dòng)鏡頭形式不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭形式,它的功能和表現(xiàn)意義不同。,,第二節(jié),運(yùn)動(dòng)鏡頭,運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)功能和意義,1、作為電影敘事手段的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)戲劇性、因果關(guān)系,2、作為視覺風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)觀賞愉悅感和刺激性,3、對(duì)運(yùn)動(dòng)物體和視線的記錄,2024/4/2,搖鏡頭,類型劃分,環(huán)境空間搖攝人物搖攝,按照搖攝對(duì)象,,快搖緩搖,按照搖攝速度,水平搖攝垂直搖攝,按照搖攝方向,,,,第二節(jié),運(yùn)動(dòng)鏡頭,2024/4/2,起幅落幅平穩(wěn),A,搖攝內(nèi)容有明確目的性,與畫面內(nèi)的節(jié)奏情緒一致,搖攝速度均勻,B,C,D,搖鏡頭的拍攝要點(diǎn),2024/4/2,4,2,記錄運(yùn)動(dòng)中的人或物,使人物保持在穩(wěn)定的構(gòu)圖,揭示場(chǎng)景戲劇性,6,快搖實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)功能,3,1,表現(xiàn)場(chǎng)景空間的統(tǒng)一,交代人與人、人與物的關(guān)系,5,內(nèi)部的內(nèi)容具有相似性時(shí),產(chǎn)生積累效果,搖鏡頭的功能和表現(xiàn)意義,2024/4/2,從廣闊范圍進(jìn)入某個(gè)場(chǎng)景,表現(xiàn)劇中人物的情緒情感,強(qiáng)調(diào)重要細(xì)節(jié),推進(jìn)敘事,與拉鏡頭成對(duì)使用創(chuàng)造視覺節(jié)奏,,,推鏡頭的功能和表現(xiàn)意義,2024/4/2,1、沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式拍攝,畫面所包容的范圍越來越小,3、運(yùn)動(dòng)的推鏡頭非常符合一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的人物對(duì)環(huán)境中景物的關(guān)注和視點(diǎn)關(guān)系,2、是主觀視點(diǎn)鏡頭中常用的手法,表現(xiàn)進(jìn)入某一場(chǎng)景的感覺,4、變焦的推鏡頭它符合一個(gè)人物在固定位置條件下,對(duì)某一物體的視覺關(guān)注,★,★,5、符合導(dǎo)演、攝影師想要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)注意中心、表現(xiàn)中心的視點(diǎn)特征,拉鏡頭的功能和表現(xiàn)意義,2024/4/2,,,攝影機(jī)借助移動(dòng)攝影設(shè)備或攝影師自身移動(dòng),改變自身的位置進(jìn)行拍攝,用移動(dòng)攝影拍攝的鏡頭叫做移動(dòng)鏡頭,簡(jiǎn)稱移鏡頭,軌道車移動(dòng)拍攝搖臂移動(dòng)拍攝手持?jǐn)z影機(jī)移動(dòng)拍攝航空拍攝特殊運(yùn)動(dòng)設(shè)備拍攝等,移動(dòng)鏡頭含義及類型,2024/4/2,,A,,B,,C,按照方向主要分為前跟、后跟、側(cè)跟,跟鏡頭要記錄主體的運(yùn)動(dòng)主體過程和狀態(tài),跟拍方位不同,畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)也不同前跟鏡頭突出主體形象,帶來紀(jì)實(shí)感后跟鏡頭模仿劇中人物的視點(diǎn)鏡頭側(cè)跟鏡頭強(qiáng)調(diào)人物的運(yùn)動(dòng)帶來的畫面動(dòng)感索對(duì)象的一種檢索,,手持跟蹤拍攝,2024/4/2,,移動(dòng)鏡頭所經(jīng)過的畫面具有相似性質(zhì)時(shí),就像一組蒙太奇句子,呈現(xiàn)場(chǎng)景氣氛,,,,,移動(dòng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定情節(jié)、人物關(guān)系,呈現(xiàn)場(chǎng)景的戲劇性,,,,,移動(dòng)鏡頭中不斷有新的視覺信息進(jìn)入,帶給觀眾流暢豐富的視覺感受,,,,,軌道車水平移動(dòng)拍攝,2024/4/2,,,攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)(1)包括垂直、水平、縱深三個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)(2)包括推、拉、搖、移的綜合運(yùn)動(dòng)形式。,移動(dòng)攝影設(shè)備越來越豐富,搖臂攝影裝備、高空攝影系統(tǒng)越來越常用,1,2,,攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)和搖臂攝影,斯坦尼康移動(dòng)攝影設(shè)備,高空攝影系統(tǒng),搖臂攝影裝備,長(zhǎng)鏡頭,紀(jì)錄式長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)時(shí)間的真實(shí)和與事件的同步性,再現(xiàn)時(shí)空完整性,尊重生活本身的曖昧多義和不確定性敘事性長(zhǎng)鏡頭敘事目的更明確,鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度有明顯意圖,畫面視覺內(nèi)容變化呈現(xiàn)戲劇關(guān)系時(shí)間長(zhǎng)鏡頭鏡頭與場(chǎng)景保持距離地拍攝,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地記錄,保留大量冗余時(shí)間,第三節(jié),概念來自戲劇舞臺(tái),拍攝中如何安排人物在畫面中的位置和行動(dòng)路線,攝影機(jī)與被攝人物之間的關(guān)系包括的要素1、人物位置移動(dòng)2、機(jī)器運(yùn)動(dòng)3、人機(jī)關(guān)系,場(chǎng)面調(diào)度,,人物調(diào)度橫向、縱深、對(duì)角線、垂直、環(huán)形、綜合調(diào)度鏡頭調(diào)度1、人機(jī)的運(yùn)動(dòng)與靜止相對(duì)關(guān)系2、人物上下場(chǎng)方式出畫、入畫、定點(diǎn)3、跟拍方式人物走向、情節(jié)走向,,場(chǎng)面調(diào)度基本方案,,場(chǎng)面調(diào)度的功能,描述場(chǎng)景的空間關(guān)系強(qiáng)調(diào)演員表演引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的戲劇性,剪輯工作的意義經(jīng)典剪輯蘇聯(lián)蒙太奇理論風(fēng)格化剪輯匹配的剪輯,剪輯和蒙太奇,第三章,第三章,剪輯的工作內(nèi)容,第一章,第一節(jié),剪輯工作的意義,01,02,03,選擇需要的鏡頭時(shí)間被剪裁,決定鏡頭的長(zhǎng)度戲劇性強(qiáng)度,對(duì)觀眾情緒的引導(dǎo),安排鏡頭的關(guān)系(平行、并置、因果等等)講述故事或表達(dá)思想,2024/4/2,,一個(gè)段落,,一場(chǎng)戲,,一組鏡頭,單個(gè)鏡頭,,電影的組織結(jié)構(gòu)單位,第一節(jié),,第一節(jié),,,延長(zhǎng)一個(gè)戲劇性場(chǎng)面的時(shí)間延遲重要時(shí)刻的發(fā)生時(shí)間建構(gòu)和提升懸念幾組分鏡頭的交叉剪輯,B,,,截取動(dòng)作片段組成一個(gè)段落,概括一段時(shí)間里發(fā)生的動(dòng)作。,推進(jìn)敘事的剪輯空間調(diào)度,,,剪輯所建立的空間聯(lián)系性的強(qiáng)烈的電影幻覺,經(jīng)常被利用到分鏡頭拍攝,用特寫、近景等空間環(huán)境不十分明確的鏡頭接一個(gè)有空間關(guān)系、概念的鏡頭。電影空間調(diào)度因此獲得很大的自由。,三角形機(jī)位法則建立明確穩(wěn)定空間,,,第二節(jié),經(jīng)典剪輯,第三章,2024/4/2,軸線原則,三角形機(jī)位法,,1鏡主機(jī)位2-3外反打4-5內(nèi)反打6-7騎軸鏡頭8-9平行鏡頭,180度原則,,對(duì)話軸線的外反打拍攝效果、越軸效果,,,運(yùn)動(dòng)軸線的外反打拍攝效果、越軸效果,,,交叉、平行剪輯,經(jīng)典剪輯中在單場(chǎng)戲內(nèi)通過對(duì)場(chǎng)面刻畫出場(chǎng)景氣氛和人物細(xì)膩心理,從而加強(qiáng)場(chǎng)面的戲劇沖突和兩個(gè)以上的場(chǎng)景的因果關(guān)聯(lián)。交叉剪輯表示相同的時(shí)間發(fā)生的事。平行剪輯不強(qiáng)調(diào)同時(shí),而強(qiáng)調(diào)聯(lián)系。,,交叉剪輯片例盜信情緣,實(shí)例盜信情緣片段,2024/4/2,思想化身為形象,概念落實(shí)到畫面,在鏡頭之間的節(jié)奏、色彩、構(gòu)圖的撞擊、沖突、并置中產(chǎn)生思想。,,第三節(jié),蘇聯(lián)蒙太奇理論,第三章,,愛森斯坦,實(shí)例運(yùn)動(dòng)飲品廣告,2024/4/2,非連貫性剪輯打破時(shí)空連續(xù)性的反常規(guī)剪輯手法跳躍剪輯鏡頭內(nèi)主體相同,但是攝影機(jī)在景別和角度上差別不大,兩個(gè)鏡頭連接給觀眾視覺上產(chǎn)生跳躍感。,,第四節(jié),風(fēng)格化剪輯,2024/4/2,畫面造型元素的匹配,包含運(yùn)動(dòng)的匹配,位置的匹配,視線的匹配,景別匹配影調(diào)、色調(diào)匹配,前后鏡頭中的同一主體在畫面中得位置保持在畫面同側(cè)主體向同一方向運(yùn)動(dòng)時(shí),剪輯點(diǎn)應(yīng)該選擇在前后鏡頭主體形象重合之時(shí)或在同一區(qū)域時(shí),動(dòng)作的匹配節(jié)奏的匹配方向的匹配,,第五節(jié),匹配的剪輯,第四章聲音與聲畫關(guān)系,電影聲音的特性電影聲音的分類及其功能聲畫關(guān)系,第四章,2024/4/2,,,,,,B,C,,A,畫外聲音不可見的聲音擴(kuò)展畫面外空間解放了攝影機(jī),可見的聲音畫內(nèi)聲音,聲源在畫面內(nèi),音頻控制結(jié)構(gòu)了二維畫面的三維空間感,,第一節(jié),電影聲音的特性,第四章,2024/4/2,,,聲音建立觀眾的感覺模式,聲音積極塑造觀眾對(duì)畫面的理解,聲音建立觀眾期待,聲音使沉默產(chǎn)生價(jià)值,聲音為轉(zhuǎn)場(chǎng)帶來方便,,,,,,,,,,,,,電影聲音的功能和意義,2024/4/2,同期聲對(duì)白、自然音響、動(dòng)作音響配音對(duì)白配音、解說和畫外音、動(dòng)效、音樂,人聲自然音響音樂,,第二節(jié),電影聲音的分類,第四章,聲音元素的運(yùn)用之對(duì)白,1、對(duì)白搶奪觀眾對(duì)畫面的注意力2、對(duì)白相對(duì)靜態(tài),容易產(chǎn)生沉悶,,,,聲音元素的運(yùn)用之音效,1、敘事功能2、情緒表達(dá)3、轉(zhuǎn)場(chǎng)功能,確立一場(chǎng)戲的情緒、氣氛,加強(qiáng)戲劇性效果,配合人物和畫面運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏概括與暗示主題創(chuàng)造一種地點(diǎn)感和時(shí)代感提升對(duì)話的戲劇效果揭示人物內(nèi)心塑造人物形象評(píng)價(jià)場(chǎng)面獨(dú)立地表現(xiàn)主題,聲音元素的運(yùn)用之音樂,音樂對(duì)畫面的主導(dǎo)作用,音樂評(píng)價(jià)場(chǎng)面實(shí)例大紅燈籠高高掛片段,音樂表達(dá)影片主題實(shí)例藍(lán)色片段,2024/4/2,2024/4/2,,,,,A,內(nèi)心獨(dú)白人物超越敘事時(shí)空的內(nèi)心聲音,畫外敘事聲以人物身份參與敘事,是人物第一人稱在非敘事時(shí)空里對(duì)事件評(píng)述,,B,旁白敘述人跳出敘事情境對(duì)故事的評(píng)價(jià),,C,解說詞非虛構(gòu)類作品中的畫外敘述聲。,,聲音元素的運(yùn)用之畫外敘述聲,無聲,又稱為“靜場(chǎng)”,聲音的定格,強(qiáng)調(diào)某個(gè)時(shí)刻的對(duì)觀眾的心理沖擊,,聲音元素的運(yùn)用之無聲,拯救大兵瑞恩片段無聲勝有聲的特殊表現(xiàn)效果,2024/4/2,聲音的主觀性,,第三節(jié),聲畫關(guān)系,第四章,客觀聲音還原場(chǎng)景的聲音,主觀化的聲音處理以人物的感受為聲軌構(gòu)成的依據(jù),1,2,聲音的主觀性,聲畫同步,聲音與畫面按照現(xiàn)實(shí)的邏輯相互匹配而產(chǎn)生的一種效果,主要聲源在畫面內(nèi),,聲畫分離,實(shí)例童年往事片段,,實(shí)例大紅燈籠高高掛片段,,,聲畫對(duì)位,畫面和聲音不是按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合,而是情緒調(diào)子相反,或是現(xiàn)實(shí)與心理的呼應(yīng)關(guān)系,,聲畫對(duì)位,畫面和聲音不是按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合,而是情緒調(diào)子相反,或是現(xiàn)實(shí)與心理的呼應(yīng)關(guān)系實(shí)例天云山傳奇片段,,聲畫措置,聲畫措置,是一種聲音的閃回,畫面和聲音分別講述兩個(gè)時(shí)空軌道的事件,使觀眾理解對(duì)畫面和聲音因果關(guān)聯(lián)性。,,聲畫措置,聲畫措置,是一種聲音的閃回,畫面和聲音分別講述兩個(gè)時(shí)空軌道的事件,使觀眾理解對(duì)畫面和聲音因果關(guān)聯(lián)性。實(shí)例小鞋子片段,,,,,謝謝觀看,
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上傳時(shí)間:2024-01-07
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