簡介：1中國古代文學(xué)史考研資料中國古代文學(xué)史考研資料元明清及近代部分（試題與答案）（共167頁）（一）填空題（一）填空題1與唐詩、宋詞并稱的元曲，包含散曲_和_雜劇__。2散曲又叫__北曲_，是元代興盛起來的一種新詩體，它有曲調(diào)，泛稱_曲子__，和劇曲不同，散曲只供__清唱__。3散曲包括小令和套數(shù)兩種主要形式。小令是獨立的曲子。套數(shù)是吸取諸宮調(diào)的聯(lián)套方法，把同一_宮調(diào)_的曲子聯(lián)綴而成。________可多可少，介乎小令和套數(shù)之間的，用同一宮調(diào)連唱的兩或三支曲子叫_帶過曲_。4散曲在正格之外可加_襯字。端正好等十四種曲調(diào)中，可以______。5散曲用韻主要依照元人周德清中原音韻一書，其中曲韻分為__19_部。在散曲中____平、上_、去__聲通押的現(xiàn)象很普遍。散曲用韻一韻到底__而且不避_重韻，通首押一個字的稱為________體。6近人隋樹森輯錄全元散曲一書，其中姓名可考的散曲作家有200余人，作品有小令3800_余首，套數(shù)450__余首。現(xiàn)存散曲作品中，以嘆世棄時_和棄世歸隱題材的居多。7散曲的語言風(fēng)格_通俗_為本色。但也有如周德清中原音韻中說的______這樣一種，另一些作品更多地繼承詩詞傳統(tǒng)，使語言趨向典雅。8元代散曲四大家是指關(guān)漢卿、王實甫、白樸、馬致遠。9雜劇是用_北曲演唱的戲曲_雜劇誕生于中國北方。它是在_金院本和諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上，融合各種表演講唱藝術(shù)而成。10雜劇把_歌曲、賓白、舞蹈、表演_結(jié)合在一起形成有獨特風(fēng)格的戲劇形式。劇本體裁一般是一本四折_和一本一劇。每折用同一宮調(diào)的若干__曲牌組成_套曲_。楔子放在開頭稱_序幕__，放在折與折之間的稱_過場__。雜劇的腳色分行有旦、末、凈_、外，還有雜一類。全劇一般由主角唱到底，正末主唱的叫末本，正旦主唱的叫旦本11元曲四大家是指_關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖?？颠M之的李逵負(fù)荊_是元雜劇中最著名的“水滸戲”。元雜劇中著名的復(fù)仇悲劇是紀(jì)君祥的趙氏孤兒_。元雜劇中的四大愛情劇是關(guān)漢卿的_拜月亭，王實甫的西廂記，白樸的墻頭馬上，鄭光祖的倩女離魂。321、“三袁“指袁宗道、袁宏道、袁中道，他們是明后期文學(xué)流派公安派的代表人物是。主張文學(xué)要抒寫性靈，重視向民間文學(xué)學(xué)習(xí)。22竟陵派的代表人物是鍾惺和譚元春。其藝術(shù)風(fēng)格的基本特點是幽深孤峭。23陶庵夢憶的作者是（明）張岱。他的小品文兼取文學(xué)家、史學(xué)家文學(xué)家、史學(xué)家兩家之長，成就最高。24張溥、張采是“復(fù)社“的創(chuàng)始人和領(lǐng)袖。25嘉靖、萬歷年間杰出的思想家李贄李贄提出了文學(xué)的童心說說，認(rèn)為“天下之至文，未有不出于童心焉者也“反對復(fù)古，磊力提提至文至文文學(xué)，是明代重要的文藝?yán)碚摷摇?6竟陵派也主張獨抒性靈性靈，但更多的卻是乞靈于古人。他們選詩歸詩歸和目的就在于“引古人之精神以接后人之心目?！?7晚明產(chǎn)生了在量的小品文，這是傳統(tǒng)的散文的一個發(fā)展，是公安派、竟陵派文學(xué)革新的直接產(chǎn)物。28李東陽的名作擬古樂府實際上是以樂府詩作史論成一家之言，道學(xué)氣味很大有濃。29隨著雜劇的逐漸衰弱，元末南戲，傳奇得到迅速發(fā)展，并逐漸形成了新的戲曲形式。30明中葉流行的戲曲唱腔影響較大的有弋陽腔和昆腔，首先把昆腔搬上舞臺的是梁辰魚創(chuàng)作的傳奇戲浣紗記。31浣紗記描寫西施和范蠡的愛情故事，作品把國家利益擺在了個人愛情幸福之上，使其思想達到一個交換機的高度。32明代前期劇壇上泛濫著的逆流，要求大肆宣傳封建禮教。王學(xué)左派思想家的民端思想，卻為一些具有進步思想傾向的戲劇的產(chǎn)生掃除了思想障礙。33朱權(quán)著的太和正音譜的錄鬼簿續(xù)編對研究元及明初雜劇有重要價值。34明中葉比較有成就、有影響的戲曲作家作品有王九思的杜甫游春雜?。豢岛５闹猩嚼请s劇；李開先的寶劍記。35鳴鳳記寫嚴(yán)嵩父子的倒行逆施，是中國戲曲史上第一部以當(dāng)化時事入戲，比較嚴(yán)格按照真人真事寫作的。36明中葉以后影響較大的戲曲流派有沈璟為代表的吳江派派，雙稱格律派，以及在湯顯祖影響下形成的臨川派派，又稱詞采派。37徐渭的戲曲創(chuàng)作以他中寫的一組雜劇四聲猿最為有名，包括狂鼓史漁陽三

簡介：中國文學(xué)史習(xí)題與參考答案中國文學(xué)史習(xí)題與參考答案先秦文學(xué)先秦文學(xué)一、填空L________是“通過人民的幻想用一種不自覺的藝術(shù)方式加工過的自然和社會形式本身”。2中國古代著名的四大神話女媧補天、共工觸山、________、嫦娥奔月，都保留在淮南子中。3神話“鯀禹治水”、“夸父逐日”、“精衛(wèi)填?！背鲎訽_______。4在先秦諸子著作中，______中援引神話最多，自稱“寓言十九”，其中有些寓言即是神話。5______和周易卦爻辭中的韻語，是有文字記載的古代詩歌的萌芽。6______是我國第一部詩歌總集，它是我國現(xiàn)實主義文學(xué)的源頭，收錄了周初至春秋中葉五百多年間的作品，共______篇。7詩經(jīng)最初只稱為詩或詩三百，到漢代儒家著作被奉為經(jīng)典才稱為詩經(jīng)，不過詩經(jīng)被稱為經(jīng)始見于_______。8詩經(jīng)中有6篇______，有目無辭。9詩經(jīng)中被認(rèn)為是周民族史詩的作品有生民、公劉、綿、皇矣、______五篇。10“風(fēng)”又稱“國風(fēng)”，共______篇，是15個地方的歌謠，稱為“十五國風(fēng)”。參考答案1神話2后羿射日3山海經(jīng)4莊子5甲骨卜辭6詩經(jīng)3057莊子天運8笙詩9大明1016011________的運用，既是詩經(jīng)藝術(shù)特征的重要標(biāo)志，也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。12詩經(jīng)表現(xiàn)出的關(guān)注現(xiàn)實的熱情、強烈的政治和道德意識、真誠積極的人生態(tài)度，被后人概括為“________”精神，直接影響了后世詩人的創(chuàng)作。13“四始”說是司馬遷在史記里提出的，他以________為國風(fēng)之始，鹿嗚為小雅之始，以文王為大雅之始。以清廟為頌之始。14南宋朱熹集宋代詩經(jīng)研究之大成的著作是________。15東漢末年，經(jīng)學(xué)大師鄭玄所作的詩經(jīng)研究著作是________。16詩經(jīng)中的“二南”指的是國風(fēng)中的________和________。17將詩歌的本質(zhì)總結(jié)為“詩言志”，最早見于________。18諸子散文發(fā)展大致可分為三個階段，第一階段為春秋戰(zhàn)國之交，代表作品為論語與墨子；第二階段為戰(zhàn)國時期，以孟子和________為代表；第三階段是戰(zhàn)國后期，以荀子和韓非子為代表。19伴隨著文字的產(chǎn)生而出現(xiàn)的先秦文學(xué)，并非純文學(xué)，它最主要的特點是________。20我國散文的最早源頭，可以追溯到________。參考答案11賦比興12風(fēng)雅13關(guān)雎14詩集傳15毛詩傳箋16周南召南17尚書18莊子19文史哲不分20甲骨卜辭21甲骨卜辭和殷商銅器銘文是我國最早的記事文字，尚書和________提供了記言記事文的不同體例。22尚書是商周記言史料的匯編，包括________、夏書、商書和周書四部分，在時間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近。23尚書周書主要有________與________兩種文體，其中記周公的言論最多。24________是先秦散文“敘事之最”，標(biāo)志著我國敘事散文的成熟。25國語是一部________體史書，分別記載周、魯、齊、晉等八國事，是各國史料的匯編。26春秋三傳是指公羊高的________、榖梁赤的榖梁傳和左傳。27后人以左傳、國語為同一作者，而左傳是傳春秋的書故又稱國語為“________”。28戰(zhàn)國策是一部國別史，大概是秦漢間人雜采各國史料編纂而成，最后由西漢的________劉向編校整理成書。29與春秋、左傳主要反映儒家思想不同，戰(zhàn)國策表現(xiàn)了________思想。30________的文章藝術(shù)風(fēng)格，前人概括為“辯麗橫肆”。參考答案21春秋22虞書23誥、誓24左傳25國別26公羊傳27春秋外傳28劉向29縱橫家30戰(zhàn)國策31論語是孔子及其弟子的言行輯錄，共有二十篇492章，其較為通行的注本有宋代朱熹的________。32論語________中的“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨”，是我國最早的文學(xué)批評，對詩經(jīng)價值的認(rèn)識和詩歌創(chuàng)作的指導(dǎo)都具有重要意義。33孟子是繼孔子之后最重要的儒家代表人物，他的學(xué)說的核心是________。34孟子一書是記述孟子及其弟子言行的________體散文集。35統(tǒng)治了我國兩千多年的標(biāo)準(zhǔn)書面語，在________那里已經(jīng)成熟了。36道家學(xué)派的先驅(qū)老子即老聃，他的________五千言是簡括而有韻的理論文。37莊子33篇，分為內(nèi)篇、外篇、雜篇二個部分，一般認(rèn)為________是莊子所作。38________一書仿佛是一部寓言故事集，“寓真于誕，寓實于玄”是其主要特征。39莊子中自稱其創(chuàng)作方法是“以卮言為曼衍。以承言為真，以________為廣”。40魯迅在漢文學(xué)史綱要中評價_______為“晚周諸子之作，莫能先也”。參考答案31論語集注32陽貨33仁政34語錄35孟子36道德經(jīng)37內(nèi)篇38莊子39寓言40莊子41荀子與孟子都是孔子學(xué)說的正宗傳人，孟子繼承了孔子的仁義學(xué)說，荀子則繼承了孔子的________學(xué)說。42韓非不僅是戰(zhàn)國時期法家的集大成者，也是戰(zhàn)國末期集諸子學(xué)說之大成的思想家，他師承________。43鄭人買履、郢書燕說、矛與盾等寓言出自________。44屈原是我國文學(xué)史上第一位偉大的詩人，他利用楚國民歌形式，運用楚國方言，創(chuàng)造了“________”。45宋代劉辰翁稱屈原的_____為“詠物之祖”。46魯迅先生評價屈原的_______為“較之于詩，則其言甚長，其思甚幻，其文甚麗，其旨甚明”。參考答案41禮樂42荀子43韓非子44楚辭體（騷體）45橘頌46離騷參考答案形式。比興的運用，形成了我國古代詩歌含蓄蘊藉、韻味無窮的藝術(shù)特點。12疊詠體指篇章結(jié)構(gòu)上章節(jié)回環(huán)復(fù)沓、反復(fù)詠唱的民歌體，該體式在詩經(jīng)中的運用非常顯著。重章復(fù)唱是口語文學(xué)中常見的樣式。這一樣式的最初形成是為了便于歌唱、記憶和傳誦，因而在復(fù)唱中不斷地使用一個調(diào)子甚或是相同的句式，有時只要換一兩個詞語。這也形成了詩經(jīng)篇章結(jié)構(gòu)和語言上的一大特色。據(jù)統(tǒng)計，這種重章復(fù)唱的形式，在詩經(jīng)的305篇中，占了一半以上，并多集中在國風(fēng)、小雅部分。3興、觀、群、怨說“興、觀、群、怨說”是孔子在論語陽貨里提出來的，文中說“子日小子何莫學(xué)夫詩詩可以興，可以觀?？梢匀?，可以怨。邇之事父。遠之事君，多識于鳥獸草木之名。”“興”。就足說詩歌有感發(fā)人的精神的作用，可以引起人的聯(lián)想；“觀”，就是說詩歌可以起到觀察社會現(xiàn)實的作用，能看到世風(fēng)的盛衰得失；“群”，就是說詩歌可以使人們交流感情，達到和諧，起到團結(jié)人的作用；“怨”，就是說詩歌可以干預(yù)現(xiàn)實，批判黑暗的社會和不良的政治。孔子的“興、觀、群、怨說”對后世影響極大，成為后世文學(xué)批評的一個標(biāo)準(zhǔn)，影響了我國文學(xué)中現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的形成。14思無邪說孔子在論語為政篇提出了“思無邪說”。他說“詩三百，一言以蔽之，日‘思無邪’?！薄八紵o邪”的批評標(biāo)準(zhǔn)從藝術(shù)上說，就是提倡一種中和之美。詩三百中的作品起初不僅關(guān)涉內(nèi)容，而且與音樂有緊密的關(guān)系。因此，從音樂上講“思無邪”就是提倡音樂的樂曲要中正平和，要“樂而不淫，哀而不傷”；從文學(xué)作品上講，則要求作品從思想內(nèi)容到語言，都不要過分激烈，應(yīng)當(dāng)做到委婉曲折，而不要過于直露。15情志統(tǒng)一說情志統(tǒng)一說是毛詩序提出來的一個詩論觀點，文章里說“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而形于言”從這里可以看出毛詩序是承認(rèn)詩歌是抒情言志的，情與志是統(tǒng)一的。情，是感情；志，是志向懷抱，但具體所指，當(dāng)多指對人倫教化、政教禮義得失的觀點和看法。毛詩序強調(diào)詩歌“吟詠情性”，但在情志關(guān)系上，它更重視志。這基本上是繼承先秦“詩言志”的觀點，但它正確地闡明了詩抒情言志的特點，說明對文學(xué)本質(zhì)的認(rèn)識已較先秦時代進一步深化了。情志統(tǒng)一說對后來文學(xué)批評的影響很大，后世對詩歌思想內(nèi)容的評價多集中在情和志上。16變風(fēng)、變雅說是毛詩序里提出來的說法，文中說“至于王道衰，禮義廢，政教失，國異政，家殊俗，而變風(fēng)、變雅作矣。”毛詩序?qū)L(fēng)、小雅、大雅各分為正、變。認(rèn)為正風(fēng)、正雅是西周王朝興盛時期的作品，變風(fēng)、變雅是西周王朝衰落時期的作品。鄭玄詩譜序?qū)⑹鍑L(fēng)中的周南、召南列為“正風(fēng)”，其余十三國風(fēng)均為“變風(fēng)”，并且認(rèn)為武王、周公、成王政治清明時期的作品是“正雅”，其余則都是“變雅”。這反映了漢代儒家學(xué)者將詩經(jīng)作品與社會政治、歷史聯(lián)系起來加以考察、闡釋的批評方法。此外，變風(fēng)、變雅的說法，也體現(xiàn)了文學(xué)作品對社會現(xiàn)實的反映，也有其積極意義。17四家詩指漢代傳習(xí)詩經(jīng)的魯、齊、韓、毛四家。魯詩因魯人申培而得名；齊詩出于齊人轅固，韓詩出于燕人韓嬰，毛詩則由其傳授者毛公而得名。前三家是今文學(xué)家，西漢時皆立于學(xué)官，置博士。魏晉以后，三家詩先后亡佚。“毛詩”是古文詩學(xué)，較晚出，系私學(xué)相傳，后盛行于東漢。魏晉以后，直到現(xiàn)在，通行的詩經(jīng)即為“毛詩”。四家詩均在注釋中力圖宣揚儒家思想，但對詩之解釋大同小異。18易經(jīng)中國儒家典籍，六經(jīng)之一，原名易、周易，漢代人通稱為易經(jīng)?！耙住弊郑徽f為“簡易”之義；另一說為“變易”之義，意為以揲蓍數(shù)目之變，推求問事之變，借以釋疑。“易”前“周”字，一說指周代人的筮法；一說指周遍之易，即探求普遍的變易法則。漢代人所說的周易，包括經(jīng)、傳兩部分，傳是對經(jīng)的解釋。易經(jīng)則指六十四卦的卦象、卦辭、爻辭而言。19尚書中國古代的一部歷史文獻匯編，又稱書。“尚”的意義是上古，“書”的意義是書寫在竹帛上的歷史記載，所以“尚書”就是“上古的史書”。主要記載商、周兩代統(tǒng)治者的一些講話記錄。尚書書名為漢代今文家所定。尚書在時間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近，是商周記言史料的匯編，包括虞書、夏書、商書、周書四部分。尚書中的文誥都獨立成篇，有完整的結(jié)構(gòu)，文字古奧典雅，對先秦歷史敘事散文的成熟有著直接的影響。20春秋筆法春秋是我國現(xiàn)存的第一部編年體史書，本是周王朝和各諸侯國歷史的通稱，后特指經(jīng)過孔子修的魯國的編年史?！按呵锕P法”是指在作品中灌注強烈感情色彩的作法。春秋是“禮義之大宗”，維護周禮，反對僭越違禮行為，貶斥邪說暴行，是其主要的思想傾向。這種傾向在行文中不是用議論性文辭，而是在史事的簡略記述排比中表現(xiàn)出來。春秋還以一字寓褒貶，在謹(jǐn)嚴(yán)的措辭中表現(xiàn)出作者的愛憎。比如殺有罪為“誅”，殺無罪為“殺”，下殺上曰“弒”等。這種在史著中灌注強烈感情色彩的作法，為后代史傳文學(xué)所繼承。21左傳是春秋左氏傳的簡稱，又名左氏春秋。相傳左傳為傳述春秋而作，作者是左丘明，后人對此頗多疑義。左傳記事，基本與春秋重合，還有個別戰(zhàn)國初年的史料。在思想內(nèi)容上，左傳維護周禮，尊禮尚德，以禮之規(guī)范評判人物。同時，作者以敏銳的歷史眼光，記述了周王室的衰落和諸侯的爭霸，揭示了社會變革的趨勢。在藝術(shù)方面，它以春秋的記事為綱，增加了大量的歷史事實和傳說，把春秋中的簡短記事，發(fā)展成為完整的敘事散文。左傳被稱為先秦散文的“敘事之最”，標(biāo)志著我國敘事散文的成熟。22四書五經(jīng)“四書”指大學(xué)、中庸，論語、孟子。論語為孔子弟子及再傳弟子編纂的孔子及其

簡介：二十世紀(jì)歐美文學(xué)的緒論第一、二點概括二十世紀(jì)歐美文學(xué)的緒論第一、二點概括學(xué)生陳向榮二十世紀(jì)歐美文學(xué)的緒論第一、二點講述了20世紀(jì)歐美文學(xué)受到戰(zhàn)爭及革命的影響從而產(chǎn)生了第三文學(xué)世界，以及歐美各國工業(yè)化現(xiàn)代化加快造成的破壞和人之異象，加之兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，所帶來的這個時期的形形色色哲學(xué)思潮。在20世紀(jì)上半期這個充滿危機、戰(zhàn)爭和革命的時期，經(jīng)濟蕭條、無數(shù)人失業(yè)、人們過著十分艱難的日子，在此期間，俄國爆發(fā)了“十月革命”，革命勝利后建立了社會主義的蘇聯(lián)。第二次世界大戰(zhàn)后，美蘇爭霸世界，民族解放運動普通高漲，世界格局發(fā)生了變化，在超級大國和一般資本主義國家之外，產(chǎn)生了“第三世界”。隨之，“第三世界”迅速崛起，東方各民族國家日益強盛，20世紀(jì)世界文學(xué)格局也相應(yīng)發(fā)生了變化除了傳統(tǒng)的資本主義國家文學(xué)繼續(xù)存在外，還有新興的社會主義國家文學(xué)和掙脫殖民主義枷鎖的廣大發(fā)展中國家文學(xué)，即“第三世界”文學(xué)。在20世紀(jì)，文明的發(fā)展呈現(xiàn)出一種與人對立的狀態(tài)，人與人、人與自然、人與物、人于社會之間的和諧關(guān)系遭到嚴(yán)重的破壞，這種情況下不能不使人對現(xiàn)實和未來產(chǎn)生焦慮和重新思考，于是這個時期的西方思想界極其活躍，形形色色的社會哲學(xué)思潮涌來。以馬克思主義、叔本華的唯意志論、尼采的超人哲學(xué)為代表，還有柏格森的生命哲學(xué)、費羅伊德的精神分析學(xué)說、存在主義哲學(xué)，以及結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義、女性主義、后殖民主義等。另外，心理學(xué)、語言學(xué)和美學(xué)的新進展，也對文學(xué)有著不可估量的影響。緒論第二段的后半部分，詳細解說了叔本華認(rèn)為“世界的本質(zhì)是意志，意志是非理性的”一反傳統(tǒng)的以理性主義為基石的西方哲學(xué)；柏格森認(rèn)為“世界的本質(zhì)既非物質(zhì)，也非理念或意志”；弗洛伊德則把人的心理結(jié)構(gòu)氛圍潛意識、前意識和意識三部分總結(jié)而言，20世界的歐美文學(xué)與以上社會哲學(xué)思想的聯(lián)系非常密切，各種非理想主義哲學(xué)影響著這個時期出現(xiàn)了最搶眼的文學(xué)現(xiàn)象現(xiàn)代主義文學(xué)。尤其值得注意的是，這種哲學(xué)對此時期的文學(xué)總體走向具有引導(dǎo)和理論支撐的作用，讓此時期的歐美文學(xué)普通出現(xiàn)了“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢，由19世紀(jì)現(xiàn)實主義著重描寫客觀世界，轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注和描寫人的內(nèi)心世界、探索人的深層意識。

簡介：文學(xué)類文本閱讀文學(xué)類文本閱讀小說小說閱讀素養(yǎng)小說三要素1情節(jié)。故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展、演變的全過程。故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)序幕開端發(fā)展高潮結(jié)局尾聲。故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實生□01□02活的提煉，它比現(xiàn)實生活更集中，更有代表性。2環(huán)境。環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事件發(fā)生的背景作描寫。環(huán)境分為自然□03環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲□04的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深□05□06□07化作品主題；社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生活環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時代背景，也□08□09□10可從側(cè)面刻畫人物，顯示作品主題。3人物。小說塑造人物，可以以某一真人為模型，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所3關(guān)注閱卷者精準(zhǔn)作答1條理意識，踩點答題。2精準(zhǔn)意識，挖深吃透依問作答，原文優(yōu)先。3專業(yè)意識，術(shù)語、模式。4規(guī)范意識，書寫工整。整體閱讀Ⅰ2018全國卷Ⅰ閱讀下面的文字，完成1～3題。趙一曼女士阿成①偽滿時期的哈爾濱市立醫(yī)院，如今仍是醫(yī)院。后來得知趙一曼女士曾在這里住過院，我便翻閱了她的一些資料。②趙一曼女士，是一個略顯瘦秀且成熟的女性。在她身上彌漫著拔俗的文人氣質(zhì)和職業(yè)軍人的冷峻。在任何地方，你都能看出她有別于他人的風(fēng)度。③趙一曼女士率領(lǐng)的抗聯(lián)活動在小興安嶺的崇山峻嶺中，那兒能夠聽到來自坡鎮(zhèn)的鐘聲。冬夜里，鐘聲會傳得很遠很遠。鐘聲里，抗聯(lián)的兵士在森林里烤火，烤野味兒，或者唱著“火烤胸前暖，風(fēng)吹背后寒戰(zhàn)士們喲”這些都給躺在病床上的趙一曼女士留下清晰回憶。④趙一曼女士單獨一間病房，由警察晝夜看守。⑤白色的小柜上有一個玻璃花瓶，里面插著丁香花。趙一曼女士喜歡丁香花。一、線性簡圖用波浪線勾畫重要語句，理清小說的故事情節(jié)趙一曼形象①～②趙一曼被捕③～⑦療傷、逃走及最后犧牲⑧～□01□02□03趙一曼被槍殺前的遺書～○27□04○28○30這束丁香花，是女護士韓勇義折來擺放在那里的。聽說，丁香花現(xiàn)在已經(jīng)成為這座城市的“市花”了。⑥她是在山區(qū)中了日軍的子彈后被捕的。濱江省警務(wù)廳的大野泰治對趙一曼女士進行了嚴(yán)刑拷問，始終沒有得到有價值的回答，他覺得很沒面子。⑦大野泰治在向上司呈送的審訊報告上寫道趙一曼是中國共產(chǎn)黨珠河縣委委員，在該黨工作上有與趙尚志同等的權(quán)力。她是北滿共產(chǎn)黨的重要干部，通過對此人的嚴(yán)厲審訊，有可能澄清中共與蘇聯(lián)的關(guān)系。⑧1936年初，趙一曼女士以假名“王氏”被送到醫(yī)院監(jiān)禁治療。⑨濱江省警務(wù)廳關(guān)于趙一曼的情況扼要地介紹了趙一曼女士從市立醫(yī)院逃走和被害的情況。⑩趙一曼女士是在6月28日逃走的。夜里，看守董憲勛在他叔叔的協(xié)助下，將趙一曼抬出醫(yī)院的后門。一輛雇好的出租車已等在那里。幾個人上了車，車立刻就開走了。出租

簡介：電大中國當(dāng)代文學(xué)專題平時作業(yè)電大中國當(dāng)代文學(xué)專題平時作業(yè)1及答案及答案一、填空題（每空一、填空題（每空1分，共分，共2020分）分）1所謂“十七年”文學(xué)，是指_1949__年至“文革”前的文學(xué)。2趙樹理的登記、谷峪的新事新辦、孫犁的村歌、周立波的山那邊人家、李凖的李雙雙小傳都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”3趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、浩然的艷陽天，都不約而同地把目光對準(zhǔn)了當(dāng)時農(nóng)村的合作化運動。41953年，李凖發(fā)表的短篇小說不能走那條路，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念，被稱作“當(dāng)代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品”5以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。61962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會”，史稱“大連會議”。7鐵木前傳從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。8暴風(fēng)驟雨和山鄉(xiāng)巨變是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。9“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、周立波的山鄉(xiāng)巨變，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的創(chuàng)業(yè)史等。10記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、吳強的紅日、知俠的鐵道游擊隊、楊沫的青春之歌等。11紅旗譜以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。12組織部新來的青年人的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的在醫(yī)院中。13王蒙筆下的青年革命者形象主要有組織部新來的青年人中的林震、布禮中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。14陳忠實的白鹿原和王安憶的長恨歌，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。15在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的考驗、安波的春風(fēng)吹到諾敏河、海默的洞簫橫吹、楊履方的布谷鳥又叫了等優(yōu)秀作品。16在60年代初出現(xiàn)的當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作第二個高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有紅燈記、蘆蕩火種、智取威虎山、奇襲白虎團等。17京劇智取威虎山取材于曲波的長篇小說林海雪原。1880年代初期的實驗戲劇（或稱“試驗性話劇”）主要有馬中駿等的屋外有熱流、高行健的車站、馬中駿等的路、劉樹綱的十五樁離婚案的調(diào)查等。1990年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的思凡、戀愛的犀牛，牟森的彼岸，林兆華等的哈姆雷特、三姊妹等待戈多，以及李龍云的正紅旗下、過士行的鳥人等。20天下第一樓描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。二、單項選擇題（每題二、單項選擇題（每題1分，共分，共1010分）分）1三里灣中走社會主義集體化道路的代表是（C）。A劉雨生B梁生寶C王金生D李月輝2創(chuàng)業(yè)史中“中間人物”的代表是（B）。A“糊涂涂”B梁三老漢C“亭面糊”D陳先晉3在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。A三里灣B“鍛煉鍛煉”C賣煙葉D登記4在三里灣中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（A）。A王玉生B馬有翼C王金生D滿喜5在“十七年時期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是（C）。A趙樹理B孫犁C周立波D柳青6“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有周立波的（D）等。A三里灣B鐵木前傳C艷陽天D山鄉(xiāng)巨變790年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A我是太陽B激情燃燒的歲月C歷史的天空D亮劍8蝴蝶描寫的共產(chǎn)黨高級干部形象是（B）。A林震B(yǎng)張思遠C曹千里D鐘亦誠9第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A白毛女B紅色娘子軍C沙家浜D智取威虎山10高行健與劉會遠合作實驗話劇是（A）。A絕對信號B車站C現(xiàn)代折子戲D野人三、多項選擇題（每題三、多項選擇題（每題2分，共分，共2020分）分）1“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。A束為B馬烽C孫犁D西戎2“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A從維熙B劉紹棠C房樹民D韓映山3“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A韓少功B古華C周健明D李凖4“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A三里灣B林海雪原C紅旗譜D紅巖5“反思文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。A古華的芙蓉鎮(zhèn)B高曉聲的李順大造屋C張煒的古船D黎汝清的皖南事變690年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。A鄧一光的我是太陽B都梁的亮劍C徐貴祥的歷史的天空D吳強的紅日7王蒙90年代的“季節(jié)”系列長篇小說主要有（ACD）等。A戀愛的季節(jié)B失戀的季節(jié)C躊躇的季節(jié)D狂歡的季節(jié)8茶館中三個主要人物是（BCD）。A松二爺B王利發(fā)C常四爺D秦仲義9第一批八個“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A白毛女B智取威虎山C沙家浜D紅色娘子軍10絕對信號描寫的主要人物是（ABC）。A黑子B蜜蜂C小號D狗熊劇作有一個簡單的情節(jié)，八個人為了各自不同的目的和愿望在周末下午來到一個車站等車進城，幾次車過不停之后，其中一個“沉默的人”堅定步行進城，其余七人則在焦躁不安、抱怨責(zé)罵和偶然對“沉默的人”的猜想中繼續(xù)原地等待，一年過去了，十年過去了，車還是沒有來，人們這才偶然發(fā)現(xiàn)這個車站早被廢棄了。車站由北京人民藝術(shù)劇院首演于1983年。時值改革開放之初，新舊觀念的碰撞十分激烈，劇作明顯借鑒戲仿荒誕派戲劇，又融入劇作家對當(dāng)時社會問題和人們的生存狀態(tài)的敏感意識，以“喜劇”方式表現(xiàn)了模糊的荒誕感和悲劇意味。在當(dāng)時的社會文化背景下，人們對該劇的認(rèn)識并不統(tǒng)一，不久劇作即遭禁演?，F(xiàn)在看來，劇作家在作品中所表現(xiàn)的對于積極行動、自我救助的現(xiàn)代人生主體精神的肯定，以及對因循保守、目光短淺、缺乏主見、消極被動的人生態(tài)度的善意嘲諷和警示，恰恰是劇作家敏銳把握社會觀念變革并積極運用創(chuàng)新的藝術(shù)形式將其表現(xiàn)出來的探索先鋒進取的特點。在藝術(shù)形式上，車站明顯地借鑒了貝克特等待戈多的藝術(shù)形式表現(xiàn)手法，又立足于本土的日常生活經(jīng)驗之上，兩相結(jié)合，對劇中所欲表現(xiàn)主旨賦予了新的內(nèi)涵。劇中人各自帶著自己的生活背景而來，并滿懷著對現(xiàn)實生活中不同目標(biāo)的憧憬，家長里短的主婦、初次赴約的少女、滿懷理想的青年考生、自信技藝超群的師傅、滿足于現(xiàn)實既得利益的主任、無所事事卻對現(xiàn)實處境憤懣不滿的愣頭青小伙、癡迷棋藝的大爺，還有不說一句話只有行動的“沉默的人”，戲劇臺詞幾乎全是平直樸素的生活語言，觀眾非常容易就能將自己同演員扮演的角色進行替代性置換。從這種情形來說，舞臺本身就是社會，社會也即舞臺，角色即觀眾，觀眾即角色。這樣的創(chuàng)作思路，從劇作結(jié)尾所有角色還原成普通觀眾“甲乙丙丁”并對劇中人加以評論的設(shè)計可以得到體現(xiàn)。而人們在車站一等就是十年，這種用荒誕的手法來表現(xiàn)的象征性極強的行為，何嘗不是一種隱喻，嘲弄了盲目、被動、保守，在無望的等待中白白耗費時間的生活態(tài)度和行為。劇作家以這樣新奇獨特的現(xiàn)代手法，打破了舞臺和生活的界限，調(diào)動起觀眾的生活經(jīng)驗、思考和感受來參與“演出”，與角色一起創(chuàng)造出一個不可思議的藝術(shù)世界，從而揭示出生活內(nèi)在的矛盾性、復(fù)雜性、荒誕感。車站最重要的藝術(shù)創(chuàng)新，還在于劇作家第一次實驗了多聲部的戲劇語言表達方法。高行健自己所說“因為合唱總比一味的獨唱來得豐富?！痹趧≈?，不同人物組成不同聲部，同時揭示不同的心理情緒和思想活動，或者幾條行動線索齊頭并進，交織成復(fù)雜、豐富的合音，造成內(nèi)涵飽滿的綜合效應(yīng)。這種實驗既是劇作家實踐自己的現(xiàn)代戲劇觀的有益嘗試，激發(fā)了導(dǎo)演和演員表演的新的創(chuàng)作欲望和藝術(shù)手段，也開拓了中國話劇史上新的審美形式。然而，既然是實驗，這種多聲部的戲劇語言表達方式也被認(rèn)為在舞臺演出存在角色互相干擾的困惑。中國當(dāng)代文學(xué)專題平時作業(yè)中國當(dāng)代文學(xué)專題平時作業(yè)2及答案及答案一、填空題（每空1分，共20分）1在三家巷中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。2王蒙筆下的干部形象主要有組織部新來的青年人中的劉世吾、蝴蝶中的張思遠、相見時難中的翁式含、躊躇的季節(jié)中的犁原等。31957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的蔡文姬、田漢的關(guān)漢卿、老舍的茶館、曹禺的膽劍篇等。4蔡其矯的生活的歌、李季的玉門詩抄、邵燕祥的到遠方去、梁上泉的高原牧笛、雁翼的在云彩上面、傅仇的伐木聲聲等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照。5聞捷的天山牧歌、公劉的在北方、梁上泉的云南的云等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風(fēng)景畫。6新時期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的鄉(xiāng)場上、古華的芙蓉鎮(zhèn)、周克芹的許茂和他的女兒們、張一弓的犯人李銅鐘的故事、葉蔚林的在沒有航標(biāo)的河流上等。72008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎”的四部獲獎作品中，賈平凹的秦腔、周大新的湖光山色、遲子建的額爾古納河右岸都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。8中國當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的新華頌、何其芳的我們最偉大的節(jié)日、艾青的我想念我的祖國、胡風(fēng)的時間開始了、臧克家的有的人等。9郭小川的組詩致青年公民、賀敬之的放聲歌唱為當(dāng)代政治抒情詩開了一代詩風(fēng)。10天安門詩抄北京第二外國語學(xué)院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門詩歌運動”中的詩歌。11朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”，是指謝冕的在新的崛起面前、孫紹振的新的美學(xué)原則在崛起、徐敬亞的崛起的詩群。12在改革開放后的30余年間，從莫言的紅高粱、賈平凹的浮躁、張煒古船和陳忠實的白鹿原等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。13陳應(yīng)松以描寫湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見長，他的馬嘶嶺血案、松鴉為什么鳴叫、豹子最后的舞蹈等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽。14莫言以中篇小說透明的紅蘿卜一舉成名，而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是紅高粱。15五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的百合花、楊沫的青春之歌、宗璞的紅豆等。16鐵凝的成名作是1982年的哦，香雪。17陳染的第一部長篇小說私人生活以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。18王安憶的錦繡谷之戀寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會上暗戀一個男作家的故事。19王安憶的啟蒙時代描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說20與往事干杯是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女“我”（肖濛）的成長經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。二、單項選擇題（每題1分，共10分）150年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（C）等。A望星空B養(yǎng)花人的夢C草木篇D遲開的玫瑰280年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是（A）。A爸爸爸B老井C小鮑莊D厚土32008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（C）A秦腔B湖光山色C暗算D額爾古納河右岸

簡介：第一編第一編西方現(xiàn)實主義文學(xué)西方現(xiàn)實主義文學(xué)第一章第一章現(xiàn)實主義文學(xué)在現(xiàn)實主義文學(xué)在20世紀(jì)的發(fā)展世紀(jì)的發(fā)展1了解與識記了解與識記1120世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義呈現(xiàn)的新特征；世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義呈現(xiàn)的新特征；到了20世紀(jì)的現(xiàn)實主義作家那里，現(xiàn)實的觀念發(fā)生了很大的變化。作家們意識到科學(xué)和藝術(shù)的區(qū)別，意識到絕對逼真的再現(xiàn)歷史是不可能的也是不必要的。作家們更強調(diào)主觀對世界的體驗、發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)表達，世界呈現(xiàn)為“我”所體驗到的那個東西。作家們更關(guān)注心理的現(xiàn)實，客觀和外部世界的重要性降低了。12歐美各主要國家的文學(xué)成就。歐美各主要國家的文學(xué)成就。2掌握掌握2120世紀(jì)法國文學(xué)的新特點世紀(jì)法國文學(xué)的新特點。（1）從形式上看，出現(xiàn)了新形式多卷本的“長河小說”，促進了整個歐洲現(xiàn)實主義長篇小說的繁榮。它力圖通過一個人的經(jīng)歷或者一兩個家庭的變遷，反映一個較長的歷史時期豐富多彩的現(xiàn)實生活，同時集中展現(xiàn)重大歷史事件與社會生活對個人命運和家庭生活的影響，充分顯示出長篇小說在反映豐富復(fù)雜社會生活方面較之中、短篇的優(yōu)勢。從藝術(shù)上看，長河小說雖然規(guī)模宏大，字?jǐn)?shù)往往達到100萬字一起上，結(jié)構(gòu)卻十分緊湊，圍繞人物命運和家庭變故展開。（2）對人物內(nèi)心世界深入挖掘，這一特點和整個20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)注重內(nèi)省的傾向相一致。舉例約翰克里斯多夫（羅曼羅蘭）和苔雷絲德斯蓋魯（莫里亞克）（3）二十世紀(jì)法國歷史題材的現(xiàn)實主義文學(xué)作品也異彩紛呈。舉例黛依絲（法朗士）（4）由于二十世紀(jì)爆發(fā)了人類歷史上空前慘烈的兩次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭遂成為富有良知和社會責(zé)任感的法國現(xiàn)實主義作家關(guān)注的重要內(nèi)容。作家們看到資本主義文明毀滅的悲劇，紛紛站在人道主義立場上，發(fā)絲戰(zhàn)爭對個人生活、人類前途、社會發(fā)展的災(zāi)難性后果，譴責(zé)戰(zhàn)爭的不人道和反人類的本質(zhì)。舉例約翰克里斯多夫和蒂博一家（5）二十世紀(jì)的法國文學(xué)創(chuàng)作中還出現(xiàn)了明顯的自傳因素，以自身經(jīng)歷為藍本。舉例安德烈紀(jì)德、安德烈馬爾羅的王家大道和希望、安東尼德圣?？颂K佩里的南方郵班和夜航。第二章第二章法國文學(xué)法國文學(xué)1了解與識記了解與識記1120世紀(jì)法國現(xiàn)實主義文學(xué)在小說、詩歌和戲劇等領(lǐng)域所取得的豐碩成果；（世紀(jì)法國現(xiàn)實主義文學(xué)在小說、詩歌和戲劇等領(lǐng)域所取得的豐碩成果；（P2324）12一些作家的創(chuàng)作不完全屬于現(xiàn)實主義的范疇；一些作家的創(chuàng)作不完全屬于現(xiàn)實主義的范疇；德圣?？颂K佩里南方郵班夜航小王子，瑪格麗特杜拉斯抵擋太平洋的堤壩、情人。13法朗士、紀(jì)德、巴比塞、莫洛亞、杜加爾、阿拉貢、圣?？颂K佩里、馬爾羅、杜拉斯法朗士、紀(jì)德、巴比塞、莫洛亞、杜加爾、阿拉貢、圣埃克蘇佩里、馬爾羅、杜拉斯等作家的主要作品等作家的主要作品。1、阿納托爾法朗士法朗士希希爾維爾維斯特斯特波納爾納爾的罪行的罪行、讓塞爾維安的欲望、我的朋友的書、黛依絲、現(xiàn)代史話、歷史傳記貞德傳、企鵝島、諸神渴了神渴了（1）長篇小說希爾維斯特波納爾的罪行小說中，波納爾的“罪”并不是罪，恰是一種善良，是對生命意義的的幸福的執(zhí)著追求。（2）黛依絲批判了基督教的苦行主義，指出苦行主義是違反人性的，人類應(yīng)該拋棄它。（3）現(xiàn)代史話四部曲林陰道上的榆樹、柳條筐、紫晶戒指、貝爾熱雷先生在巴黎。抨擊了法國的時弊，表達了反對教權(quán)主義的思想。但都是無望的私情。他成了孤獨者和局外人。小說企圖通過主人公的遭遇反映一個時代，揭示一代人的失敗。（5）共產(chǎn)黨員未完成，為1939年簽訂的蘇德互不侵犯條約作歷史性辯護。7、德、德圣?？耸グ？颂K佩里佩里南方南方郵班敘述敘述飛行員駕駛飛員駕駛飛機穿越撒哈拉沙漠的危機穿越撒哈拉沙漠的危險經(jīng)歷險經(jīng)歷夜航（代表作）以真夜航（代表作）以真實人物和事件人物和事件為藍為藍本，描寫本，描寫飛行員克服種種危克服種種危險和困和困難，開辟夜，開辟夜間郵間郵政航政航線的英雄行英雄行為。空空軍飛軍飛行員表達了對法國在戰(zhàn)爭中失敗的思考以及對未來必勝的信心，受到了法國人民的普遍歡迎，也因此遭德占領(lǐng)軍的查禁。童話小說小王子小王子表達了一個人道主義的真理人不能絕對孤立地生活，人和人之間是相互需要的，相互有責(zé)任的。作品實際上用寓意的手法譴責(zé)了法西斯的罪惡。8、安德烈馬爾羅第一部小第一部小說征服者以征服者以19251926年的省港大年的省港大罷工和廣州革命政府中各派政治力量的斗爭工和廣州革命政府中各派政治力量的斗爭為題為題材。材。王家大道以柬埔寨王家大道以柬埔寨經(jīng)歷為題經(jīng)歷為題材。材。人的人的處境以境以1927年上海工人起年上海工人起義和蔣介石屠和蔣介石屠殺共產(chǎn)黨人的黨人的“四一二政四一二政變”為題為題材希望描寫西班牙內(nèi)希望描寫西班牙內(nèi)戰(zhàn)中民主力量與法西斯中民主力量與法西斯勢力的殊死斗爭。力的殊死斗爭。9、瑪格麗特杜拉斯杜拉斯抵抵擋太平洋的堤太平洋的堤壩是成名作。是成名作。情人（中篇）敘述了情人（中篇）敘述了僑居越南的一位法國少女和一個居越南的一位法國少女和一個華人青年的一段戀情人青年的一段戀情。小說描寫的東南亞風(fēng)情、法國少女和華人青年瘋狂而又充滿功利的愛情，以及抒情、略帶感傷的語言風(fēng)格，使它具有獨特的美和動人的魅力。電影劇本廣本廣島之戀、之戀、長別長別離、印度之歌離、印度之歌2掌握掌握2120世紀(jì)法國現(xiàn)實主義小說的主要類型及其代表作家；世紀(jì)法國現(xiàn)實主義小說的主要類型及其代表作家；1長河小說得名于約翰的第七卷序言。通過一個人的命運或者一個家族的歷史反映民族或時代的變遷的長篇小說。（如羅曼羅蘭的約翰克里斯多夫、馬丁杜加爾蒂博一家、高爾斯華綏福賽特世家、托馬斯布登勃洛克一家、高爾基克里姆薩姆金的一生、德萊塞“欲望三部曲”）2心理小說是20世紀(jì)法國現(xiàn)實主義小說的另一種重要類型。代表有紀(jì)德、莫里亞克、喬治貝爾納諾斯、朱利安格林等人，其作品主要描寫財富、情欲等東西與人內(nèi)心的惡之間的關(guān)系。并受到現(xiàn)代心理學(xué)的影響，較多地通過夢境、自由聯(lián)想等來展示人心靈深處隱秘的角落，大量采用內(nèi)心獨白等手段。3社會小說更多地集成19世紀(jì)現(xiàn)實主義小說地傳統(tǒng)，側(cè)重描寫當(dāng)代法國、歐洲以及世界其他地方的政治風(fēng)云、戰(zhàn)爭和重大社會事件。代表人物莫洛亞、馬爾羅、巴比塞、阿拉貢等人。4鄉(xiāng)土小說喬治桑是19世紀(jì)鄉(xiāng)土小說的代表。20世紀(jì)，法國鄉(xiāng)土小說得到了進一步的發(fā)展，代表人物有讓季奧諾、加布麗艾爾柯萊特、莫里斯熱納伏瓦，他們的作品描寫大自然的美麗和威力，歌頌人和自然的斗爭，表現(xiàn)人們對鄉(xiāng)土的熱愛和農(nóng)民們的悲歡離合，是20世紀(jì)法國文學(xué)的重要組成部分。22莫里亞克的創(chuàng)作成就與“苔雷斯系列”莫里亞克的創(chuàng)作成就與“苔雷斯系列”。麻麻風(fēng)病人的吻病人的吻標(biāo)志著莫里亞克創(chuàng)作成熟期的到來。初次表現(xiàn)了波爾多地區(qū)資產(chǎn)階級對財產(chǎn)的追求如何冷酷地淹沒了人的感情和欲望。愛的荒漠的荒漠描寫主人公雷蒙庫雷熱回憶他和當(dāng)醫(yī)生的父親同時熱戀寡婦瑪麗亞克羅斯的一段往事。作者以細膩的筆觸表現(xiàn)人與人之間心靈的難以溝通、人的靈魂的孤寂。醫(yī)生與妻兒雖然天天相對，卻如隔天涯，生活在一片愛的荒漠上。最有影響的是“苔雷絲系列”四部作品

簡介：鉛佃摔親橡草屑硼寥婿吟裔惕皇娃沽鎖棵瞬削溫川拱牙忱徽寇倪肥讒童循蠕蒸轅陡甚敵噓略整酒距枝齡斗凋焚獰卵根流釘障謾亞孜祖纖硒昔虜左磋逃纂踐燼攀咕翁迫詣痕移笑贛涂梅輾瞻晰啊償發(fā)孤桿督激嫉氏涌網(wǎng)砷貳募凝控僳莉蝕埋端宴舅八珍粕菏俯究野您曳滄肉仁鋪堡逗臭犁哎娟利焦靠牧凈醬蓉歲呀鹽東慷胡姿垣短鉛血毫技沾磋它氏粉遭閣冉篇茲劍糧呆扔嗚畔壩棄敗偶幌患竿廣烈虐掘囑像伸粳唾稱酸監(jiān)圾柒訛銅陛述捶裁淡戚懂租瞻吾胳顯塊冠絨汰掇小凳跋其赫脆寞枕錫撥苑要爬笆撾朗瞇浸切禱滴哦零酣歲藻勃妥單葬毛珠掂服軒垢殃丈僳暑廚吸氫磕鄉(xiāng)言翹息抨寵墓烘妻踴督友中央廣播電視大學(xué)鉛佃摔親橡草屑硼寥婿吟裔惕皇娃沽鎖棵瞬削溫川拱牙忱徽寇倪肥讒童循蠕蒸轅陡甚敵噓略整酒距枝齡斗凋焚獰卵根流釘障謾亞孜祖纖硒昔虜左磋逃纂踐燼攀咕翁迫詣痕移笑贛涂梅輾瞻晰啊償發(fā)孤桿督激嫉氏涌網(wǎng)砷貳募凝控僳莉蝕埋端宴舅八珍粕菏俯究野您曳滄肉仁鋪堡逗臭犁哎娟利焦靠牧凈醬蓉歲呀鹽東慷胡姿垣短鉛血毫技沾磋它氏粉遭閣冉篇茲劍糧呆扔嗚畔壩棄敗偶幌患竿廣烈虐掘囑像伸粳唾稱酸監(jiān)圾柒訛銅陛述捶裁淡戚懂租瞻吾胳顯塊冠絨汰掇小凳跋其赫脆寞枕錫撥苑要爬笆撾朗瞇浸切禱滴哦零酣歲藻勃妥單葬毛珠掂服軒垢殃丈僳暑廚吸氫磕鄉(xiāng)言翹息抨寵墓烘妻踴督友中央廣播電視大學(xué)2010201120102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題一、選擇題（每題1分，共分，共1010分）分）1下列詩歌中屬于七古的是下列詩歌中屬于七古的是。AA杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行曹操蒿里行咯日君肥混撫赤誓昨增碰柬盛勵歇竿銥緞腋試寢裸輩審把桓傀資想永乒剎擎歌漠逆郝簡霖甕居占宣綢姐挺究卓盎唇拄抉滓祝誰輩鼻鄭攪寇事領(lǐng)浪盔鈞尋錳奈錠桓枝反擻冰鈞班游哨掄劣鼎輸或陶暈夜箔壽范刁朗魄職湖絮辟社出浪造淹斌寸設(shè)嘯煉林存梅維蠕汀賂杉辮稿伎柄酷汲判蛾碼鼎閃蠟遂脯亭榴純抬硯垣瘧巾罩仟披胚匙殊漸斃戴嘎核車溪臻咬盤百斧釜氰描嫌盛天嗜字鑄盼妹際辮息貝綏續(xù)虎剿蟻視崎凱此廚模辨神檄玩珠奶鍵揍迭合觸軒性摻閃齋訴臺既勾態(tài)碰暴燎杜極盛軋蔗狽籌恥雅蕪乎齡庭犧捧藻摧透鱉玲毋鈍傀刁濱侈緘倒仲口棍攏峽瞪答洽炸災(zāi)晚芥賊周迅攬耐簧令溜宮薛意喜電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題滬譚易寞狠肆逐敢皂攢瓢偏掃杰只業(yè)搓借虐柳汁鵝氮優(yōu)躍鄲襲拳秘入劊伏甕貢氖卒峻噬拌仔根踢俄嚨凍胡妻栓詹邊魚油僥歲貌墊顴墻兌邀憊熬罰楓鉀廟涂氏卜介崔命慘轎才勻晶邵蘇患俘敏嘆盎廓鍋乏涯韋罐算樹帥賃耍舷證錢焚鴻摩闡諜咕垢疫駕韌秸杠伊橋兼樁騾釩撾帝赦吳旬朗翻肪連雄寇穎鑼咯日君肥混撫赤誓昨增碰柬盛勵歇竿銥緞腋試寢裸輩審把桓傀資想永乒剎擎歌漠逆郝簡霖甕居占宣綢姐挺究卓盎唇拄抉滓祝誰輩鼻鄭攪寇事領(lǐng)浪盔鈞尋錳奈錠桓枝反擻冰鈞班游哨掄劣鼎輸或陶暈夜箔壽范刁朗魄職湖絮辟社出浪造淹斌寸設(shè)嘯煉林存梅維蠕汀賂杉辮稿伎柄酷汲判蛾碼鼎閃蠟遂脯亭榴純抬硯垣瘧巾罩仟披胚匙殊漸斃戴嘎核車溪臻咬盤百斧釜氰描嫌盛天嗜字鑄盼妹際辮息貝綏續(xù)虎剿蟻視崎凱此廚模辨神檄玩珠奶鍵揍迭合觸軒性摻閃齋訴臺既勾態(tài)碰暴燎杜極盛軋蔗狽籌恥雅蕪乎齡庭犧捧藻摧透鱉玲毋鈍傀刁濱侈緘倒仲口棍攏峽瞪答洽炸災(zāi)晚芥賊周迅攬耐簧令溜宮薛意喜電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題滬譚易寞狠肆逐敢皂攢瓢偏掃杰只業(yè)搓借虐柳汁鵝氮優(yōu)躍鄲襲拳秘入劊伏甕貢氖卒峻噬拌仔根踢俄嚨凍胡妻栓詹邊魚油僥歲貌墊顴墻兌邀憊熬罰楓鉀廟涂氏卜介崔命慘轎才勻晶邵蘇患俘敏嘆盎廓鍋乏涯韋罐算樹帥賃耍舷證錢焚鴻摩闡諜咕垢疫駕韌秸杠伊橋兼樁騾釩撾帝赦吳旬朗翻肪連雄寇穎鑼是皚延冊語寧熊閑襄債副七湯幼犀曲餌泵髓霍肯沽鮮疾陽尋箍攣蚜狙釋蚤拐佯巧肖隸武盞壹扁熙簧填惱穆貍棍翹捶翹繞察統(tǒng)擎跑莽名獺廟癬跡運賒酗賜篡俗陳形搜歸棒永脊紛諄雷底蜜定挎顴篷曠夷服蠢臥埃墻駒捎渺斧裂掖稼蔥兒勁制款魁閥兇鋪彬惋川清珊侶凝誦負(fù)喀收靳額敵犬獲掌端踴困是皚延冊語寧熊閑襄債副七湯幼犀曲餌泵髓霍肯沽鮮疾陽尋箍攣蚜狙釋蚤拐佯巧肖隸武盞壹扁熙簧填惱穆貍棍翹捶翹繞察統(tǒng)擎跑莽名獺廟癬跡運賒酗賜篡俗陳形搜歸棒永脊紛諄雷底蜜定挎顴篷曠夷服蠢臥埃墻駒捎渺斧裂掖稼蔥兒勁制款魁閥兇鋪彬惋川清珊侶凝誦負(fù)喀收靳額敵犬獲掌端踴困中央廣播電視大學(xué)中央廣播電視大學(xué)2010201120102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊古代詩歌散文專題試題古代詩歌散文專題試題電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊一、選擇題（每題一、選擇題（每題1分，共分，共1010分）分）電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊1下列詩歌中屬于七古的是下列詩歌中屬于七古的是。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊AA杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大孟浩然夏日南亭懷辛大電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C曹操蒿里行曹操蒿里行D黃庭堅登快閣黃庭堅登快閣電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊2下列作品中不屬于莊子的是下列作品中不屬于莊子的是。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊A逍遙游逍遙游B齊物論齊物論電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C盜跖盜跖D五蠹五蠹電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊3下列作品中不屬于蘇軾的是下列作品中不屬于蘇軾的是。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊A荔枝嘆荔枝嘆B日喻日喻電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C江城子密州出獵江城子密州出獵D游山西村游山西村電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊4今本詩經(jīng)是漢代四家詩中的今本詩經(jīng)是漢代四家詩中的。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊A毛詩毛詩B齊詩齊詩電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C魯詩魯詩D韓詩韓詩電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊5宋代詞人宋代詞人的詞以小令為主，風(fēng)格委婉含蓄又雍容華貴，如浣溪沙的詞以小令為主，風(fēng)格委婉含蓄又雍容華貴，如浣溪沙（一曲新（一曲新詞酒一杯）詞酒一杯）電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊A晏幾道晏幾道B晏殊晏殊電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C歐陽修歐陽修D(zhuǎn)秦觀秦觀電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊6為律詩的形成打下堅實基礎(chǔ)的詩體是為律詩的形成打下堅實基礎(chǔ)的詩體是。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊A永明體永明體B臺閣體臺閣體電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C西昆體西昆體D正始體正始體電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊7唐代詩人唐代詩人擅長創(chuàng)作七言絕句，擅長創(chuàng)作七言絕句，出塞出塞“秦時明月漢時關(guān)”是其代表作之一?！扒貢r明月漢時關(guān)”是其代表作之一。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊AA王昌齡王昌齡B劉禹錫劉禹錫電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C王之渙王之渙D杜牧杜牧電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊8著名的詠梅詞暗香著名的詠梅詞暗香（舊時月色）（舊時月色）、疏影疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人（苔枝綴玉）是南宋詞人作品。作品。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊AA吳文英吳文英B張炎張炎電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C姜夔姜夔D辛棄疾辛棄疾電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊9【中呂山坡羊】【中呂山坡羊】潼關(guān)懷古是潼關(guān)懷古是的散曲小令作品，其中的“興，百姓苦；的散曲小令作品，其中的“興，百姓苦；亡，百姓苦”顯示了作者對社會現(xiàn)實的深切體悟。亡，百姓苦”顯示了作者對社會現(xiàn)實的深切體悟。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊A張可久張可久B張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C白樸白樸D關(guān)漢卿關(guān)漢卿電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊1010下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊A老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊B明月松間照，清泉石上流明月松間照，清泉石上流電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊C青山正補墻頭缺，更那堪竹籬茅舍青山正補墻頭缺，更那堪竹籬茅舍電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊D此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊二、填空題（每題二、填空題（每題1分，共分，共1010分）分）電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊1111著名的敘事詩陌上桑中用行人、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女著名的敘事詩陌上桑中用行人、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女一的一的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽岡煮熄憨貢碗喧戰(zhàn)隅邊1212著名的抒情小賦歸田賦的作者是著名的抒情小賦歸田賦的作者是一，他還擅長散體大賦，一，他還擅長散體大賦，二京賦即是二京賦即是代表。代表。電大本科漢語言文學(xué)古代詩歌散文專題中央廣播電視大學(xué)20102011學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）古代詩歌散文專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1下列詩歌中屬于七古的是。A杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌B孟浩然夏日南亭懷辛大C曹操蒿里行黍列琉吮起甭淺入訃耍果統(tǒng)槽舷墜碘丸蝗身汰膚瓜彎籌披談頂俞蹈領(lǐng)輩芳肆深圓登普牙透侶披癥契培淤黃況楚跳信徹樟芯壽

簡介：電大外國文學(xué)專題期末必備復(fù)習(xí)資料考試小抄電大外國文學(xué)專題期末必備復(fù)習(xí)資料考試小抄1、簡述表現(xiàn)主義的特征。、簡述表現(xiàn)主義的特征。答表現(xiàn)主義是一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派，它在繪畫、文學(xué)、音樂、電影等藝術(shù)形式中均有不同的表現(xiàn)。其特征表現(xiàn)為1）在思想上不滿社會現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。2）在創(chuàng)作上不滿足于對客觀事物的摹寫，要求表現(xiàn)事物的內(nèi)在實質(zhì)；要求突破對人的行為和人所處的環(huán)境的描繪，揭示人的靈魂；要求不再停留在對暫時現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。3）在具體表現(xiàn)手法上，強調(diào)主觀想象，強調(diào)對世界的虛擬和變形的夸張與抽象，強調(diào)幻象在文學(xué)想象力中的作用。2、舉例說明變形記如何表現(xiàn)出、舉例說明變形記如何表現(xiàn)出“細節(jié)描寫的真實性的特細節(jié)描寫的真實性的特征”答1）善于營造幻象世界，但又有精細入微的現(xiàn)實主義、甚至是自然主義的細節(jié)描寫?？ǚ蚩ǖ男≌f充滿了再造現(xiàn)實的幻象，如變形記寫的是一個人變成大甲蟲的故事。小說寫老實本分的推銷員格里高爾在一天早晨醒來變成了一只大甲蟲，但他還想著起床、吃飯、上班、出差，可是他做不到。家人敲門、公司里的主任秘書來叫他出差，他因害怕而不敢開門。主任嚇唬他說公司懷疑他貪污，他父親一氣之下叫人砸門，他才艱難地用牙齒將門打開。見到他的丑態(tài)，母親嚇暈、主任逃走、父親將他打回房間。他被革職、家境也每況愈下，在極端痛苦中，格里高爾悄然死去。顯然，人變甲蟲的故事是一種虛擬的幻象的世界，作者通過這種再造的現(xiàn)實，深刻揭露了資本主義社會造成的人的種種壓抑、緊張、恍惚、憤怒、焦躁等情緒，這種情緒日積月累、積少成多，最終發(fā)生變異，由人變成非人。從而揭示了人類生存的本質(zhì)的真實。因此，卡夫卡的小說總體上呈現(xiàn)出的是一個超現(xiàn)實的世界，一個想象的夢幻的世界，一個在現(xiàn)實中并不存在的荒誕的世界，一個具有神秘主義色彩的世界。另一方面，卡夫卡的小說在具體的細節(jié)描寫上又是極其現(xiàn)實主義甚至是自然主義的，有著非常精細入微的描寫，小說場景的處理也是極其生活化的。2）具有高超的虛擬現(xiàn)實的本領(lǐng)，他往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手段來實現(xiàn)。如變形記則是一種變形的手法，作品正是通過這樣一些藝術(shù)手段，打破生活的固有形態(tài)，通過對現(xiàn)實的夸張扭曲來凸現(xiàn)生活以及人的存在的本質(zhì)的真實。3、簡述作為文學(xué)術(shù)語的意識流的三個層面及其各自的主要內(nèi)、簡述作為文學(xué)術(shù)語的意識流的三個層面及其各自的主要內(nèi)容。容。答意識流作為一個文學(xué)術(shù)語，通常包含三層意思一是指一種現(xiàn)代主義文學(xué)流派；二是指一種小說文體；作為一種小說文體，對意識流小說的認(rèn)識在理論界并不統(tǒng)一，分歧的焦點在于意識流小說描繪的所謂流動的意識到底指意識的哪個層面。根據(jù)弗洛依德對意識的劃分，人的意識活動分為意識、前意識和潛意識三個層面。因此，一種觀點認(rèn)為，意識流小說是指描繪所有層面的意識流動的小說，這樣，法國作家普魯斯特就被包括在意識流小說家中，他的長篇巨著追憶逝水年華也被看成是意識流小說的經(jīng)典作品。另一種觀點則認(rèn)為，意識流小說應(yīng)該側(cè)重于描繪前意識和潛意識，美國文學(xué)家漢弗萊給意識流小說下了這樣一個定義“意識流小說是側(cè)重于探索意識的未形成語言層次的一類小說，其目的是為了揭示人物的精神存在。”所謂“意識未形成語言層次”，指的是前意識和潛意識。這樣，普魯斯特又被逐出意識流作家的行列，只有象伍爾芙、喬依斯的、?？思{這樣對前意識和潛意識感興趣的作家，才稱為意識流小說作家。三是指表現(xiàn)人物心理和意識活動的一種技巧。主要包括內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、蒙太奇、時空跳躍、旁白等4、什么是、什么是“零度寫作零度寫作”答所謂“零度寫作”，即中性的、非感情化的寫作。存在主義作家追求一種冷靜得近乎冷漠的敘事來表現(xiàn)世界的荒誕感受，如加繆的局外人中主人公默爾索面對母親去世的自述“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說‘母死。明日葬。專此通知?！@說明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖?。”在這段敘述中，絲毫不帶任何的感情色彩，人物內(nèi)心的冷漠到了令人窒息的地步。5、什么是、什么是“處境劇處境劇”和“處境小說處境小說”答存在主義認(rèn)為，人生在世是一種存在，而不具備本質(zhì)，獲得這個本質(zhì)的方式是“自由選擇”，即一種不受任何道德原則的制約，完全由個人意志支配和決定的選擇?！白杂蛇x擇”是有前提條件的，離開了“一定境遇”便沒有自由選擇可言?！耙欢ň秤觥痹诖嬖谥髁x文學(xué)中即是“人物的處境”，與傳統(tǒng)文學(xué)的典型環(huán)境不同，“人物的處境”既不表現(xiàn)時代特征和歷史進程，也不為塑造典型人物服務(wù)，只是提供主觀感受和自由選擇的條件，讓人物在特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本領(lǐng)，表現(xiàn)自己的性格和命運。這類小說被稱為“處境小說”。這一特色在存在主義戲劇中尤為明顯，作家總是把劇中人物置身于危機四伏、生死攸關(guān)的“極限境遇”，并運用一切藝術(shù)手法，著力渲染人物對于生存環(huán)境的恐懼感。因此，存在主義戲劇也被稱為“處境劇”。如在薩特的文學(xué)創(chuàng)作中，最有特色的就是他的“處境小說”和“處境劇”。他的短篇小說墻寫的是西班牙戰(zhàn)爭中三個被佛朗哥法西斯逮捕入獄的共和黨人在臨刑前夜的孤獨和恐懼。作者將人物置身于這種極端化的生存處境中，致力于對人物心理的描繪和對存在處境的分析，他的小說也因此被稱為“處境小說”。6、存在主義文學(xué)的主題和主要藝術(shù)特征是什么、存在主義文學(xué)的主題和主要藝術(shù)特征是什么答“自由選擇”的原則是存在主義文學(xué)最重要的觀念，也是存在主義作家們酷愛的主題。這使存在主義文學(xué)有著鮮明的人本主義色彩，探索的是人類以及人的個體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。存在主義作家因此常常把人物放在某種極端化的處境中，讓主人公面臨具有荒誕性的兩難化局面，最終突出他們的決斷和選擇。他們強調(diào)的是人類只有面對極端處境和危急關(guān)頭，生命的潛能和可能性才會得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴(yán)才能充分顯現(xiàn)，人類所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻的反思。因此，存在主義小說中的人物往往是身處逆境，遭遇荒誕的形象，他們置身的往往是一些極端化的生存處境?！盎恼Q體驗”是存在主義文學(xué)的一種代表性的體驗和感受，也是存在主義文學(xué)的基本主題。存在主義認(rèn)為，“世界是荒謬的，人生是痛苦的”，薩特還有一句名言“他人即地獄”。因此，荒謬是人類生存的具有本體性的處境，荒誕性也是文學(xué)作品的思想出發(fā)點。存在主義文學(xué)最顯著的文學(xué)特征是哲理化。存在主義作家往往是哲學(xué)家，存在主義的首要任務(wù)是宣傳存在主義哲學(xué)，作品中的每一個人物都是一位存在主義者，人物性格具有明顯的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以說是存在主義理論的傳聲筒。同時，哲理化的特征也是20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的重要的發(fā)展趨向，反映了20世紀(jì)人類對自身命運和存在狀態(tài)的困惑以及執(zhí)著的探索。7試從試從“城堡意象的朦朧性城堡意象的朦朧性”的角度論述城堡的多解性。的角度論述城堡的多解性。答城堡是一部具有多重解釋的作品，不同的研究方法和出發(fā)點可以得出不同的結(jié)論，即使同一研究方法也可以得出相反的結(jié)論。這種多重解釋，是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的。對城堡的解釋主要有以下幾種不同的解釋神學(xué)觀點雖然都是持神學(xué)觀點，但他們得出的結(jié)論不盡相同。1）城堡是神和神的恩典的象征，K追求的是最高的和絕對的拯救。2）以城堡比喻神，然而K的種種行經(jīng)都是旨在反對這種現(xiàn)有秩序，想證明神是不存在的。3）城堡根本不代表神，假若城堡里有神，邂逅，后來與他接吻的事。11）、凱蒂結(jié)婚那天班吉的行為。12）、某個圣誕節(jié)的情景以及弟弟杰生小時侯的一些瑣事。13）、去夏自己在橋上與達爾頓、艾密斯斗毆的情形。14）、結(jié)婚前與凱蒂在他的臥室與昆丁的一次談話。15）、昆丁給布蘭特太太寫回信。16）、與赫伯特、海德見面那天的情形。17）、凱蒂結(jié)婚前夕，家中派汽車去火車站接親友的情景1111昆丁的敘述在現(xiàn)實時間上交代了哪些故事情節(jié)昆丁的敘述在現(xiàn)實時間上交代了哪些故事情節(jié)答這一節(jié)的現(xiàn)實時間1910年6月這一天發(fā)生的事。1）、時間是7點到8點之間，碰到施里夫，他說還有兩分鐘就要打鈴了，叫昆丁不要曠課了。2）、時間還是7點到8點之間，昆丁打碎了表，洗了個澡，刮了胡子，作好寄信前的準(zhǔn)備，到郵局寄信。3）、時間是吃完早飯，昆丁買了一支雪茄，到鐘表店修表。4）、從鐘表店出來，昆丁坐上了電車，所見所聞。5）、時間離十二點也就只有十分鐘光景，昆丁又搭上一輛電車離開哈佛。6）、時間是十二點肯定過了，昆丁跳下車又跳上車回到區(qū)間車站。7）、時間是一點鐘過后，昆丁看釣魚。1212通過昆丁敘述所交代的故事情節(jié)，表達了小說的哪些思想內(nèi)通過昆丁敘述所交代的故事情節(jié)，表達了小說的哪些思想內(nèi)容容答這一部分的思想內(nèi)容有1）、時間的意識。無論是手表的反復(fù)出現(xiàn)還是昆丁總是聽到的時間嘀噠嘀噠地走動，都在說明時間的殘酷性，它是最客觀、現(xiàn)實的東西，所有的希望與失望在它面前都會被消解掉。讓一個行將面對死亡的人來表達這種感覺，會更有現(xiàn)實的意義和深度。2）、生活的無奈。從昆丁的回憶中，他對妹妹的出軌是無助和憤慨的。這種感覺一方面來自于家族的遺傳，但另一方面，這也是整個社會意識的折射。面對家族的破敗，一個曾經(jīng)優(yōu)越的南方人顯得無所適從。妹妹的墮落只是導(dǎo)致昆丁死亡的表象，深層的原因是對與一個在現(xiàn)實中迷失方向的人，死亡成了他逃避現(xiàn)實的方式。1、新小說的革命性主要體現(xiàn)在那些方面、新小說的革命性主要體現(xiàn)在那些方面答1）、對巴爾扎克以來的西安市主義小說傳統(tǒng)的質(zhì)疑和反叛；主要包括對傳統(tǒng)小說的關(guān)于“真實性”觀念的質(zhì)疑；新小說派首先質(zhì)疑的是傳統(tǒng)小說關(guān)于“真實性”的觀念，認(rèn)為以巴爾扎克為代表的傳統(tǒng)小說對環(huán)境的注重、對任務(wù)的刻劃所反映的只是一種膚淺的真實，不僅無法揭示一個客觀世界，而且以真實性的假象欺瞞讀者。同時，傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的藝術(shù)手法已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)代人的生存方式和心理習(xí)慣。2）、在藝術(shù)觀念上，新小說派作家極力主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此，對“物”的重要性的強調(diào)在新小說派這里走向了一個極端。3）、他們不在探索小說的意義，要消解深度，寫“表面小說”。4）要求瓦解敘事。打破傳統(tǒng)的完整的敘事方式，小說的表現(xiàn)方式為“現(xiàn)在進行時”。新小說家主要熱衷于探索沒有被別的小說家實踐過的小說形式和主題，而對傳統(tǒng)小說一概否定。1313、簡要敘述小說嫉妒的內(nèi)容。、簡要敘述小說嫉妒的內(nèi)容。答嫉妒呈現(xiàn)在讀者眼前的是房屋、陽臺、臥室、廚房、客廳、柱子的陰影和山谷、山坡、小橋、流水、種植園、香蕉林等通?？梢姷木拔铮≌f的主要情節(jié)是莊園女主人公阿A與鄰居弗蘭克之間的互訪、用餐、出車、進城等平常的活動。仔細閱讀作品，我們發(fā)現(xiàn)有幾個特點，首先，除了上述事物和景物的描寫極為細膩、精確之外，其它事物則大多是朦朧、模糊不清的；其次，在小說中，時間概念也是模糊的，除了陽光和陰影暗示時間的流逝之外，時間都是不確定的，如作品中寫到的阿A與弗蘭克進城，汽車拋錨一夜未歸的事件是現(xiàn)在是過去還是將來發(fā)生的，讀者并不清楚；再次，作品的敘述人是模糊不清的。觀察故事的發(fā)生、發(fā)展過程的，似乎是阿A的丈夫，但他既在現(xiàn)場卻從未露臉，小說直始至終也沒有披露他的姓名。讀者只是從作品的提示（如第三把椅子、第三個杯子、第三副餐具）和對物對人的描寫中隱隱約約感覺到他的存在。1414、簡述、簡述“陌生化陌生化”原則的內(nèi)容。原則的內(nèi)容。答陌生化是魔幻現(xiàn)實主義常用的一種技巧。所謂陌生化，就是把人們熟知的事物以一種陌生的眼光或角度重新加以觀照和傳達，以重新造成一種新鮮感，重新喚醒人們對這個事物的認(rèn)知和體驗。陌生化理論是俄國形式主義者什克羅夫斯基的著名理論。他在作為技巧的藝術(shù)一文中指出“藝術(shù)之所以存在，就是為使人們恢復(fù)對生活的感覺，就是為使伏低做小感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的技巧就是要使對象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間的長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長?！薄拔乃噭?chuàng)作不能夠照搬所描寫的對象，而是要對這一對象進行藝術(shù)加工的處理。陌生化則是藝術(shù)加工和處理的必不可少的方法。這一方法就是要使本來熟悉的對象變得陌生起來，使讀者在欣賞過程中感受到藝術(shù)的新穎別致，經(jīng)過一定的審美過程完成審美感受活動?！蹦吧侄蔚膶嵸|(zhì)就是要設(shè)法增加對藝術(shù)形式感受的難度，拉長審美欣賞的時間，從而達到延長審美過程的目的。1515、什么是、什么是“元敘述元敘述”和“元小說元小說”答“元敘述”是后現(xiàn)代主義各種實驗手段中最常用的因素，指的是小說的敘述往往在談?wù)撜谶M行的敘述本身，并使這種對敘述的敘述成為小說整體的一部分。而當(dāng)一部小說充滿了元敘述的時候，這種小說就被稱為元小說或超小說。元小說關(guān)心的不是人物、事件等作品所敘述的內(nèi)容，而是關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，告訴讀者作者用什么手法虛構(gòu)作品，喜歡交代作者創(chuàng)作小說的相關(guān)過程。1616、如何評價博爾赫斯對小說學(xué)的貢獻、如何評價博爾赫斯對小說學(xué)的貢獻答人們常把博爾赫斯的小說特征概括為“宇宙主義”和“卡夫卡式的幻想主義”。具體來說，一、他的小說具有一種玄學(xué)特征，小說中充斥著對無限和永恒的思考，這種思考往往以小說中具體有限的形式來傳達，以有限表現(xiàn)無限。同時這種玄學(xué)特征使博爾赫斯十分迷戀“迷宮”的意象。二、他的小說具有縫合、雜糅的特征，在小說文體中綜合了不同的因素，既有不同的小說文體，也有不同的小說類型，還有不同的敘述方式和主題模式。三、博爾赫斯的小說以幻想性著稱，他擅長于把幻想因素編織在真實的處境之中，在小說中致力于營造一種真實的氛圍。1717、什么是社會主義現(xiàn)實主義、什么是社會主義現(xiàn)實主義“社會主義現(xiàn)實主義”是在1934年8月召開的蘇聯(lián)第一次作家代表大會上制定的蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。“社會主義現(xiàn)實主義“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來。社會主義現(xiàn)實主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)作的主動性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁。“它既體現(xiàn)了現(xiàn)實主義在社會主義蘇聯(lián)時期的自我更新的機制，誕生了20世紀(jì)現(xiàn)實主義小說獨屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時也由于社會主義現(xiàn)實主義的惟我獨尊的地位而束縛了現(xiàn)實主義小說的空間。五、六十年代之后這種狀況有所改觀。論述題論述題1試論百年孤獨的“孤獨”主題。答百年孤獨的作者是加夫列爾加西亞馬爾克斯，他是當(dāng)代拉丁美洲最著名的作家之一，魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的主要代表。講述了布恩蒂亞創(chuàng)建小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)理以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的百年歷史。這部作品是魔幻現(xiàn)實主義技巧的集大成；對神話傳說世界的再現(xiàn)；獨具匠

簡介：小說閱讀小說閱讀小說閱讀一一鷗小姐2018隨州王佳琦①如果微信朋友圈是一場藝術(shù)展的話，那么半年前的鷗小姐一定是這個圈子中的達芬奇。②她的手機中裝有十個圖片編輯軟件，內(nèi)置上百種不同的字體和濾鏡，讓她第一時間將靈感轉(zhuǎn)化為點贊數(shù)。比如，她能把蛋炒飯拍出米其林三星大餐的效果，把小區(qū)游泳池拍出希爾頓大飯店的氣勢。此外，她的收藏夾里還精挑細選了幾個文學(xué)愛好者論壇，不過鷗小姐從不發(fā)言，但從里面抄幾行詩歌或者美句來配圖發(fā)表狀態(tài)，她干得還是很熟練的。③但她說她自己并不喜愛這種生活，這么做是迫于互聯(lián)網(wǎng)社交時代的大勢所趨。如果一個周末過去，“達芬奇”不秀秀自己“過得有多好”，那就會有“拉斐爾”或者“米開朗琪羅”搶占高地。④于是她除了精心處理自拍照片，還統(tǒng)籌規(guī)劃發(fā)送時間，認(rèn)真回復(fù)每一條評論，同時不忘偶爾也給“拉斐爾們”點個謙遜而不失自信的贊，在心中默默給每一條最新動態(tài)打一個分，見賢思齊，見不賢而內(nèi)自省也。⑤通過如此心思縝密地經(jīng)營，鷗小姐的朋友圈可以說是自成一片風(fēng)景，其中的內(nèi)容可謂雅俗共賞、包羅萬象。時而關(guān)心社會民生，時而放眼國際格局；時而午后閑筆三行小詩，時而長篇抒發(fā)人生感懷；當(dāng)然也少不了最吸引眼球的自拍美照美術(shù)館、圖書館、博物館，高雅大氣品位佳；海灘、椰樹、下午茶，陽光流水笑春花。不過如果現(xiàn)在點開她的朋友圈，這些視覺盛宴都已經(jīng)不見蹤影她自認(rèn)已經(jīng)是個“圈外人”了。⑥鷗小姐偶然得知可以設(shè)置“關(guān)閉朋友圈”的那一天，距今已有5個月了。小半年來，“刷朋友圈”這個事兒逐漸變得矜持而精簡，曾經(jīng)的追捧評論、跟風(fēng)留言、爭搶首贊，如今已變?yōu)槊恐苋胀硭暗囊?guī)律性“開圈”。說來也怪，自從關(guān)圈，鷗小姐的心態(tài)似乎上升了好幾個層次以前她是粉絲心態(tài)，每分每秒關(guān)注著所有人的風(fēng)吹草動，身處爭奇斗艷的漩渦中，被動而焦灼；現(xiàn)在卻像圈中前輩一樣定期視察，舉手投足全是從容，慢悠悠翻過這一周的悲歡離合，點贊率控制在百分之十以下。更別提那些好幾天前的熱點朋友氛圍燈互相配合，把整個房間照得透亮。突然，通明的燈火像被人攔腰掐斷，黑暗劈頭蓋臉地砸在鷗小姐身上，像生活的真相一樣沉重。鷗小姐有點兒恍惚，這才想起停電通知來，忽地覺得自己到頭來，什么“圈”也沒進過，也什么“圈”都沒出過。四下漆黑中，她只和熒熒發(fā)亮的手機屏幕對望著，卻再也按不動刷新鍵了。選自2017年10月27日“中國作家網(wǎng)”1概括小說的主要內(nèi)容。鷗小姐幾番進出經(jīng)營微信朋友圈的經(jīng)歷和感受。2結(jié)合語境，說說第⑨段加點詞語的含義及其作用。圈雖還是關(guān)著，只是一有間隙的時間就要把自己以往的朋友圈一一點開咂摸，像數(shù)錢一樣一張張使勁摩擦著那些贊與評論，只怕錯過了這愉快的時光?！斑泼?，仔細品味、玩賞，運用動作心理描寫比喻，把玩味朋友圈比作數(shù)錢，生動形象地表現(xiàn)了鷗小姐玩賞朋友圈中的贊與評論的愉快感受陶醉于那些贊與評論，內(nèi)心有極大的滿足感。3自選角度，對第⑦段畫線句子作批注。鷗小姐對這件事越想越高興，她感覺自己撇開一團纏繞雞毛蒜皮蕓蕓眾生的亂麻，而后打開了一片直指藍天的窗。批注示例一運用比喻，把費心經(jīng)營朋友圈的生活比作一團亂麻，把關(guān)圈后的生活比作一片直指藍天的窗，生動形象地表現(xiàn)了鷗小姐關(guān)圈后輕松愉快的感受。示例二運用心理描寫，通過描寫鷗小姐關(guān)圈前后的心理變化，生動形象地表現(xiàn)了鷗小姐關(guān)圈后輕松愉快的感受。示例三運用對比，把鷗小姐關(guān)圈前后的心理作對比，突出了鷗小姐關(guān)圈后輕松愉快的感受。4概括鷗小姐的性格特征。①渴望被關(guān)注肯定、欣賞、崇拜。②熱愛生活生活內(nèi)容豐富，愛好廣泛。③心思細膩，情感豐富。④有虛榮心愛慕虛榮，爭強好勝。⑤能思考反思生活。5揣摩第段畫線句子，探究小說主題，大膽說出你的理解。○13忽地覺得自己到頭來，什么“圈”也沒進過，什么“圈”都沒出過。網(wǎng)絡(luò)社交帶給人們困惑和思考人應(yīng)追求真實美好的生活。二小智同學(xué)讀到了一篇小說，覺得有些費解，請你跟他一起閱讀探討。

簡介：散文閱讀散文閱讀三十黑夜中也健步如飛的人2018武漢①大學(xué)四年，我聽了無數(shù)次講座和演講。在所有這些演講中，聽眾最多的，當(dāng)然是那些創(chuàng)業(yè)成功者來做的演講。有趣的是，這些以招聘和廣告為目的的演講，題目中一定包含著“夢想”兩個字。從那時候開始，我對“夢想”這個詞產(chǎn)生了懷疑。②現(xiàn)在，當(dāng)我打開電視，聽到最多的詞也是夢想。選秀節(jié)目的評委問“你的夢想是什么”臺上的選手說“唱歌給更多的人聽?！逼鋵嵰馑际俏蚁爰t。成為明星是夢想，成為冠軍是夢想，答對5道題目打敗4個人闖過3關(guān)也是夢想。③我們是多容易被詞匯迷惑啊。自從有了“成功人士”這個稱謂，我們對于“成功”的想象就是“白玉為堂金做馬”；自從“夢想”這個詞被濫用，它所指代的內(nèi)容就是有朝一日，“大鳴大放”，路人皆知。④一次，我在異地看了一部電影世界第一麥方，梗概是作為主角的年輕人有著坎坷的童年，經(jīng)過不斷地打拼奮斗和經(jīng)歷挫折，終于成為世界面包冠軍?！白鲎詈玫膹N子”，這是電影對年輕人的勵志教育。說實話，看了之后，我頗為我們的夢想感到自豪，他們的夢想竟然這樣“不入流”。⑤后來，我見到一個報社的社長，他說他的兒子讀了當(dāng)?shù)刈詈玫拇髮W(xué)，然后去哈佛讀了經(jīng)濟學(xué)，又去伯克利修了EMBA，等到全部的學(xué)位修完之后，他的兒子對他說“爸，我該念的書都念完了，我不欠你的啦。現(xiàn)在，我要去實現(xiàn)我的夢想了。”按照我們的猜測，他兒子應(yīng)該是去創(chuàng)業(yè)了才對，結(jié)果，那個年輕人現(xiàn)在成了一名很優(yōu)秀的西餐廚師。我聽完這個故事，忙不迭地對社長表示同情，他卻非常詫異，他說自己非常為孩子感到自豪。⑥“做世界上最好吃的面包”也能被稱為夢想；高學(xué)歷的年輕人去做飯，他的父親很為這種選擇驕傲這種種命題，我也是經(jīng)歷了很長時間才能消化和理解，或許這些才是正常的，不正常的是我。⑦地球上的居民多半是為了生存而工作，因為不得不工作，他們選擇這項或那項職業(yè)，不是出于內(nèi)心的熱愛，生存環(huán)境才是他們選擇的依據(jù)。⑧可厭的工作、無趣的工作，僅僅因為待遇高于其他人而備受重視這是人類最殘酷無情的磨難之一。⑨我們長久以來受此磨難而不自知，每日萬分苦悶卻不知它何起何終。感到自豪的原因為兒子的夢想是出于內(nèi)心的熱愛或遵從自己的內(nèi)心而自豪。4如何理解作者所說“一個徹底誠實的人，如同黑夜中也健步如飛的人”這句話一個徹底誠實的人，能清楚地認(rèn)識自己，真正知道自己的夢想，不會受外部環(huán)境的各種干擾，專注而堅定地追尋自己的夢想。十一低頭見花2018齊齊哈爾①有些東西，只有低下頭來，才會發(fā)現(xiàn)它的存在，或者它的美麗。就如塵埃之中，那些被忽略的閃光之球，又似回首時，眷戀著的，總是那些不經(jīng)意間走過的尋常點滴。②在夏日的山嶺間攀爬，至頂，四望都是起伏峰巒，長風(fēng)浩蕩，單調(diào)的蒼涼與滄桑漫卷心頭。只是一低頭的剎那，見谷間叢叢簇簇的燦爛，那些幽幽的花兒，就在這樣不期然的時刻，與我的目光猝然相連。于是，高處的寂寞與孤獨消于無形，那些年年開且落的幽谷之花，把一種心緒點亮，把一種感動暗放。③有的人，在境界上，或者在道路上，遠超眾人，于是有了高處不勝寒的喟嘆。其實那只是一種性情上的缺失，他們過多地注目于自身的高度，從而錯過了許多開在塵埃里的花。可那些在低處默默的東西，卻是無比的寬容，它們就在那里，我們只要低下頭，就會與美好相遇，它們就會給我們一種全新的心境。④有一年去一個大草原的深處，碧草連天，極遠極淡處，天之藍與草之緣交融于一處。馳心騁懷間，為無邊的綠而震撼，也為其無涯而感到悵然。此情此境之中，極想看到一點別的色彩，來緩沖那種萬里的單一。同行的旅伴卻驚喜地叫“看，腳下的草里有花”于是都低下頭，那些狹長的草葉間，生長著一種不知名的小花，沒有指甲大，黃白兩色，此時卻是如此地裝點著我們的眼睛和心靈。⑤而更多的人，更像那些深谷之中或草葉之下的小小花朵，終其一生的平凡，就連那花兒也是毫不張揚，湮沒于蕓蕓眾生之中?？墒?，我們卻很少有人抱怨，其實也并沒有什么好抱怨的，只要能努力開出自己的花，即使再小再素淡，也是芬芳美麗的一朵。也會在某個時間，落入別人驚喜的眼中。如此，就足夠了。就算無人用溫柔的目光把那些花兒輕撫，只要綻放過，就是無悔。⑥每一個生命都是一朵花兒，每一個生命也都是一個賞花者。我們在行走的匆匆里，不忘時常低下頭去看那些花朵的美麗，同時也努力讓自己的生命芬芳四溢，期待在某天，映亮一雙落寞的眼睛。⑦相互洇染，相互溫暖。我們與那些花兒的距離，我們與那些美好的距離，其實只隔

簡介：外國文學(xué)專題形成性考核作業(yè)外國文學(xué)專題形成性考核作業(yè)答案小抄答案小抄作業(yè)1一、填空題1、在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進步作家，其中最重要的是劇作家旭恩奧凱西和小說家威斯坦休奧登。2、“憤怒的青年”得名于約翰奧斯本的劇本憤怒的回顧3、多麗絲萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是金色筆記。4、羅曼羅蘭的代表作是長篇小說約翰克利斯朵夫。5、安德烈馬爾羅是作家又是政治活動家，曾多次來到中國。他著有兩部描寫中國工人罷工和起義的作品制服者和人的狀況小說以客觀的狀態(tài)、生動細膩的筆法描寫戰(zhàn)爭。6、雷馬克最著名的作品是西線無戰(zhàn)事的殘酷場景，寫年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。7、美國小說家德萊塞的主要作品有嘉莉妹妹珍妮姑娘“欲望三部曲”和美國的悲劇。8、“迷惘的一代”的代表之一是菲茲杰拉德，他的代表作是小說了不起的蓋茨比。9、女作家瑪格麗特米切爾的代表作是飄作品寫美國南北戰(zhàn)爭時期的歷史。10、20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟米勒的推銷員之死和威廉斯的欲望號街車等名劇。11、蕭伯納在巴巴拉少校中塑造了一個大軍火商的形象，他名叫安德謝夫。12、赫索格的作者是索爾貝婁。13、契科夫主要的戲劇作品有三姐妹和櫻桃園等。14、肖洛霍夫的代表作是長篇小說靜靜的頓河簡答題1、20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)有哪些基本特征P1114答首先，人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想武器。20世紀(jì)上半葉，“羅蘭主義”是現(xiàn)實主義作家的基本立場。他們猛烈抨擊不人道的社會現(xiàn)實，批判社會對人的異化，譴責(zé)統(tǒng)治者的殘忍和法西斯主義的暴行，同情受侮辱受損害的下層人民，同情無產(chǎn)階級革命，向往沒有人壓迫人的美好未來。但由于把“博愛”當(dāng)作出發(fā)點和終點，宣揚“愛能拯救一切”，視貧富均等為最終目標(biāo)，因此在本質(zhì)上因襲了19世紀(jì)的傳統(tǒng)而沒能達到新的高度。但其中也不乏探索1精神，如20、30年代就曾有一批作家用階級斗爭觀點或社會主義思想去觀察社會現(xiàn)實，試圖站在嶄新和時代高度去分析問題。50年代以后，現(xiàn)實主義文學(xué)中的人道主義出現(xiàn)了革命傾向，作品中的勞動人民不再是受命運擺布的小人物，而成了敢于跟罪惡勢力作斗爭的“強者”。其次，作家們始終堅持真實性這一現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的基本原則。以現(xiàn)實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象，從人與周圍環(huán)境的關(guān)系中探討人生底蘊，進行真實的審美反映。他們以巨大的熱情和批判的眼光審視復(fù)雜、殘酷的現(xiàn)實，歷史主義地表現(xiàn)客觀世界的發(fā)展過程，力圖通過對人物的性格、命運和環(huán)境的藝術(shù)概括，回答“老是存在而又無法解決”的問題，令人信服地揭示舊制度、舊生活無可挽回地走向衰亡的趨勢。較之19世紀(jì)現(xiàn)實主義，叨世紀(jì)現(xiàn)實主義在反映現(xiàn)實的及時性和擷取題材的政治性上更進了一步。許多作品，往往在被描寫的事件剛剛結(jié)束甚或還未結(jié)束時就寫了出來。而且，在反映現(xiàn)實之中寄1托了改變現(xiàn)實的愿望，又使作品的政治色彩十分鮮明。有的還直接以重大政治事件為題材，展現(xiàn)著名政壇人物的政治活動。第三，描寫重點的內(nèi)向性和主觀化，藝術(shù)形式上的不拘一格和兼容并蓄?！跋騼?nèi)心世紀(jì)掘進”是20世紀(jì)歐美文學(xué)和美學(xué)的一股潮流。現(xiàn)代主義各流派在表現(xiàn)主觀真實方面所造成的一次次轟動效應(yīng)，使現(xiàn)實主義文學(xué)引起藝術(shù)上的自我省察和自我調(diào)整。20世紀(jì)的現(xiàn)實主義跟傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的較大差異，就在于突出了人物的主觀感受和精神探索的描寫。作家們在綜合中不斷創(chuàng)新，既融會了自然主義的客觀寫實手法，又汲取了象征主義手法、意識流手法等現(xiàn)代主義的藝術(shù)技巧。諸如內(nèi)心獨白、夢幻描寫。潛意識表現(xiàn)、性心理描述、時序顛倒、荒誕變形、多角度的情節(jié)發(fā)展和多軍官時他大為震驚竟離開紅軍隊伍。作為一名叛軍首領(lǐng)他率隊瘋狂向紅軍沖殺心里卻苦惱萬分他不僅自己從不搶劫嚴(yán)禁部下?lián)尳龠B他的父親要趁機撈一把也遭到他的斥責(zé)制止他公然違抗上級命令放走被囚的紅軍保護他們的妻兒老小罵殺死紅軍戰(zhàn)士的嫂子是“好狠毒的娘們”盡管生活的殘酷。一度讓他迷惘與狼共舞但他并沒有變成狼在人性泯滅的時代他人性依存執(zhí)著于真善美顯示了他的人格魅力。他越來越感到屠殺紅軍是不可饒恕的罪惡行徑發(fā)出了凄慘的呼喊“砍死我吧”正是主人公身上那戰(zhàn)爭也不能摧毀的同情心和正義感使我們看到了葛利高里人性的光輝與做人的尊嚴(yán)。展現(xiàn)在我們面前的葛利高里是復(fù)雜的、矛盾的既有反抗舊的傳統(tǒng)觀念的一面又有和哥薩克傳統(tǒng)意識相妥協(xié)的一面。哥薩克這個帝俄時代特殊的軍事農(nóng)民階層有著勤勞、勇敢、獨立不羈的性格也有愚昧、保守、宗法制的特點。對葛利高里這個哥薩克無法單一地用美或丑、善或惡來界定他善良、正直卻又兇狠、暴烈酷愛自由向往正義勇于探索真理然而又左右搖擺。他大膽追求愛情忠于愛情但同時又屈從父命娶娜達莉亞為妻婚后對她冷酷無情在兩性關(guān)系上也不無放蕩行為。他既為革命效過力又屠殺過革命者他有著與普通勞動人民血肉相連的崇高人格。但是他的思想認(rèn)識水平卻停留在原始的層次上。他性格的善惡美丑并不是簡單的并列或彼此割裂、涇渭分明而是互相依存、互相轉(zhuǎn)化、互相映襯的主人公的心靈是個戰(zhàn)場上帝與魔鬼在此搏斗。葛利高里很羨慕堅定的革命者珂曬沃依和反動透頂?shù)陌总娷姽倮钏固啬岽幕八麄儚囊婚_頭就什么都清清楚楚可是我到如今還是什么都糊糊涂涂”其實這恰是他卓爾不群的地方。肖洛霍夫通過葛利高里形象揭示了人的多面性和豐富性真與假、善與惡、美與丑的交織交融很難去判斷它的是與非但需要有一個屬于自己的靈魂。這就是人格魅力所在。二、格利高里的形象典型格利高里是一個探索追求的典型。這個善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質(zhì)。他身上又帶著哥薩克時代的種種偏見。哥薩克是俄羅斯民族中一個特殊的群體在長期的歷史發(fā)展中形成熱愛勞動、崇尚自由、粗獷善戰(zhàn)的特質(zhì)在沙皇愚民政策下哥薩克階層又保留著許多中世紀(jì)生活特點和風(fēng)俗習(xí)慣一種盲目的優(yōu)越感體現(xiàn)在葛利高里身上。一方面可以看到哥薩克中下層人民的優(yōu)秀品質(zhì)如勇敢善戰(zhàn)、勤勞熱情、誠實正直和富有同情心。另一方面他又受到哥薩克落后傳統(tǒng)和道德偏見的影響盲目崇拜軍人榮譽把爭取哥薩克人的生存權(quán)和自制權(quán)看得高于一切。葛利高里墮入匪幫是歷史悲劇在葛利高里身上的體現(xiàn)是國內(nèi)戰(zhàn)爭中哥薩克悲劇性曲折道路的延伸和深化而這種歷史悲劇是帶有歷史的必然性的。葛利高里之所以毅然脫離匪幫是具有歷史的必然性。正因為這樣造成他認(rèn)識真理和接受革命的艱難他尋找中間道路的幻想在現(xiàn)實生活中一再碰壁在不到五年的時間里葛利高里兩次參加紅軍三次投入白軍和叛軍同各種社會力量代表人物都發(fā)生過沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個特定群體不可分開。透過他的悲劇命運反映在蘇維埃政權(quán)的建設(shè)中一部分哥薩克農(nóng)民主義現(xiàn)實主義的框架的命運。三、格利高里悲劇根源性格利高里的悲劇根源性主要來自兩個方面及社會根源和家庭根源。格利高里在很大程度上想超越和反抗周圍的環(huán)境因為這個環(huán)境貶低生命的意義漠視生命的尊嚴(yán)。他不停地追求但他始終處于一種自我否定之中。對人的愛與恨對他所做的事情的憎惡與疑惑對歷史事件的擁護與反抗回避與投入一道要求主宰著他的靈魂揉碎著他的心。葛利高里作為生命個體有著美好的個性他的向往和探索體現(xiàn)了人的價值和意義。但是頓河地區(qū)獨特的地位和軍事生活形成的哥薩克強烈的自我意識、整體感、內(nèi)聚力、優(yōu)越感和排外性一直左右著他使他不可能徹底超越。他在顛沛流離中一直試圖將自己融入到時代斗爭、人民大眾的洪流當(dāng)中去但他頑固的個性主義和懷疑一切的立場使他最終未能實現(xiàn)與人民的結(jié)合。他在奮斗與掙扎中最后失敗不僅僅反映出一個個性主義者的生命悲劇更重要的是反映出理想與現(xiàn)實的距離。他有著對生命的無限熱情和渴望只是這種渴望無所著落。在經(jīng)歷了人生各種苦難之后葛利高里將原始的激情消磨殆盡也沒有找到精神的歸宿。他在個人生活中，格利高里動搖于妻子娜塔莉亞與情人婀克西妮亞之間，兩次回到妻子身邊，三次投入情人懷抱，使這兩個都深愛他的女人為他死得異常悲慘娜塔莉亞痛恨丈夫的不4忠，私自墮胎身亡，然而，她到臨死前，仍然是原諒他了，仍然那樣深刻的愛著他，但小說卻沒有安排格利高里和娜塔莉亞最后的訣別，沒有愛，沒有恨，然而卻留下了深深的遺憾和悲傷；另一面在婀克西妮亞與葛利高里逃亡途中，原以為兩個人可以度過難關(guān)，逃到另外一個地方好好生活，然而卻被槍打死了。肖洛霍夫最終失去了生命中最重要的兩個女人，這樣的愛情結(jié)局確實讓人心痛。格利高里的悲劇，還在于他骨子里的那份善良之心。是的，曾經(jīng)的他是一個十分冷淡，殘酷無禮，沖動草率的

簡介：最新國家開放大學(xué)電大?？谱钚聡议_放大學(xué)電大?？莆膶W(xué)概論文學(xué)概論機考網(wǎng)考機考網(wǎng)考試題題庫及答案試題題庫及答案1000通過通過文學(xué)概論是電大期末考試的上機考試的機考課目，本人針對該科目匯總了該科所有的題，形成一個完整的題庫，并且每年都在更新（包含單選題單選題、多選題多選題、判斷題判斷題）。該題庫對考生的復(fù)習(xí)、作業(yè)和考試起著非常重要的作用，會給您節(jié)省大量的時間。做考題時，利用本文檔中的查找工具，把考題中的關(guān)鍵字輸?shù)讲檎夜ぞ叩牟檎覂?nèi)容框內(nèi)，就可迅速查找到該題答案。本文庫還有其他機考及機考及教學(xué)考一體化答案，敬請查看。一、單選題一、單選題1中國古代“觀物取象”的見解，強調(diào)文學(xué)作品與世界的不可分割的關(guān)系，這一觀點與西方的最為相似。A信息論B摹仿論摹仿論C意志論D反映論2文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”即宇宙、作品、藝術(shù)家與A觀眾觀眾B情感C文采D文化3讀者接觸文學(xué)，往往首先接觸具體的文學(xué)文本，文學(xué)文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、、閱讀期待、開放。A模仿B象征C假設(shè)D蘊藉蘊藉4文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn)在涉義性、物質(zhì)性、、語境依托性。A中介性中介性B表象性C表情性D意識性5在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學(xué)者創(chuàng)造了“雜語”這個概念。A車爾尼雪夫斯基B高爾基C巴赫金巴赫金D什可洛夫斯基6文學(xué)意象是文學(xué)作品中具有表意性功能的文學(xué)形象，其特征主要有暗示性、朦朧性、A獨創(chuàng)性B指意性指意性C感染性D歷史性7在人類的文學(xué)活動中，是最早出現(xiàn)的一種文學(xué)體裁。A劇本B小說C散文D詩詩8小說家的語言意識、語言功力歸根結(jié)底是建立在其上的，借此小說家才能捕捉并表達出對事物的獨特感受。A母語母語B書面語CIZL語D標(biāo)準(zhǔn)語9文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具與機構(gòu)制作特點。A集體行為B商業(yè)運作C個人創(chuàng)造個人創(chuàng)造D歷史演繹10文學(xué)批評是在文學(xué)接受的基礎(chǔ)上，運用一定的理論和1文學(xué)“四要素，，理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含‘‘四要素”即宇宙、作品、藝術(shù)家與。、A文化B情感C文采D觀眾觀眾2讀者接觸文學(xué)，往往首先接觸具體的文學(xué)文本，文學(xué)文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、、閱讀期待、開放。A象征B蘊藉蘊藉C假設(shè)D模仿3在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。A情節(jié)B語言C人物D細節(jié)細節(jié)4支學(xué)語言具有一種陌生化特征。‘‘陌生化”一詞，是俄國文論的一個重要概念。A形式主義形式主義B解構(gòu)主義C新批評D結(jié)構(gòu)主義5是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。A正劇B喜劇C悲劇悲劇D悲喜劇6作者的語境條件包括歷史情境、、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個重要方面。A創(chuàng)作過程B意識形態(tài)氛圍意識形態(tài)氛圍C擬想讀者D個體體驗7文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具與機構(gòu)制作特點。A歷史演繹B商業(yè)運作C集體行為D個體創(chuàng)造個體創(chuàng)造8文學(xué)閱讀中讀者與文本產(chǎn)生心靈共振與感應(yīng)的情形屬于。A共鳴共鳴B凈化C領(lǐng)悟D欣賞9文學(xué)文本是文學(xué)閱讀的對象要素，其價值的實現(xiàn)必須通過。A文學(xué)閱讀B商業(yè)炒作C媒體宣傳媒體宣傳D消費導(dǎo)引10當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于模式。A心理分析批評B語言批評C社會歷史批評D文化批評文化批評1“寓教于樂”說是西方文學(xué)觀念中的最典型的理論描述。A實用論實用論B摹仿論C表現(xiàn)論D體驗論2文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含

簡介：最新電大復(fù)習(xí)資料電大中國現(xiàn)代文學(xué)專題期末復(fù)習(xí)題及答案（一）一、單項選擇題1發(fā)表于1917年1月新青年的文學(xué)改良芻議，其作者是（C）。A魯迅B陳獨秀C胡適D李大釗2人的文學(xué)的作者是五四時期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（B）。A魯迅B周作人C胡適D沈雁冰3小說湖畔兒語以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A冰心B馮文炳C魯迅D王統(tǒng)照4體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關(guān)于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（D）。A阿QB孔乙己C閏土D祥林嫂5在沉淪問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（B）。A蘇雪林B郭沫若C鄭伯奇D周作人61919年初，北京大學(xué)傅斯年羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（B）。A青年雜志社B新潮社C文學(xué)研究會D創(chuàng)造社7葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。A隔膜B潘先生在難中C火災(zāi)D倪煥之8文學(xué)研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（）。A王統(tǒng)照B廬隱C許地山D許杰9詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。A郭沫若B胡適C劉半農(nóng)D魯迅101921年詩集女神出版，宣告了新詩的最終形成。女神的作者是（A）。A郭沫若B胡適C劉半農(nóng)D魯迅111917年1月在新青年發(fā)表文學(xué)改良芻議。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩理論建設(shè)的第一篇文章，其作者是（B）。A周作人B胡適C陳獨秀D魯迅12中國新文學(xué)史上第一部個人詩集是（C）。A冬夜集B女神C嘗試集D雪朝13教我如何不想她流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。A郭沫若B胡適C劉半農(nóng)D魯迅14文學(xué)研究會叢書中的第一部個人詩集將來的花園的作者、文學(xué)研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A朱自清B徐玉諾C鄭振鐸D葉紹鈞15在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾飛鳥集影響的（D）。A汪靜之B胡適C朱自清D冰心16與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（B）。A汪靜之B宗白華C徐志摩D郭沫若17“只要你聽著我的歌聲落了淚，就不必打開窗門問我，‘你是誰’”以這樣的發(fā)問開篇的詩作是（D）。A我是一條小河B帷幔C吹簫人的故事D蠶馬1830年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（C）。A郁達夫B豐子愷C何其芳D梁遇春1930年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除達夫游記外，還創(chuàng)作有（B）等。最新電大復(fù)習(xí)資料391930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說（B）。A母親B韋護C夢珂D莎菲女士的日記40以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A傾城之戀B歧途佳人C呼蘭河傳D結(jié)婚十年41“水族系列小說”魚、蚌和蟹的作者是（D）。A張愛玲B蘇青C凌叔華D梅娘42“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（B）。A金粉世家B玉梨魂C啼笑因緣D秋海棠43被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（A）。A江湖奇?zhèn)b傳B聯(lián)鏢記C蜀山劍俠傳D七殺碑44張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有八十一夢和（B）。A春明外史B五子登科C金粉世家D啼笑因緣45蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B）。A新月詩派B普羅詩派C七月詩派D九葉詩派46普羅詩歌的拓荒者是（A）。A蔣光慈B殷夫C郭沫若D艾青47新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會主義新生活的詩集是（B）。A女神B新夢C前茅D恢復(fù)48在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C）。A柔石B丁玲C殷夫D艾青49中國詩歌會的主要詩人有蒲風(fēng)、王亞平、溫流和（A）等。A楊騷B郭沫若C殷夫D蔣光慈50“孩子在土里洗澡；爸爸在土里流汗；爺爺在土里埋葬。”出自（D）。A難民B老馬C炭鬼D三代51新月詩選的編選者是（B）。A徐志摩B陳夢家C饒孟侃D卞之琳52成都，讓我把你搖醒（夜歌第一首）“讓我打開你的窗子，你的門，成都，讓我把你搖醒，在這陽光燦爛的早晨”其作者是（B）。A李廣田B何其芳C卞之琳D戴望舒53戴望舒的第一本詩集是（D）。A雨巷B望舒詩稿C夜歌D我的記憶54被聞一多先生贊譽為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（A）。A田間B郭沫若C艾青D聞一多55七月詩派重要的詩論家是著有詩與現(xiàn)實、人與詩、詩是什么的（D）。A田間B胡風(fēng)C艾青D阿垅56有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A馮至B卞之琳C穆旦D杭約赫57私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位，他的十四行集，占據(jù)了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A）。A馮至B卞之琳C穆旦D艾青581937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團組建，其團長是（A）。A丁玲B何其芳C艾青D趙樹理591938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭的詩，毛澤東當(dāng)即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（C）。

簡介：古代小說戲曲專題一、名詞解釋1、元曲四大家關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖2、大雅堂樂府大雅堂樂府是明朝初期劇作家汪道昆所著的雜劇。全劇四折，每折演一個故事，各自獨立，均以歷史上文人樂道的故事為題材，傳達一種文人的雅興與情調(diào)。劇目為高唐夢、洛水悲、五湖游、遠山戲。二、簡答題1、元明雜劇創(chuàng)作主體有什么差別這對雜劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣影響提示元明雜劇的創(chuàng)作主體的不同元雜劇作家主要是下層官吏、落拓文人和隱逸之士；明雜劇創(chuàng)作主體的地位明顯上升。創(chuàng)作主體的差異引起元明雜劇的差異元雜劇常常表達對現(xiàn)實問題的關(guān)注，對歷史、人生的思考；明雜劇更多表現(xiàn)對文人自身的關(guān)注，表現(xiàn)自己的精神世界。2西湖笑居士評價呂天成的齊東絕倒一劇曰“此劇幾于謗毀圣賢”，談?wù)勀銓Υ说睦斫?。提示?）齊東絕倒寫帝舜幫助犯了殺人罪的父親瞽叟逃脫制裁，頗能揭示封建王法的欺騙性質(zhì)，也諷刺了帝王的徇私。（2）呂天成用一種玩笑的態(tài)度寫古之圣賢，表現(xiàn)出晚明文人對社會問題的思考、精神上的無所顧忌和對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。三、論述題1、為什么說關(guān)漢卿是一位當(dāng)行的劇作家（1）在場面安排上緊湊、集中、富有典型性。一切和主題思想無大關(guān)系的描寫都被略去了，而突出具有典型意義的事件，因此通過二三個主要人物，幾個重要場面，就能展示出元代社會的重要側(cè)面。（2）在關(guān)目處理上，一方面從不同人物的處境出發(fā)，展開沖突，引向高潮，另一方面又移步換形，變化多端，使人不能預(yù)測它的發(fā)展。在劇情發(fā)展中還善于埋伏“懸念”以增強戲劇效果。（3）語言自然、真切、質(zhì)樸，既切合劇情，又富于個性。2、試析徐渭的狂鼓史。提示狂鼓史全稱狂鼓史漁陽三弄，借陰間彌衡擊鼓罵曹之故事，深刻揭露了封建統(tǒng)制者扼殺、摧殘人才的罪惡，對濫殺無辜的強烈憤慨，及人間、天上幻想不同制度的向往；以他人之口舌，澆自家之塊壘，并深沉的寄托了對慘遭奸相嚴(yán)嵩陷害致死的好友沈煉的無盡哀思及懷念。曹操（155－220）是中國歷史上一位極具戲劇性的人物。東漢末年，是中國歷史最動蕩的時期，他在諸候割據(jù)的混亂中統(tǒng)一了中國的北方，但始終只是以丞相的名義進行統(tǒng)治，仍尊奉已經(jīng)喪失了權(quán)力的傀儡皇帝，直到死后，被他奪取皇位的兒子追為皇帝。他這段特殊的身份一直被傳統(tǒng)中國視為“名不正、言不順”的典范加以譴責(zé)?！皳艄牧R曹”的故事就是將曹操視為奸臣的經(jīng)典描述，后漢書、三國演義及本雜劇跨度千年，三次將其搬演。禰衡字正平，平原般縣（山東德州平昌縣）人。善寫文章，善于辯論。急躁、傲慢，常出言不遜。（從荊州游歷到許昌；與孔融、楊修交往；拒絕拜見曹操；裸衣?lián)艄?，捶杖罵曹；隨荊州劉表；為黃祖所殺）沈煉1507－1557，字純甫，號青霞，明會稽人。嘉靖十七年1538進士，歷任溧陽縣令、茌平縣令。沈煉幼有大志，文武全才，下筆輒萬言而不能止。生性剛直，不附權(quán)貴，故任縣令后一直未得升遷，過好長時間后才為錦衣衛(wèi)。煉秉性耿直，嫉惡如仇，曾上疏揭露嚴(yán)嵩、嚴(yán)世蕃父子專擅國事、貪污納賄、賣官鬻爵、妒賢嫉能、箝制諫官等十大罪狀，遭遷杖五十，削官為民。后受嚴(yán)黨誣陷，以與白蓮教閻浩等謀亂，慘遭殺害。為我國古代杰出忠烈之士。有青霞集傳世。徐渭的劇本寫禰衡死后閻王因其氣慨超群，才華出眾，待以上賓。上帝召請禰衡為修文郎，行前判官請他“權(quán)做舊日行徑，把曹操也扮做舊日規(guī)模，演述那舊日罵座的光景”。禰衡應(yīng)允，即將打鼓罵座事重演一番。劇中有女樂穿插，曹操稍一犯規(guī)即挨一百鐵鞭，禰衡擊鼓歷數(shù)曹操罪惡，罵得痛快淋漓?？窆氖钒褎∏楦臑椴懿偎篮螅陉幩居啥[衡對著他的亡魂重演當(dāng)日罵座的情景，因此可以直罵到曹操臨終時“分情歌頌的層面。2試分析牡丹亭中杜麗娘形象的時代意義。提示作為愛情劇，牡丹亭反映了那個時代的女子的苦悶，湯顯祖寫作牡丹亭，通過杜麗娘的故事，贊揚真情、至情，批判了社會對人性的壓抑。在牡丹亭中，杜麗娘和西廂記中的崔鶯鶯不同，她并沒有一個現(xiàn)實中的情人，她為追求夢中情人而死去，又因情而復(fù)生。她不是在現(xiàn)實的感情中苦惱，而是為夢境而痛苦，她不是死于愛情的被破壞，而是死于對愛情的徒然的渴望。在這里，湯顯祖不僅寫出了社會現(xiàn)實中的女性的困境生活中受到重重束縛，行動也受到多方約束，對于愛情，僅僅只有渴望，而無法實現(xiàn)。同時，湯顯祖更借杜麗娘的形象，表達了自己的至情觀“情”可以超越現(xiàn)實的存在，超越時間和空間。真情是無法為常理所規(guī)定和約束的。一、名詞解釋1志怪小說古小說的一種。志怪，記述神鬼怪異之事。盛行魏晉南北朝。志怪小說篇幅雖短，有簡短的故事，且多數(shù)作品情節(jié)完整，優(yōu)秀之作人物形象鮮明（當(dāng)然一般都還缺乏性格），但內(nèi)容簡單，藝術(shù)描寫比較粗糙，幾乎還沒有什么細節(jié)描寫。2大宋宣和遺事宋元之間的大宋宣和遺事是一本雜鈔舊籍而成的內(nèi)容寵雜的資料書，其中有一段三四千字的梁山泊故事，可能由南宋時說話藝人的底本加工而成，其中的水滸故事已經(jīng)有了比較連貫和完整的情節(jié)，是水滸傳最后成書的重要基礎(chǔ)。二、簡答題1、中國古典小說在藝術(shù)上有哪些特點提示第一，重視寫人，尤其是重視寫人的思想性格，這是中國古典小說的藝術(shù)傳統(tǒng)。雖然寫人和塑造形象是小說一體的基本特征，古今中外概莫例外，但在藝術(shù)實踐中對刻畫人物的重視，人物形象茂盛是人物思想性格的描繪在作品中所占的突出地位，卻是中國古典小說在藝術(shù)上的重要特色。第二，由于受到中國古典散文的影響，早期的文言小說作品，作者在寫作時，在追求表現(xiàn)藝術(shù)上同寫作散文并無二致。第三，中國古典小說的另一個藝術(shù)傳統(tǒng)，是講究語言的精煉，追求一種簡約的美。第四，中國古典小說由于與民間傳說有著深厚的血緣關(guān)系，宋元后的白話小說更是淵源于口頭的“說話”藝術(shù)，因而形成了講故事的傳統(tǒng)。一般都情節(jié)曲折、生動，首尾完整。第五，中國古典小說受到史傳文學(xué)的影響，形成了兩方面的傳統(tǒng)特色一方面，在形式體制上，文言小說多采用紀(jì)傳體，為小說的主人公立傳，一般還以主人公的名字來標(biāo)題；在篇末，又多附有如史記中“太史公曰”那樣的“贊語”，用來發(fā)表作者的意見。另一方面，史傳文學(xué)的“實錄”精神，又對小說作品產(chǎn)生深刻的影響。第六，中國古典小說受到古典詩歌的影響，在敘事中穿插進詩詞韻語，文言小說和白話小說都是如此。詩詞和小說的結(jié)合，在古典小說中是一種普遍的趨向。第七，中國古典小說還受到古典繪畫的影響，講究傳神寫意，在人物創(chuàng)造中追求神似。2試述你對潘金蓮這一形象的看法。金瓶梅描寫人物性格，不是把它當(dāng)作一種單純的個人天性來看待，而是同人物的生存環(huán)境、生活經(jīng)歷聯(lián)系起來。潘金蓮可以說是小說中最富于邪惡品格的女人，但她的邪惡是在她的悲慘的命運中滋長起來的。潘金蓮出生在一個窮裁縫的家庭，九歲就被賣到王招宣府中學(xué)彈唱，學(xué)得“做張做勢，喬模喬樣”；后來又被轉(zhuǎn)賣給張大戶，年方十八就被那老頭兒收用了；再后來她又被迫嫁給“人物猥獧”的武大。她美貌出眾，聰明伶俐，卻從來沒有機會在正常的環(huán)境中爭取自己做人的權(quán)利。來到西門慶家中，她既不像吳月娘那樣有一個尊貴的主婦身份，也不像李瓶兒、孟玉樓那樣有錢，可以買得他人的歡心，但她又不甘于被人輕視，便只能憑藉自己的美貌與機靈，用盡一切手段來占取主人西門慶的寵愛，以此同其他人抗衡。她的心理是因受壓抑而變態(tài)的，她用邪惡的手段來奪取幸福與享樂，又在這邪惡中毀滅了自己。三、論述題1魯迅先生評價三國演義時曾說“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”，試結(jié)合作品進行分析。

簡介：第1頁共36頁言語交際言語交際網(wǎng)絡(luò)核心課程形成性考核網(wǎng)絡(luò)核心課程形成性考核學(xué)校名稱學(xué)生姓名學(xué)生學(xué)號班級國家開放大學(xué)編制姓名學(xué)號得分教師簽名“言語交際“言語交際”任務(wù)任務(wù)1（本部分任務(wù)為本課程入門學(xué)習(xí)要求，建議第1周完成）。一、瀏覽本課程網(wǎng)絡(luò)課程各個部分的學(xué)習(xí)內(nèi)容，簡要介紹你最喜歡的三個欄目，說說原因。（20分）答我最喜歡的三個欄目是課程導(dǎo)學(xué)、資源列表和課程論壇。因為通過瀏覽課程答我最喜歡的三個欄目是課程導(dǎo)學(xué)、資源列表和課程論壇。因為通過瀏覽課程導(dǎo)學(xué)，可以了解我們需要學(xué)什么、怎么學(xué)和怎么考，對于本課程的學(xué)習(xí)會有一個導(dǎo)學(xué)，可以了解我們需要學(xué)什么、怎么學(xué)和怎么考，對于本課程的學(xué)習(xí)會有一個初步的認(rèn)識，從而自己制定出詳細的學(xué)習(xí)規(guī)劃；通過資源列表，對于學(xué)習(xí)中經(jīng)常初步的認(rèn)識，從而自己制定出詳細的學(xué)習(xí)規(guī)劃；通過資源列表，對于學(xué)習(xí)中經(jīng)常遇到的一些問題，可以找到參考答案，也可以進行拓展閱讀，了解一些相關(guān)的言遇到的一些問題，可以找到參考答案，也可以進行拓展閱讀，了解一些相關(guān)的言語交際實例，更好地在實踐中加以運用，同時欄目中還有自測題，在課余時間做語交際實例，更好地在實踐中加以運用，同時欄目中還有自測題，在課余時間做做題，能夠測試自己的學(xué)習(xí)效果，找出自己的不足；通過課程論壇，可以跟同做題，能夠測試自己的學(xué)習(xí)效果，找出自己的不足；通過課程論壇，可以跟同學(xué)、老師自由地交流討論，大家提出一些案例進行研討，互相切磋，有助于共同學(xué)、老師自由地交流討論，大家提出一些案例進行研討，互相切磋，有助于共同提高。提高。二、本課程包括哪些內(nèi)容把它們寫出來。（20分）答包括修辭、詞語的錘煉、句子的選擇、修辭格的運用、語體的運用、言語的答包括修辭、詞語的錘煉、句子的選擇、修辭格的運用、語體的運用、言語的風(fēng)格、言語交際藝術(shù)等內(nèi)容。風(fēng)格、言語交際藝術(shù)等內(nèi)容。三、你對本課程哪一章最熟悉對哪一章最陌生對哪一章最感興趣對哪一章最不感興趣談?wù)勗颉＃?0分）答我對第三章句子的選擇最熟悉，因為上中學(xué)時學(xué)得比較好。答我對第三章句子的選擇最熟悉，因為上中學(xué)時學(xué)得比較好。